實力不是最重要的？姐姐們「乘風破浪」之後，該如何「靠岸」？

《乘風破浪的姐姐》（以下簡稱《姐姐》）空降播出了，效果不負眾望，在沒有熱搜的日子裡依然達到了刷屏效果。

有網友統計，關於姐姐們的熱搜可能有如下這些：

抖音熱點跟微博大同小異，寧靜、張雨綺、白冰等姐姐，以及在被罵這件事上永遠不會缺席的杜華，都是節目和網友關注的焦點所在。

《姐姐》首發1期，上下兩集節目，播出當天位列骨朵綜藝排行榜榜首，獲網綜評論數第1，微博輿情指數一路走高。

難得的是，《姐姐》的豆瓣開分高達8.5，目前已升至 8.6，就連口碑也遠遠高於國內任何一檔網絡選秀節目。

有熱度、有話題、有質量，《姐姐》打響了「姐系」選秀的開門紅。網友折服於這些30歲、40歲、50歲姐姐們的成熟魅力，和有些姐姐隱藏在本職工作之下的唱跳功底。姐姐們也不必像常規選秀節目中的新人一樣縮手縮腳，她們「命令」節目組，「對嗆」製作團，頻頻輸出金句，翻新着自己原本就很鮮明的人設。

哪怕她們的唱跳整體表現並不十分盡如人意，有些甚至可以說是業餘，但她們的性格表露、人設展示、節目外的精彩程度，以及「無懼年齡」這一核心議題的呈現，也可以彌補她們在女團基礎上的不足。

姐姐是傳統女團的反面，兩者背道而馳。

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「姐系」選秀，實力不是最重要的？

《姐姐》的賽制跟青年偶像選秀節目差別不大，同樣是通過舞台競演和合宿生活，經過多期節目的競爭後，選出5位成員「破齡成團」。

只看節目模式，唯一的不同點在於「破齡」。

第一期呈現出來的效果也是如此。姐姐們依次進入打卡區域，進行簽到、集合、化妝造型、競演準備。兩集節目將近4個小時，30位姐姐全部完成了自己的舞台首秀，乍看之下，跟常規選秀別無二致。

而且每位姐姐的競演時間大多不超過兩分鐘，沒有額外花費筆墨去塑造某一位姐姐上台前後的心路歷程和舞台上的曲折。競演結束後，姐姐進入企劃室，接受製作團的點評和成團建議，或是發放待定的X牌，整個過程快速而又草率。

姐姐們確實是好看的，她們被歲月釀造出來的韻味，配合舞台上可圈可點的表現，看得觀眾目不暇接。

第一位頂着壓力登場的陳松伶，體現出了歌手和音樂劇演員強大的live能力，一首《餓狼傳說》點燃了後台姐姐們的場子，毫無疑問地進入了vocal組。

「斜槓青年」藍盈瑩，憑藉一首唱功跟舞蹈俱佳的《別找我麻煩》拿下91分，成為全場姐姐中的最佳。原本就擅長唱跳的李斯丹妮、孟佳、王霏霏，成績也都在前十。北京舞蹈學院畢業的金晨跳了一首《Hello》，「耀客老闆娘」張萌鋼琴彈唱被網友調侃像是老闆娘年會上台表演，毫無功底的張雨綺唱了一首她唯一能夠完整唱下來的《粉紅色的回憶》。

《姐姐》給每一位姐姐留足了展示自我的空間，每位姐姐也各有記憶點。但要是真把這樣一條中規中矩的競演流水線放在常規的選秀節目當中，可能就會造成像《創造營2020》首期播出後一樣的後果：都很厲害，都記不住。

《姐姐》之所以沒有因為賽制讓人覺得眼花繚亂，一來是沾了姐姐知名度的光。姐姐本身自帶熱度，就算賽制並不出彩，她們依然能夠用話題度予以補足。觀眾利用對姐姐本身的人設記憶，結合她們在節目中的表現，自行給她們塑造出了一種反差，進而留下印象。

二來，觀眾們看《姐姐》，看的也不是傳統女團的養成模式，這檔節目於觀眾而言，本質上還是一檔話題綜藝。他們並不斤斤計較製作團到底給姐姐打了多少分，也不在意最後成團的5位姐姐究竟是誰，在這個過程當中，姐姐跟製作團、節目組以及彼此之間的對撞，包括由節目衍生而來的一系列「熱鬧」，才是他們最感興趣的內容所在。

舞台只是姐姐們展現成熟女性魅力的其中一個窗口，她們在節目中的性格表露、觀點輸出、社交能力等等細節，才是表達自我更重要的窗口。

在這種前提下，傳統女團看重的實力，反而成了「姐系」選秀中相對被削弱的一點。否則，那些唱歌走音的姐姐、唱跳不穩的姐姐、動作僵硬的姐姐，得到的觀眾反饋就不會是「可愛」這麼簡單了。

02

「姐系」女團跟常規選秀的對撞

「姐系」女團有別於傳統女團，姐姐也有別於傳統女團中的精緻偶像。

傳統女團偶像，有禮、謙遜，擅於主動配合節目組，大多把自己放在新人的姿態上。但姐姐不同。姐姐有年齡，有實績，有資歷，不受所謂「甲方乙方」的規矩束縛。在備采期間，姐姐就開始和節目組有了隱隱的「火藥味兒」。

寧靜質疑自我介紹這一基本流程，說道「那我這幾十年白幹了，都不知道我是誰」。放到普通女團偶像身上，是要被掛上各大營銷號，反問「這句話什麼水平」的程度，她們也只能規規矩矩地介紹自己。

但放到寧靜身上，人人都要夸一句「姐姐slay」。

張雨綺換了經紀公司之後，整個人討喜了很多，吐槽自己性格「也不咋好」，阻止節目組的「閉眼吹」，沒接節目組給的一個台階。

但是她身上那種若有似無的侵略性和距離感沒有了，一來二去的「對嗆」的都是玩笑，不見她的防備心，連節目後期都敢明着調侃她一把。

那些出道年份更久的姐姐，就更加「有恃無恐」。拍攝調試的時候，節目組讓伊能靜把膝蓋擋一下。對這樣的要求，其他女團偶像都會下意識地配合，伊能靜回「我擋不了，你們能不能配合我一下，別讓我配合你們」。

其實讓節目組遷就自己的要求也合理，但是出道36年的伊能靜可以提，出道3年6個月的偶像就沒那個底氣提了。

一個選秀節目中，製作團往往是被尊敬的存在。「青系「創系」選秀，成員見了製作人代表和教練，90度鞠躬倒不至於，但起碼也都畢恭畢敬。製作人提的建議，無論她們內心覺得合理與否，都得乖乖接下，說一聲「謝謝老師」。

姐姐就不會，她們的態度是，「到了這個年紀，還要被一些不知道是什麼的人去評審我自己。」

她們看起來沒有一個是好相處的姐姐，她們的一些言語也早已越過了大眾給偶像規定的所謂禮貌界限。但網友都在替這些姐姐們的快人快語叫好，沒有人覺得不妥。

《姐姐》打破了選秀節目中成員必須「謙卑」的常態。那些苦「作妖」節目組和經紀人久矣的網友，也能在其中得到一種情緒上的宣洩。

而姐姐們也確實沒有遷就節目組的意思。因為等待時間過長，鍾麗緹當場睡覺，張雨綺公然玩手機，黃聖依乾脆把節目組當成「客房服務」，讓他們給自己送牛奶。

這些女團偶像連想都不敢想的事情，姐姐們全都做了一遍。

相比姐姐們異彩紛呈的表現，製作團卻有些差強人意。不知是因為節目剪輯問題，還是嘉賓性格以及表達欲存在差異，第一期節目中，兩位男製作人存在感頗低，在聲樂和舞蹈的專業知識輸出方面幾乎為零，只有杜華，率先立起了「興風作浪的姐姐」人設。

只是，相比開播前網友對於姐姐們主導下節目失控的起鬨心理，杜華的「直率」顯然不被買賬。

這也戳破了該節目的一個矛盾點：一檔娛樂性遠大於競技性、審美性遠大於標準性的破圈節目裡，姐姐們個性肆意、美得多元，評委卻固守傳統選秀審美，這直接製造了話題炸點，同時為姐姐們來去了更多欣賞的目光——諸如「人間real張小雨（張雨綺）」等應援口號的出世，無不意外着這群姐姐在輿論場上取得了勝利。

但換一個角度來看，不同人對女團的差異化認知可能本就是節目組的又一隱藏手筆。

不管是前期寧靜的一句「是叫杜華嗎」引起的對杜華的群嘲，還是丁當在微博上的正面對壘，相比傳統選秀中導師與選手的絕對強弱關係，《乘風破浪的姐姐們》提供了一種新的博弈可能——選手被允許挑戰評委。

而這背後隱藏與滿足的，是觀眾對於消解「權威」、顛覆主流、打破女性既定刻板印象的渴望。同時留下懸念的還有，撕掉保守單調的大齡女性標籤後，姐姐們集中展現的灑脫不羈、敢想敢拼，是否正成為新的「輿論正確」？

更進一步說，她們能否真正地樹立女藝人的新標杆，即便走出所謂的「選秀」和「女團」規則之後，依然乘風破浪？

03

女星突圍戰，剛剛開始

不同於傳統選秀節目對於話題人物、環節設定、燈光舞美、宣傳營銷等全方位的高要求，某種程度上來說，能在同質化的綜藝選秀市場上提出這樣一個大齡女團的議題，並且聚合起30位風格各異的女性藝人，《乘風破浪的姐姐》就已經成功了一大半。畢竟，受眾盼女性議題久矣。

此前韓紅、姚晨等女藝人為受侵害女孩聲援以及METOO運動的復甦，就已經喊響了「姐姐來了」的口號。與社會對於女性議題的關注形成對照的是，大眾文化在相關題材方面尚屬滯後——當前的選秀節目依然停留在消費主義和父權主義合謀下，對於「白富美」的追捧和對女性的臆斷，而綜藝節目又執着於展現女性獨居的苦悶，或是對婚姻的焦慮，大齡女性往往不是她自己，而只能作為誰的附屬品出現。

從這個角度來看，《乘風破浪的姐姐》的可貴之處正是在於，它在試圖恢復女性的主體性。比如節目中鍾麗緹對於身體完整性的追逐——早睡、不喝酒不抽煙不熬夜保持運動，讓身體、狀態、心態永遠保持在二十二歲。

再比如阿朵、黃齡、伊能靜、寧靜等人對於精神獨立性的詮釋——她們可以是傳統民族的，可以是俏皮鬼馬的，也可以是直率霸氣的，可以回歸家庭被親情擁抱，也能夠立足事業實現個人價值，而這一切的選擇不必遭受任何社會規則的限定，只取決於她們自己的意願。

既然是被納入了如此龐大的社會框架，那《乘風破浪的姐姐》所要面對的，就不僅僅只是觀眾的調侃、廣告商的狂歡以及平台對於流量的收割，更應有對30+女性價值的深度挖掘以及對後續發展的賦值。

cr.豆瓣「乘風破浪的姐姐爆組」

根據節目中的單人鏡頭出現次數以及網絡熱度，在這裡做一個大膽預測，大體將姐姐們的後續發展分為三類。

第一類為「瀟灑開心類」，代表人物為寧靜、伊能靜、鍾麗緹等人。

無論是早已手握金雞、百花、金馬等國內外各大獎項的寧靜，還是早年在樂壇成就頗豐的伊能靜，亦或是執着於自我挑戰的鐘麗緹，對於這一類姐姐來說，一檔節目能否幫助其開拓新的事業疆土並不重要，隨着而來的商業資源似乎也無關輕重。她們之於節目組，是資歷頗豐的壓艙石，也是敢怒敢言噱頭十足的老大姐。而節目組之於她們，無非是「玩着就把錢賺了」的新鮮事兒。

第二類是「披荊斬棘類」，代表人物為張雨綺、萬茜、藍盈瑩、金晨、張含韻等人。

這類姐姐年齡多在35歲左右，正處於由少女到成熟女性的事業轉型期，舞台表現可期，演技過關，個性突出，自帶話題。對於她們來說，《乘風破浪的姐姐》是一個絕佳的晉昇平台，戲路的延展性、綜藝性以及商業價值，都將在這個平台被一一展示並由此躍升。

第三類則是「背水一戰類」，代表人物包括阿朵、吳昕、王霏霏、孟佳等人。

這檔現象級綜藝猶如賭場的入場券，游離於行業邊緣的人必須堵上自己的全部氣力，多一個鏡頭，往往就多一分職場進擊的可能性。

僅從目前來看， 三類姐姐之間的未來發展明顯存在差異，但共性問題也不容小覷。主要的矛盾在於，《乘風破浪的姐姐》真的是為了選女團嗎，後續的發展規劃是什麼，成團之後經紀合約問題如何處理，咖位身價如何平衡，成團失敗是否又要重新陷入「就當是一場夢，醒來依舊很感動」的死循環之中？

我們必須意識到，破除女星以及女性的生存困境，依靠的必須是結構化的改革，而不是一兩個話題人物的個人突圍。單就大齡女演員無戲可演的困境而言，需要的也是劇本、導演、資本、市場整個產業鏈的聯動。如果無法解答上述問題，那這檔節目或將陷入披着女性主義外衣的消費主義狂歡之中，能被記住的，只是遍地熱錢。

當然，第一期節目顯然只是集體亮相的「前菜」，真正體現選手專業素養的PK戰，展示女性個人魅力和雙商風采的真人秀，以及引發多元價值觀碰撞的專業評分環節，還未上演。這一場以女星為代表的女性突圍戰，才剛剛開始。