李安緩慢的敘事節奏與特勤片快速節奏的矛盾導致《雙子殺手》失敗

如果說中國導演的作品既有東方意味，又有好萊塢式的商業氣質，同時又受到中西觀眾的歡迎，那麼李安絕對是其中之一。

武術電影《臥虎藏龍》和《少年派的奇幻漂流》也是如此。

李安在類型片模式的幫助下，往往可以展現東方思維，這種東西的組合模式往往使李安在電影主題的表達上更加有效。

然而，在《雙子殺手》模式中，東西模式的結合使得李安的聲譽大打折扣。

尤其是《雙子殺手》本身，作為30年前一部老式間諜商業片的框架和故事邏輯，與目前代表電影製作技術最高水平的4K+3D+120個框架相匹配；

框架與內容與生活、生活的思考存在矛盾。只有在過去李安處理好了他們之間的矛盾，才沒有使矛盾出現。

但在《雙子殺手》中，李安並沒有很好地處理它們之間的矛盾，導致了影片的不盡如人意。

自我的思考與質疑

無論是李安的忠實粉絲還是路人，看完《雙子殺手》後的第一感覺就是故事太老套了！

即使是電影本身最大的亮點「克隆」，在這個科幻超級力量滿街的時代，也顯得有些老套。

除了電影的其他情節和動作設計，即使換成黑白視覺，觀眾也不會有任何違和感。因為無論是劇情還是場景，它們都像是上個世紀的產物。

但是李安是李安。即使在這樣一個古老的故事中，它仍然有自己的風格，即在亨利和小克之間的微妙關係中，它包含着對自我的思考和討論。

但所有的思考和討論都需要故事來支撐，通過情節來表現和引導主題。

然而，《雙子殺手》作為一個以代理商為賣點的故事，電影情節的基本走向和敘事節奏一般都是確定的。

因此，當李安想要引導觀眾思考，或展示他們的思維時，總是被原本緊張的敘事節奏和情節走向所驅動，而這些節奏和情節走向又被李安所束縛和推動。

因此，李安將始終呈現不易理解的想法和主題。在緊張的敘事和情節中，觀眾往往會突然出現一些膚淺的猜測。

拋開電影本身作為類型片的背景，探究電影中李安的主題：在不同的時間節點上，自我的敏感和脆弱，甚至是對時間和生命的思考。

所以李安在影片宣傳時曾多次提到一個情節：老亨利遇到了年輕的小可。

坦率地說，這正是他所面臨的。

所以，在電影中，亨利說他不想照鏡子，但事實上，當他面對小克時，他在「照鏡子」！

然而，作為一名經歷過多次的經紀人，他為什麼退休後就迷失了自我？

這也是李安在電影中設置的另一波攻擊，這使得亨利不得不面對過去的自我。

在這裡，我們看到了我們熟悉的李安風格：也就是說，自我形成的世界觀不是不變的，它會隨着時間的變化而變化，在這個階段，它會重複地運行，這樣在舊的世界觀人群中，它會進化成一個新的世界觀。

亨利的迷失自我實際上是自我與外部環境的錯位，導致自我懷疑。

因為亨利作為一名老經紀人，他已經習慣了經紀人二三十年的生活，但當經紀人的生活節奏停止時，他需要重新調整生活節奏。

但亨利顯然在調整節奏時，犯了錯誤，一直無法適應。

作為李安導演的電影，《雙子殺手》也是李安經過自我思考的產物。因此，在影片結尾，解決問題的方法不是好萊塢風格英雄主義，而是中國式風格。

當亨利向小克坦白時，我希望小克能正視自己的內心深處脆弱和不安，希望他能有一個有情感和移情能力的人。

這是亨利反思自己過去生活的人生經歷，正是東方文化中的「代代相傳」。

類型片模式與個人創造的矛盾

如上所述，《雙子殺手》在舊的類型片框架和內容之間存在矛盾，導致了電影情節和主題的不協調。

因為類型片有自己的節奏和結構，比如偵探片或懸疑片，都是圍繞懸疑氣氛和懸疑案例展開的；愛情片是圍繞愛情展開的，等等。

基本消除類型片以外不利於主線推廣的內容。

當然，隨着商業電影的出現，以及類型的架構，再加上導演自己對電影的思考也並非沒有。

著名的是諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》電影。作為一部商業大片，再加上超級英雄電影的類型片框架，最後討論的是人性的黑暗。

可以說，諾蘭將三者完美結合，真正做到了你有我有你，從而給觀眾帶來一個完整的故事。

因此，當我們看《黑暗騎士》的時候，我們不僅可以簡單地欣賞血的善惡分離的情節，還可以用更多的思想深度看到人性的討論。

但《雙子殺手》作為特勤電影，在這種模式下，基本上是圍繞動作、槍戰等激烈的快節奏格鬥場面，這讓觀眾腎上腺素飆升，這也是特勤電影一直流行的原因。

但李安的電影節奏卻與秘密電影等快節奏電影背道而馳。

縱觀李安電影，無論是早期的《喜宴》《飲食男女》還是後期的《臥虎藏龍》《少年派的奇幻漂流》等等，緩慢的敘事節奏是李安最大的特點！即使在超級英雄電影《綠巨人浩克》中。

因此，當龜速說書人李安遇到兔子節奏的代理人類型片時，不同自然節奏的強制組合所造成的敘事錯位自然導致影片處於不穩定狀態。

在某種程度上，當年李安拍攝的《綠巨人浩克》也確實受到票房的衝擊。超英電影所要求的快速敘述自然與李安的慢速敘述不相容。

換言之，這也是類型片和導演個人創作之間的自然矛盾。在這種矛盾下，能輕易講故事的導演基本上都是封神。

例如《黑暗騎士》，《拯救大兵瑞恩》斯皮爾伯格的諾蘭，《泰坦尼克號》的卡梅隆，《少年派的奇幻漂流》的李安。

結束

在第73章奧斯卡金像獎中，當李安用《臥虎藏龍》得到「最佳外語片獎」時，他說電影是一種回顧生命的工具。李慕白是我進入中年後的自省。

在《雙子殺手》，李安可能處於與自我對話的狀態。與自我對話，不斷回顧過去，回顧現在，夢想未來！

電影雖然具有公共屬性，但也是一種具有個人風格的創作活動。

正是因為導演在影片中加入了各種私人物品，才能夠帶來普遍的共鳴，因為它真正地表現了我們在影片中最真實的欲望，進而也建構了我們的世界觀和人生觀。

即使《雙子殺手》本身具有類型片與深刻思想的不相容性，它仍然掩蓋不住李安對自我的思考和質疑！