執子之手,與子偕老,是每一對相愛的人的期望。那麼如何讓婚戀一直保持新鮮感呢?
在一些愛情電影裡,經常會出現這樣的情景:早上,男主角醒來之後,發現女主角不在身邊。過了一會兒,女主角過來溫柔地說:親愛的,早餐已經準備好了,起床吧。也有一些愛情電影裡,男主角過來溫柔地對女主角說:親愛的,早餐已經準備好了,起床吧。
在現實生活中呢?「為什麼總是叫我先起床?你不能先起床啊。快點起床,去燒一壺開水給我喝!」
現實與電影的差距在於,現實是電影的基礎,電影是現實的升華。現實產生電影,現實低於電影。
有人說,以前的時候,物質匱乏,但是並不覺得苦,精神上反而覺得充實。現在呢,物質生活豐富,要什麼有什麼,可是生活過得並沒有比過去快活多少,反而時常覺得內心空虛。婚戀中的雙方,在一起的時間久了,因為距離產生的美感模糊了,因為審美疲勞導致的新鮮感淡化了。
為了讓婚戀保持新鮮感,不僅要仔細地呵護初心,還要有一顆希望把日子過成詩的詩心。一個保持初心、懷抱詩心的人,可以把生活中的一切入詩、成詩。因為,在他的眼裡,一切皆有詩意,一切皆詩。詩意的生活,當然也是新鮮的生活。
怎樣讓婚戀保持新鮮感,怎樣把日子過成詩?讓我們把目光投向遠古,投向《詩經》,投向《女曰雞鳴》:
女曰雞鳴,士曰昧旦。子興視夜,明星有爛。將翱將翔,弋鳧與雁。
弋言加之,與子宜之。宜言飲酒,與子偕老。琴瑟在御,莫不靜好。
知子之來之,雜佩以贈之。知子之順之,雜佩以問之。知子之好之,雜佩以報之。
這是是一首極富情趣的對話體詩歌。通過夫妻對話,表現了和睦的家庭生活以及夫妻間真摯的愛情。詩中除了夫妻對話,還有詩人的旁白,整首詩就像一幕短劇,生動逼真,情趣盎然。
為了方便理解,可以給《女曰雞鳴》加上更多的標點符號,稍加調整,寫成下面這樣的形式:
女曰:「雞鳴。」
士曰:「昧旦」。
「子興視夜,明星有爛。」
「將翱將翔,弋鳧與雁。」
「弋言加之,與子宜之。宜言飲酒,與子偕老。」(旁白:琴瑟在御,莫不靜好。)
「知子之來之,雜佩以贈之。知子之順之,雜佩以問之。知子之好之,雜佩以報之。」
為了更加容易理解,簡單翻譯成現代白話文,《女曰雞鳴》大致描寫了這樣的生活場景:
女:「親,雞叫了。」
男:「嗯,還早,天還沒亮呢。」
「你起來瞧瞧,啟明星該有多亮。」女,再催。
「哦,鳥雀就要滿天飛了。我要拿弓箭去射些野鴨和大雁回來。」
「你拿回來的野鴨和大雁,我要做成佳肴。就着佳肴,喝着美酒,就這樣過着小日子,一起慢慢變老。」女,再哄。(旁白:琴瑟和鳴,莫不靜好。)
「知道你這麼深情地慰勞我,我要把雜佩送給你,作為報答。謝謝你這麼體貼我,這麼愛惜我。麼麼噠。」男,已醉。
你看,《女曰雞鳴》,對話成歌,聯句成詩。而且,穿越千年,見於你我。琴瑟和鳴、夫婦和諧,這是多麼精彩的面面,這是多麼新鮮的愛情,這是多麼美好的生活啊!這必定是一對深情而又勤勞的夫妻,也許他們是新婚燕爾,也許他們是老夫老妻。有人說,「婚姻是愛情的墳墓」。因為此時沒有「寤寐思服」、「輾轉反側」的相思,沒有「愛而不見,搔首踟躕」的焦躁,也沒有「所謂伊人,在水一方」的惆悵。
在和諧的戀愛、婚姻生活中,為了維持並發展感情,以使愛情之泉不至於乾涸,雙方最好仍要有「投我以木桃,報之以瓊瑤」的熱情。《女曰雞鳴》中,男主人公說要去射野鴨和大雁,女主人公則表示要將野鴨和大雁做成佳肴;在妻子熾熱的愛意之中,男主人公把雜佩贈送給了愛妻。他們平等相處、相互理解、相互支持。
婚姻生活以現實為基礎,但仍然可以把婚姻當戀愛、把戀愛當初識;仍然可以「你儂我儂,忒煞情多;情多處,熱如火」;仍然可以擁有幻想、保持初心、懷抱詩心。你看,《女曰雞鳴》這一首描寫床弟對話、枕邊絮語的家居小詩,穿越千年、常讀常新,多麼生動形象,多麼令人羨慕。
古人尚且能把生活過成詩,把平淡的生活過得如此有情調、有滋味,我們為何不能呢?我們無非也是平常人家、普通兒女,我們也曾經有誠摯的表白、執着的真心。只是,曾經滄海、歲月恍惚,在周而復始的柴米油鹽之間,想要得到,忘記付出。慢慢地失去初心,寧願獨自惆悵而不再相信愛情,不再期待驚喜。最後在別人的故事裡,慢慢被遺忘、變陳舊。所以,才有了所謂的現代詞彙「三年之痛」、「七年之癢」。
怎樣讓婚戀保持新鮮感,怎樣把日子過成詩?為了讓婚戀保持新鮮感,需要經營,不能懈怠。《詩經》中的《女曰雞鳴》啟發我們,要仔細地呵護初心、熱情地懷抱詩心。保持初心、懷抱詩心,你也能像《女曰雞鳴》中的男女那樣,一直保持婚戀的新鮮感,就像熱戀中的人一樣!
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挽回一段感情就是挽救一個家庭。
可以幫助複合嗎?
可以幫助複合嗎?
被拉黑了,還有希望麼?