「分手大片」《愛樂之城》，你真要情人節和情人去看嗎？

作者|謝明宏

編輯|李春暉

在剛過去的2016年，三大電影節不約而同選擇了氣質相投的開幕片，柏林有《凱撒萬歲》，戛納有《咖啡公社》，威尼斯則選擇了《愛樂之城》。三者都企圖用上世紀四五十年代暖光去烘烤和軟化觀眾，又無一例外的欲說還休。

這是宣告文藝復古片的趨勢將興，還是「時無英雄，無片可評」？無論怎樣，《愛樂之城》都成了2016年電影界的口碑大贏家。不僅金球獎七提七中，奧斯卡十四項提名的成就也追平了《泰坦尼克號》和《彗星美人》的紀錄。2月12日晚揭曉的英國電影學院獎，更是包攬最佳影片獎在內的５個獎項。

但《愛樂之城》在內地選擇情人節上映，多少郎情妾意的戀人準備明日相攜觀影。然而，聽硬糖君一句勸，這實在是一部分手大片啊！

它會讓現任想起前任，前任懷念自己，自己審視現任。最後的結果就是：成雙成對去看戲，勞燕分飛各歸去。

都說戀愛中的人是傻瓜，當傻瓜一思考，上帝就發笑：

我為何要與前任分開？我又為何要與現任在一起？如果我和前任當初沒分開，現在我的人生會不同嗎？

關於愛情的過去、未來、現在三個終極問題，都被《愛樂之城》涵蓋。如果沒有遇見你，我將會是在哪裡？不知道會不會，也有愛情甜如蜜？

我為何要與前任分開

《甄嬛傳》裡有個無敵的人設，純元皇后。

每段戀情也有神級存在，那是前任。一旦分開的時間久了，無論分手的原因多麼狗血淋漓，前任都會變成床前的白月光、心頭的硃砂痣。

時間會磨練身心，柔腸肌膚，將舊愛塑造成一個傷心的典故。當人們不能再擁有，唯一所能做的就是不要忘記。永遠不要追問現任關於他（她）前任的任何話題：不是現任不想告訴你，而是很多問題他們自己都沒有答案。

《愛樂之城》中的男女主，一個是無人賞識的小演員、一個是窮困潦倒的鋼琴師。他們因為互相鼓勵夢想而走到一起，卻最終因為前程而分崩離析。這或許能讓很多人，看到過去的自己。

夫妻本是同林鳥，大難來時各自飛。這句話未免過於絕望，但是多少戀人都難逃「可以共loser，不可同winner」的魔咒。

同是天涯淪落人，是最容易掩蓋矛盾的狀態。男兒，自有抱負。紅顏，不安閨閣。於是金風玉露勝卻人間無數，暢想着「待你長髮及腰，少年娶你可好」的藍圖。

可現實終究殘酷，打敗愛情的不是柴米油鹽的物質基礎，就是為夢想各奔東西的上層建築。

百花還在樓已空，是最恰當的昨日註解。當男兒，才高八斗賦一首《水調歌頭》，衣錦還鄉再來到姑娘窗外。同桌的她的長髮已被別人盤起，終究等不到他許諾的嫁衣。

當女主成為知名演員，事業順風順水。當男主實現夢想，登上藝術巔峰。現實就像兩條平行線，再也沒有相交的一天。

但只要真心愛過，誰不會為前任的成功感到寬慰：那個結結巴巴的小主持，終於登上了衛視；那個一文不名的插畫師，終於簽了知名的雜誌；那個百無一用的小作家，終於獲得了名人的推薦詞......

原來，只要前任過得好，我們也會心生歡喜。硬糖君有一個朋友，前任是個插畫師。雖然他們分開已經很久，但只要有他前任的插畫雜誌，他都會買上一本放在家裡。儘管為了不再糾纏或者一時任性，我們刪掉了前任的一切聯繫。但只要能偶爾聽到他（她）一麟半甲的消息，我們都會緊張得不敢呼吸。

我為何要與前任分開，或許一千對戀人有一萬個答案。但有一點可以肯定，那就是前任成了我們人生的一部分軌跡，無法擦去，只可緬懷。

我為何要與現任在一起

分開的理由很多，在一起的理由卻只有一個：那就是合適。

李碧華有句話總結得妙：愛情，大概是一千萬人之中，才有一雙梁祝，才可以化蝶。其他的只化為蛾、蟑螂、蚊蚋、蒼蠅、金龜子……，就是化不成蝶。並無想象中的美麗。

當枕邊人並非人生摯愛，我們可能都成了上面的醜陋蟲子。但蝴蝶美麗熬不過寒冬，真正繁衍不息的還是蟑螂臭蟲。前者為了詩和遠方送了性命，後者選擇眼前苟且百年好合。

「二十年後，再一次用愛情感動全世界」——這是《愛樂之城》海報上的宣傳語。其實毋寧這樣說：這個情人節，再一次讓你懷疑現任。

因為前任成了唯美傷心的典故，現任也就成了動輒犯錯的俗物。當初我前任對我如何，你看看你？這個句式大概就是戀人發動文革的號角。

現任們固然可以堅定的反問：你前任那麼好，不也分開了嗎？但和前任直接硬碰，一開始我們就成了輸家。

我們和現任尚未分開，就可能被太多非愛情因素捆綁：都在一起好幾年了，懶得換；孩子都可以打醬油了，不如添個二胎；財產都綁在一起，離婚比結十次婚還麻煩。又或許，我們已經清楚的喝下「湊合過吧」的滾燙雞湯。

前任雖好，可深夜給你煲湯的還是天天嫌你體重的他。前任雖好，可清早給你熱牛奶的還是菜場斤斤計較的她。我們成為不了梁祝，不是因為吃不了風餐露宿的苦，而是選擇了更樸實的油鹽醬醋。

前任只在回憶中美好，一旦拉近距離複合在一起，往昔的恩怨又湧上心頭：硃砂痣成了惱人的蚊子血，白月光成了討嫌的飯米粒。

硬糖君的一個朋友，數度和前任分分合合，落得慘澹收場。她清楚的知道前任所有的好與壞，卻總在取捨中猶疑不決。破鏡重圓有縫，覆水再收無益。當我們聚會時調侃其她前任，伊總以「喪偶」回應。

好的前任，就應該像死了一樣。好的現任，絕不能給現任的前任燒香。拿得起，最好放得下。就算不能學陸游、唐婉重逢後做一首逼格高高的《釵頭鳳》，也能像《愛樂之城》裡的男女主一樣相逢一笑都隨風。

假如我和前任沒分開

《愛樂之城》最精巧的一個設計就是，當男女主偶然重逢後，伴隨着男主美妙的鋼琴，女主幻想了一次「假如他們沒分開」的情形。一曲終了，黃粱一夢，女主清醒和丈夫離開。

世間安得雙全法，不負如來不負卿。如果世上有後悔藥，多少人會嘗試繼續和前任走下去？沒有機構可以提供這種選擇，但現實中因為偶遇舊愛而離婚分手的事卻不可勝數。

弗洛斯特的《林中路》大概最符合人們面臨的困境：兩條路中沒有選擇的那一條，會不會有更美的風景？我們知道路的盡頭延綿無期，一旦選擇，沒有身後身，只有眼前路。

相濡以沫，不如相忘於江湖。當泉水乾涸，魚兒困在陸地相互依偎，以唾沫相互濕潤求得生存，重逢之後，卻不如彼此不相識，各自暢遊於江湖。當張無忌和趙敏對鏡畫眉，周芷若在窗外的似笑非笑足以讓人回味。

其實，金庸處理張無忌的前任，內心和我們一樣矛盾。

在最初的版本中，周芷若作為張無忌的前任，出家為尼，青燈古佛伴一生。這個結局引起許多讀者的抗議甚至是金庸好友的不滿；

第二版的結局，周芷若最後淺笑吟吟地詢問張無忌「無忌哥哥，你也可曾答允了我做一件事啊。」這個結局極具懸念，或許連金庸也無法取捨前任現任。

而新修版的結局，周芷若要求張無忌不可與趙敏成親，張無忌應允。他還幻想殷離變漂亮回到他身邊，小昭也從波斯歸來，被多數讀者大呼難以接受。

三個結局，其實暗合了青年、中年、老年對前任的不同態度。青年狂傲，我們恨不得前任去死；中年篤定，我們對前任曖昧猶疑；晚年糊塗，我們希望前任重回身邊。

關於重遇前任，或許沒有最佳的處理方式。就讓那個男孩一生為他畫眉，就讓那個女孩一世為他嫵媚。我們唯一所能做的就是在短暫的時光里，追憶一下那些閃着光的前任。走出電影院，憐取眼前人。

《愛樂之城》以—場成年人純真童話般的方式開局，中間又混雜着現代洛杉磯式令人無奈的生活瑣事。在影片的後半部分，仿佛有一種藝術、金錢與夢想間關係的含混討論。

沙澤勒導演想要拍攝一部致敬好菜塢經典歌舞片，以及表現完美無瑕愛情的影片。而他又想超越老電影中簡單樸素的設定，描繪在這人心漸遠的年代背景下的愛情故事。

導演想將這些想法像《紅磨坊》那樣完全融入一部電影中，但他所選擇的藝術形式可能沒辦法如他預期。

在類型探索上，該片搖移不定。《愛樂之城》中穿插着多場情感強烈的獨唱與對唱場景，前半部分是味道純正的歌舞片，後半部分卻又成了音樂電影；在敘事上，影片遵從的＂春夏秋冬＂四個時間狀語的段落設置略顯違和，顯然最後一章節早已經跳出了時間線索。

由於影片的前半段過於驚艷，後半段中規中矩的表現就難免令人失落。但讓《愛樂之城》脫離歌舞片套路的，是導演對男女主人公情感線的處理，儘管略顯浮華，但仍能一窺伍迪.艾倫式的智慧——略帶無奈的釋放，欲說還休的曖昧。

滿目山河空念遠，不如憐取眼前人。

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