香港才子：與張國榮、林青霞共舞的日子

作 者：阿一

那段曾經的香江傳奇，已漸漸隨風，融入茫茫歲月中。

位於柴灣的明報工業大樓的一間辦公室中，仍然掛着查良鏞的一幅字，字體乾淨利落，標記着他和他們的一生：

看破、放下、自在。人我心，得失心，毀譽心，寵辱心，皆似過眼雲煙，輕輕放下可也。

金庸、倪匡、黃霑、蔡瀾，並稱「香港四大才子」，這個名號是何年何月由何人喚起，已無從考據。今時今日的人們一次次地重提，大多是因為故人難再回。

四個人，一個人就是一個時代，風流總被雨打風吹去，當他們去的去、老的老，那個時代也隨之落幕，但世人依然沒能做好準備，接受這個只能緬懷的當下。

金庸走的時候，多方媒體要蔡瀾說幾句，他一一回絕了，只給無法前來的老友，作家亦舒去了一封書信。

據信中所記，2018年11月6日，金庸的頭七在跑馬地的東蓮覺苑舉行。儀式由法師主持念經，來人各分派一本經書，經書很厚，從頭念到尾要幾個小時。

南國的秋風不算蕭瑟，但蔡瀾只覺衣衫單薄，已有幾分寒意，不得不中途退場。

六日後是追悼會，他特意添衣，還是冷，但仍在靈堂坐了許久。

彼時，他77歲，《倚天屠龍記》裡寫「人生百年，七十者稀，急急流年，滔滔逝水」，他望着來來往往俯身拜禮的人，相熟的大多已白髮。

蔡瀾（左）與金庸

拄仗者也曾摩拳擦掌、也曾意氣風發，奈何歲月步步緊逼，好不威風，「香港四大才子」成了世人溫故的符號，而那半個世紀的燦爛，也終是化作回憶。

倪匡說：「人生有回憶不是壞事，怕只怕夢醒時無頭可回、無岸可望。」

「塵事如潮人如水，只嘆江湖幾人回。」流年似水，江湖早已不再，只能長歌當哭，為那個業已消失的時代送行。

雖被冠以「香港」之名，但「四大才子」沒有一個是在香港出生的。

蔡瀾說，他與黃霑講廣東話，與金庸、倪匡二位講國語。查倪二人則互相嘰里咕嚕講上海話（這裡指江浙地區的方言）。

1948年，查良鏞24歲，還不是「金庸」，自上海登上南下的飛機，才想起身上並無一分港幣。鄰座恰是《國民日報》社長潘公弼，遞來10元港幣雪中送炭。

落地租車，他不會廣東話，操着濃重的浙江海寧口音告訴司機「去餐館」，下車後發現司機誤把他送去了「差館」（警署）。

青年金庸

查良鏞此行也未想久留。他是頂替新婚的同事，前來緊急支援剛剛復刊的香港《大公報》，說好為期半年，未成想，後來鄉音未改鬢毛衰，白手少年立業香江。

查良鏞到港後的第二年，8歲的廣州人黃霑，也跟隨父母踏上了這片遍地希望的土地，落戶九龍深水埗。

深水埗是一代宗師葉問發跡的地方，可以謂之臥虎藏龍，也可說是魚龍混雜，那裡的孩子，都是吃着對方的拳頭、聽着大人們「出神入化」的粗口長大的。

青年黃霑

有一回，表弟向其哭訴被一個名為「李振藩」的同學欺負，黃霑拍案而起，撂下戰書：周日晚，巴富街沙橋見，要求與對方決一死戰。

「決鬥」僅僅維持了10分鐘，李振藩的拳腳雖尚且粗糙，但對付弱不禁風的黃霑綽綽有餘。

這一戰過後，李振藩頗為欣賞黃霑的「明知不可為而為之」，主動握手言和，兩人從此成為莫逆之交。

很多年後，「李振藩」改名「李小龍」，而「與李小龍街斗」則成了黃霑引以為傲的「少年威風史」之一。

李小龍（中）與黃霑（右一）

像這樣的打鬥，在當年的香港街頭並不少見。那個年代，被港人戲稱為「英雄年代」，彼時廉政公署尚未成立，社會治安欠佳，亂世之中，尚武精神在這片土地落地生根。

半個多世紀以前，那裡武館林立，老老少少習武者眾多，武俠小說也備受推崇。

1955年，作家梁羽生在結束了《草莽龍蛇傳》的連載後，倍感疲乏，提出休整。報紙總編為了填補版面的空缺，不得不向報社內的另一個「筆桿子」查良鏞約稿。

幾乎是趕鴨子上架，為了催稿，總編特意派一名編輯坐在查良鏞家等，說「九點鐘前無論如何要一千字稿子」，不然明天報紙出來，版面「將有一大塊空白」。

金庸（右）與梁羽生對弈

在編輯的灼灼目光下，查良鏞倉促之間構思了小說的主角，男主角是一個有着神秘身世的儒雅書生，女主角是一對回疆姐妹。落款署名時想不出好的筆名，就把鏞字拆開，成了「金庸」。

而那本小說的名字，叫做《書劍恩仇錄》。

小說第二天便被刊登在《大公報》的子報《新晚報》上，隨後報紙銷路倍增，一時洛陽紙貴，金庸也一夜成名。

1955年2月8日《新晚報》上連載的《書劍恩仇錄》第一回

武俠新風一路刮到了海外，國外諸多中文報紙爭相轉載。在信息傳輸不算發達的年代，許多國外記者每日搭飛機往返香港，將最新刊登的連載篇章帶回，連夜印刷派送。

在新加坡，有個書香門戶，家主是「下南洋」的華人，保留着訂中文報紙的習慣，家裡的一雙兒女都是是金庸的忠實粉絲。每次報紙剛剛送到家裡，兩人便將連載版面一撕兩半，姐姐一半，弟弟一半，如饑似渴地拜讀。

那戶人姓蔡，家主蔡文玄是邵氏兄弟新加坡公司的第一位職員，一家人就住在戲院樓上。小兒子蔡瀾幼時玩鬧，在樓上一探出頭就能看到電影銀幕，從有記憶開始，就一直看電影。

幼年蔡瀾（左）

家學淵源，1955年，新加坡中文報紙的小說版面上是金庸的《書劍恩仇錄》，往下翻幾張，電影版面就有蔡瀾寫的影評。

那一年，蔡瀾只有14歲。

兩年後，年僅16歲的蔡瀾北上日本，擔任邵氏公司的駐日代表，而靠吃老鼠肉果腹的倪聰，也終於結束長達8個月的顛簸，踏上了香港的土地。

8個月前的冬夜裡，內蒙古大興安嶺正經歷着一場大風雪，運煤車無法抵達，在零下40度的日子裡，到此墾荒的上海人倪聰帶頭拆掉一座小木橋生火取暖，僥倖活命，但也因此被指控、批鬥。

為了逃脫懲罰，他在寒夜裡扒上了一列不知去往何方的火車。火車一路開到大連，他又靠扒貨輪輾轉回到上海老家。

年輕時的倪匡（倪聰）與弟弟、妹妹倪亦舒

但天下之大容不下一個「逃兵」，他被迫繼續逃亡。

1957年7月中旬的一個凌晨，一艘運菜的小船停靠在香港的一處碼頭。甲板上面放着菜簍子，下面逼仄的空間裡擠着十幾個偷渡客，其中就有狼狽不堪的倪聰。

很多年後，以筆名倪匡被人熟知的倪聰，早已忘記那個22歲的自己是怎樣上岸，只是記得那天的香港下了一場大雨，那雨，下得驚天動地。

風雨之中，四個異鄉人被香港影響着，並在不遠的將來，影響香港的風雨。

到港後，倪聰沒有學歷，又不通粵語、英文，只能到荃灣工地做苦工。

現如今，一提到香港荃灣，大多數人會想到夢幻的迪士尼樂園，但在六十多年前，那裡還是一片荒地，藉藉無名的年輕人們聚集在那裡打地基、起高樓。

鑽地機重達上百斤，倪聰必須雙手並用才能扶住，顫顫巍巍地鑽出一個新世界。

做工間隙，他看到工友在討論《真報》上的時評。那篇時評連載了3天，倪聰通讀之後，只覺「狗屁不通」，於是執筆為文，一個下午洋洋灑灑寫下一篇與之觀點相悖的萬字長稿，寄給報社。

想不到，過了幾天，報紙全文刊出，並標明是讀者來稿，與該報作者意見相違云云。而那位作者也親自約倪聰見面，當面奉上90元稿酬。

當時，他在工地的日薪只有2.9元，拿到這筆「巨款」笑得合不攏嘴：

「怎麼會想得到，寫文章居然有錢收。」

如此，倪聰成為《真報》的正式編輯就是水到渠成的事情了。

上世紀50年代末，在《真報》編輯部工作的倪匡

彼時的《真報》編輯部在香港荷李活道30號2樓的一個房間，十分簡陋，人丁單薄，編輯們什麼都要干，倪聰便變換筆名，用「衣其」寫政論，用「沙翁」寫雜文，用「九缸居士」寫養魚的文章……至於「倪匡」，只是他眾多筆名之一，「匡」字是從《辭海》裡信手捏來的。

一年多後，解決了溫飽問題的倪匡，與相識僅僅4個月的女孩李果珍結婚。

兩人登記那天是1959年5月20日，辦完手續，他和妻子見門口有一報攤，報攤上有新報紙出版就買了一份。

那一天，正是《明報》的創刊日，創刊人，是時年35歲的查良鏞。

1959年5月20日出版的《明報》創刊號

一個經常被忽視的事實是，金庸的主要身份是報人，其次才是武俠小說家。

金庸辦《明報》有兩大方針為歷代報人所知，其中第一則即為「有容乃大」：

在香港知識分子心中有一個共識，《明報》之所以能夠成為一個時代的坐標，靠的就是獨立社評，對任何一種意見都不歧視。

金庸說：「在別的方面我們也不見得就比其他報章好，不過，有一點我們卻是做到了，那就是真正獨立的。」

因為剛正不阿的言論，他的生命曾幾次受到威脅。

有人把炸彈送到《明報》報社，秘書看到之後報了警，警察趕來處理，炸彈被放在馬路上引爆了。政府部門派警察24小時貼身保護他，還準備了十個假車牌，每天換來換去，以防被人跟蹤。

這樣的日子，金庸過了30多年，談及因何支撐，他笑說：「我不想被我小說中的英雄們取笑啊！」

年輕時的金庸

辦報的第二則方針，是「無欲則剛」。

為了保持中立，《明報》曾一度謝絕外界資金，除銷售報紙所得，「決不接受任何方面的津貼和影響」。

然而，理想主義在任何時代都充滿坎坷。

《明報》初創之時，每日銷量不足一萬份，入不敷出。藉助武俠小說連載吸引讀者，曲線救國，成為金庸屢試不爽，也無可奈何的辦法。

憑藉一部《神鵰俠侶》，《明報》很快便創造了日入萬元的成績，但隨着銷路拓展，僅憑金庸一人之力難以維繫，剛剛嶄露頭角的倪匡，殺進了他的視線。

1960年，倪匡25歲，他所供職的《真報》上正在連載台灣名家司馬翎的武俠小說。司馬翎拖稿失聯，倪匡請纓代寫，連載兩周，竟無人發現，讀者反而好評如潮。

司馬翎得知後，原本大發脾氣「誰敢續我的小說？」但看完續寫後又對倪匡說：「續得很不錯。」

倪匡笑答：「豈止很不錯，簡直是寫得比你好！」

年輕時的倪匡

「金庸差不多就是在那一年的年底找到我。」

為了節省成本，金庸給出的稿費比其他報社要低一些，但過慣了苦日子的倪匡卻很知足，每月底拿着一張五百塊的鈔票，總是可以笑上半晌。

《明報》後來也成為了衛斯理系列的「誕生地」。

衛斯理系列一寫就是41年，雖然倪匡本人從未聲稱其為科幻小說，但世人皆當他是華語科幻鼻祖，金庸評價他：

「無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來。」

導演張徹與倪匡綿亘20多年的合作同樣起源於他的滿腹鬼才，兩人之間是惺惺相惜，也是不打不相識。

導演張徹（右）

張徹早年在台灣拍過一部電影，《阿里山風雲》，那句「阿里山的姑娘美如畫呀……」就是源自於此。

赴港後，張徹以筆名何觀寫影評，經常跟一個叫「岳川」的影評人打筆仗。岳川每次都把何觀罵得狗血淋頭。

岳川，就是倪匡寫影評的筆名。

張徹與倪匡年紀相仿，又同是上海人，報紙上的筆戰打得多了，反倒樂意找一家杭幫菜館，講一講吳儂軟語。

1965年，邵氏公司老闆邵逸夫對泛濫老套的武打片厭煩，決心要拍攝新類型的武俠片，便找到了張徹。

張徹的第一部武俠片是《邊城三俠》，上映後沒有激起太多波瀾，他便想到了倪匡。倪匡聞之道：「你們邵氏那麼多人才，輪得到我來？再說我只會寫小說，不會寫劇本。」

張徹放下面子，苦苦相求：「你就照着小說寫，寫好了我再給你改。」

1967年夏天，《衛斯理》的連載中斷了2個月，2個月後，倪匡把劇本交給張徹，借了《神鵰俠侶》中楊過斷臂的梗，定名《獨臂刀》。

彼時，香港沒有彩色沖印，電影拍完後都要送到日本東洋視像所。

因為留日經歷和日語通達，素材寄出之前，都要由蔡瀾經手檢查，他因此觀看了所有邵氏出品的電影。

看到《獨臂刀》時，蔡瀾耳目一新。籌備電影之前，張徹就曾與蔡瀾大談自己的抱負，而這部《獨臂刀》則完整地再現了他的雄心壯志。

不同於彼時舞台劇形式的武打片，《獨臂刀》是鮮活的，一刀斬下去就有血，有骨頭撕裂的聲音。於是乎，蔡瀾對倪匡其人，產生了無限好奇。

60年代，邵氏影業旗下有一當紅小生，名為岳華，岳華的女友便是後來寫出《我的前半生》、《喜寶》等著作的女作家，亦舒。

亦舒17歲便成為《明報》的娛樂新聞記者，也因此時常出入邵氏公司，與蔡瀾相交甚篤。

前排左起：亦舒、蔡浩泉（亦舒的第一任丈夫）、蔡瀾

亦舒姓倪，其兄便是倪匡。在亦舒的引薦下，蔡瀾與倪匡開啟了一段綿延至今的友誼。

初見時，蔡瀾對倪匡的第一印象是——「他真的是外星人」。

然而，被稱為「外星人」的倪匡在見證過、經歷過後來的人間事後寫下了這樣的字句：

「宇宙間，奇妙的事雖然多到不可勝算，但是決不會比命運更奇妙。」

70年代，邵氏公司調轉船頭，邵逸夫開始有意識縮減電影投入，轉而朝向電視劇產業。這與公司首席執行官鄒文懷一直以來對電影的追求，背道而馳。

鄒文懷在邵氏初創時便加入，是邵氏的肱股之臣。但是，13年的兢兢業業沒有換來應得的回報，邵逸夫的愛人方逸華不斷干涉侵占鄒文懷的工作。

導演張徹曾在回憶錄中評價邵逸夫的用人之道：「頭等人才，三等職務，特等權力。」

1970年，鬱郁不得志的鄒文懷憤然出走，成立嘉禾公司，自立門戶。

公司成立後，鄒文懷做的第一件事，便是開創性地引入「衛星公司」制度，為明星建立個人工作室。而嘉禾旗下的第一個工作室的主人，正是剛剛從美國歸來的巨星——李小龍。

李小龍與鄒文懷

彼時，為了打響李小龍回國後的第一炮，鄒文懷四處周旋，請來了大導演羅維，至於編劇則選擇了倪匡。

1971年，由羅維導演、倪匡編劇、李小龍主演的電影《唐山大兄》上映，創下香港開埠以來電影最高票房紀錄。

天下武功唯快不破，第二年，倪匡在報紙上翻到霍元甲有個大弟子，便又為李小龍量身定製了《精武門》。

電影上映時，李小龍拉着倪匡去戲樓觀看，李小龍緊張得手心出汗，倪匡卻頗為淡定。

《精武門》引起了巨大轟動，大街小巷的男孩兒們在玩耍時，紛紛模仿着李小龍獨特的叫聲。

甚至，還有學者開始專研《精武門》主角陳真的生平。倪匡哈哈大笑，說道，陳真的故事只是他編的罷了。

那一年，影迷們欣喜若狂，書迷們卻是呼天搶地。

1972年9月23日，《明報》刊載了小說《鹿鼎記》的最終章，一同告知讀者的還有另一則消息：

金庸宣布，就此封筆。

那一年，遼東鹿鼎山的竹林里，建寧公主拎起了韋小寶的耳朵，隨着山中別院裡傳來六位夫人的笑聲，《明報》完全擺脫了財政束縛，武俠小說家金庸也就完成了使命。

放開手腳的報人查良鏞，大刀闊斧地吸納了各類有識之士，其中就包括林燕妮。

林燕妮

他對她的評價極高：「她是我見過的女作家中，寫散文寫得最好的一個。」那句廣為流傳的「一見楊過誤終身」便是出自於林燕妮之手。

在金庸筆下，一見楊過誤了終身的，有香消玉殞的公孫綠萼，有終身未嫁的陸無雙、程英和郭襄，還有退而求其次的郭芙、耶律燕和完顏萍。

遇到楊過之後，她們的回憶是快樂的，可嘆的是，以後的日子又是無比惆悵的。

林燕妮的「楊過」，是黃霑。

林燕妮與黃霑

1977年，林青霞在香港拍攝《紅樓夢》。一次餐敘中，導演李翰祥身邊坐着林燕妮，林燕妮的另一邊則是黃霑。

席間黃霑常常提「林美人」三個字，林青霞起初以為是自己，後來才知道黃霑口中的「林美人」，永遠只會是林燕妮。

黃霑與林青霞

黃霑與林燕妮的相遇，是錯誤的時間遇上對的人。

1975年，黃霑的原配，女演員華娃已經懷上了第三胎，但黃霑還是選擇了要美人，不要家庭，縱使千夫所指，也毅然離婚追愛。正如他在《流光飛舞》中所寫的：

跟有情人做快樂事/不管是劫是緣

很多年後，他對蔡瀾懺悔，說自己一生最最對不起的人，就是華娃。

黃霑與原配華娃及子女

他們相愛後的第二年，香港多了一家規模很小，但很有名氣的廣告公司——「黃與林廣告公司」，黃是黃霑，林是林燕妮。

兩人雖然一度成為香港媒體筆下批判的對象，但事業發展卻是如火如荼。

當年，化妝品品牌Revlon進入中國市場，黃霑從李白的《清平調》中「雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃」一句取「露華濃」作為其中文名，既有韻律又有美感，至今仍被奉為「信雅達」翻譯的典範。

又例如他為人頭馬設計的廣告，「人頭馬一開，好事自然來」，單刀直入，着眼於奢侈品的社交功能，以最直接的方式勾勒出浮華中觥籌交錯的畫面。

那些年，黃霑在廣告業風生水起，成為首位獲得美國廣告界最高榮譽「基奧獎」的中國香港人。

林燕妮與黃霑相伴14年，卻屢屢拒絕他的求婚，究其原因，是不滿黃霑不改風流本色。

1988年，金庸在家中做東，黃霑下跪求婚。縱使金庸親書贈聯「黃鳥棲燕巢與子偕老，林花霑朝雨共君永年」，卻也沒能讓美人走進婚姻。

林燕妮（左二）、金庸（左三）、黃霑（左四）

1990年，黃霑的廣告公司因為債務問題宣告破產，屋漏偏逢連夜雨，林燕妮也選擇離他而去。

四面楚歌之際，黃霑甚至一度有了跳樓輕生的念頭，彼時陪在他身邊的那個人，是徐克。

黃霑一生的金曲巔峰，都是被徐老怪逼的：「我跟徐克合作，從頭吵到尾。如果殺人不犯法，施南生早當寡婦了。」

施南生、徐克與黃霑

徐黃緣起，始於1984年的《上海之夜》，此後多年，黃霑先後為徐克奉上了《上海灘》、《當年情》、《倩女幽魂》等經典之作，但每一次的創作歷程都頗為坎坷，每一次都被徐克逼得發瘋。

1990年，徐克再次找到黃霑：「我最近在拍《笑傲江湖》，曲子你來寫吧。」

黃霑寫了1稿，徐克不滿意：「再改改。」

寫了第2稿，還是「再改改」。

前後寫了6稿，都被徐克退回。

不瘋魔不成活，黃霑胡亂翻起了古書《樂志》，忽悟「大樂必易」，反彈五音宮商角徵羽，頓覺點起了心裡的滄桑，旋律歌詞一揮而就，曲譜的空白處洋洋灑灑地寫着幾個字：

你要便要，不要請另聘高明。

徐克聽完，當即拍板定稿。

徐克與黃霑

不久，《笑傲江湖》在台灣熱映，一響起《滄海一聲笑》，觀眾們都會不由地跟着唱起來。台灣市場紛紛向黃霑求購版權，黃霑給羅大佑打了一通電話：「不如我們出一版吧？」

早年羅大佑微時，是靠着黃霑的接濟發行了第一張唱片，聽聞恩公相邀，當即答應。

錄製時，黃霑把徐克也拉進了錄音棚，三人大醉一場，逸興遄飛，連嗓音都染了酒氣。

錄完一遍，徐克說唱錯了，要重錄，黃霑大手一揮：

「不錄了，這版最好！笑傲江湖嘛，就該這個樣子！」

徐克便遂了黃霑的心意，將這版夾雜着酒肆之氣的《滄海一聲笑》保留了下來。

皇圖霸業笑談中，不勝人間一場醉。黃老邪心中的那一份俗、一份野、一份狂、一份真，這世間怕是只有徐老怪最懂。

2001年，60歲的黃霑患肺癌，沒有告訴任何人，唯獨跟徐克說：「我沒有那麼長時間了，讓你知道，免得你覺得突然。」

後來，徐克說：「我對黃霑的去世還是很平靜的。只是，他的歌我都不聽了。」

黃霑之所以結緣武俠，有徐克的功勞，也有蔡瀾的穿針引線。

70年代末，蔡瀾跟隨鄒文懷出走邵氏後，做到了金牌監製，彼時正在製作金庸的作品《倚天屠龍記》，電影需要配樂，便請黃霑來幫忙，兩人因此結識。工作之餘，志趣相投，一聊就是一個通宵。

蔡瀾的志趣早已不在電影。在那個被商業裹挾的年代，電影盛不下他的思考，他羨慕黃霑，一支筆、一壺酒便可慰平生。

於是乎，他便請倪匡向金庸舉薦自己，希望可以在《明報》刊文。

蔡瀾

蔡瀾寄情寫作，並不是一時之言。

在電影界之於倪匡猶如眾星拱月的那些年，蔡瀾曾經把自己寫的劇本交給製片人，對製片人言簡意賅地說：「這是倪匡寫的。」製片人一看，劇本很好，行文也是倪匡的風格，立刻拍板，買下版權。

過後，倪匡被人問起，一頭霧水。這時，蔡瀾便會露出標誌性的眯眯笑：「我寫的。」

相識多年，老友鮮少相求，倪匡自然不吝相助，每次和金庸吃飯，就大談蔡瀾。起初金庸並沒在意，後來終於忍不住要來幾篇文章翻閱，的確清新。

從此，蔡瀾在《明報》副刊開了一個名叫「草草不工」的長期專欄。「草草不工」四個字是他的自謙，形容潦草與馬虎。但實際上，蔡瀾對於寫作錙銖必較。

多年後，蔡瀾回憶：「當年，就算是幾百字的文章，我都要花上一兩個小時斟字酌句。好在那幾年，我寫的東西還算過得去，沒有給金庸先生丟面子。」

金庸與蔡瀾

在專欄中，蔡瀾常常提及的一句話，「人生不如意事十之八九」，說的是那個年代的失意。

80年代，是香港電影最好的年代，也是最壞的年代。

彼時，黑道的陰影始終籠罩着香港娛樂圈，藝人們入行的第一件事便是「拜碼頭」。

年輕時的成龍意氣風發，卻也是個「愣頭青」，得罪了許多大佬。一次，成龍去酒店吃飯，竟被二十幾個古惑仔提砍刀圍上，拼了命才僥倖逃過一劫。

鄒文懷是成龍當時的老闆，他擰着眉頭思索許久——除了跑路，成龍只有死路一條。

躊躇許久，鄒文懷走進了製片經理蔡瀾的辦公室。

蔡瀾是個樂善好施之人，人緣甚好，整個香港娛樂圈都願意為他留三分薄面，如果說世上只有一人可以從古惑仔眼皮底下帶走什麼人，那人一定是蔡瀾。

那一天，沒有人知道他們談了什麼，只知道不久後蔡瀾便帶成龍離開了香港。

蔡瀾與成龍

此後幾年，世界成為他的片場，一行人輾轉前往南斯拉夫、法國、澳洲諸國，一路將成龍送進了好萊塢。

那些年，蔡瀾周遊列國，好不快活，但是當他回到香港，周遭已然換了天地。

80年代末，年近古稀的金庸不再寫社論，將《明報》交給了後輩；天命之年的黃霑賠光了公司，變成窮光蛋；而身形越來越沉重的倪匡則愛上了演戲。

彼時，倪匡時常在各種影視作品中客串，受限於外形條件，角色大多集中為嫖客、猥瑣男之流。

有人就對倪太說：「叫倪匡演作家也就算了，叫他演嫖客，簡直是污辱了大作家。」

倪太不以為然：「倪匡扮作家、嫖客，都是本行。」

發福的倪匡

1989年，54歲的倪匡喜歡上了一個「媽媽桑」，就拉着蔡瀾和黃霑去夜總會喝花酒，三個人接二連三講笑話，逗得那些陪酒的女人七顛八倒。後來蔡瀾跑去買單，才知道一晚要花一兩萬港幣。

他當下大叫：「酒又不是最好，女人也不是最美！不甘心，不如把構思賣給電視台！」黃霑、倪匡連忙說好，一拍即合。

如此，3個年過半百的風流才子聚首，在演播室，喝着最貴的酒，伴着最美的人，吞雲吐霧、談天說地。

節目名為《今夜不設防》，所謂「不設防」，就是男男女女喝到微醺再開機錄製，興之所至，插科打諢，妙語如珠。

47:53

1989年，《今夜不設防》中，33歲的張國榮，以及黃霑、倪匡、蔡瀾

在那檔節目中，張國榮輕飄飄地說「人人都有嘴巴啊，就讓他們去講咯」，黃霑興起強吻，也不以為意；

林燕妮華服落座，第一句話就問主持人，你們猜我和黃生拍拖時，誰先親的誰？

林青霞聊起秦漢，百無禁忌；

張曼玉承認，自己入行就是因為貪慕虛榮；

……

有人評價：「那時的巨星，才是真正的巨星。」如今看來，那個年代，那不設防的一夜，那些在鏡頭前歪斜的明星，彌足珍貴。

左起：倪匡、蔡瀾、林青霞、黃霑

《今夜不設防》始於倪匡，也終於倪匡。

節目做了兩年，倪太李果珍向倪匡提及她最懷念的時光，是兩人剛剛結婚，身無分文的時候，那是夫妻兩人最開心的時光。

這一番話勾起了倪匡對妻子的愧疚，當即決定遠赴美國，找一個無人認識的角落，攜手安度晚年。

倪匡與妻子李果珍

1992年，就在倪匡落地香港的第35年，他向港人留下一紙聲明，拂衣而去：

「我已決心淡出，自此天涯海角，閒雲野鶴；醉里乾坤，壺中日月；竹里坐享，花間補讀；世事無我，紛擾由他；新舊相知，若居然偶有念及，可當作早登極樂。」

三千年讀史，不外功名利祿；九萬里悟道，終歸詩酒田園。狂人倪匡，悄然淡出江湖。

倪匡與倪太一走便是14年，那段遠渡重洋的日子裡，喚他回港的電話每年都會響起，但他幾乎都不為所動，只有兩通讓他的心裡起了波瀾。

一通，是黃霑打來的。

2002年，導演張徹離世。靈堂之上，高書「影壇宗師」四個大字。當天，黃霑和蔡瀾扶靈，眾人哀悼萬分。

靈堂兩側有一副對聯，「高山傳天籟，獨臂樹雄風」。高山指的是《阿里山風雲的主題曲《高山青》，獨臂說的是電影《獨臂刀》。

輓聯由黃霑而作。電話里，他問倪匡寫得如何，倪匡大笑說：「對得妙，改天我死了，也由你來寫！」

倪匡、蔡瀾、黃霑

怎料世事無常，第二通電話是在2年後的秋天，電話那頭告知黃霑仙去，倪匡聞之大喝一聲：「豈有此理！」

早年，兩人找鐵版神（又稱鐵板神數，中國古代命理術數之一）算命，算到倪匡60歲便不算了，但算出黃霑可以活到70歲。

「而今我已70多了，可惜他卻這麼年輕就走了。」倪匡說。

黃霑走時63歲，確有太多未竟之事，抱憾之事。

2003年4月8日，在張國榮的葬禮上，黃霑曾深切致悼詞：

「是否上天想透過他，教我們從今以後要好好學懂珍惜，由今日起我們要很率心地愛護我們本來就該愛護的事事物物，因為好的事物不會永遠陪伴着我們？」

張國榮與黃霑

哀慟之間，惋惜的似乎不止是棺中人。

垂暮之年，黃霑在其博士論文上寫下一個悲觀的結論：香港音樂界氣數盡了。他痛陳香港流行音樂「再沒有美麗的旋律」，並讓人刻了一個印章——

「不信人間盡耳聾」。

「我現在有得寫就寫下去，拼了命寫，寫到沒人聽，寫到沒人要，寫到死。」

但滾滾長江東逝水，隨着他熟悉的那一代歌手老了、走了，找他寫歌填詞的人越來越少。

昔日老友造訪時，看到黃霑案牘上寫滿了晏幾道的一句詩詞：

「衣上酒痕詩里字，點點行行總是淒涼意。」

他說自己是「老頭的腦袋，少年的心，更老的身體......別看我整天嘻嘻哈哈，心裏面還是很滄桑，很悲涼，很沉鬱」。

黃霑

90年代，四大天王正紅火，劉德華想自己嘗試作詞，發表處女作《情是那麼笨》，黃霑聽後在媒體上大罵劉德華寫詞文理不通，「沒有看過寫『情』寫得那麼笨的作詞人。」

某天，華仔碰到黃霑，忍不住對黃霑說：「霑伯，你不要那麼用力罵我好嗎？」

黃霑拍拍他的肩，說了一句：「不要放棄，人是會進步的，我罵你三年，你現在的作品，我聽懂啦。」

20多年後，當年的笨小孩也即將年滿60，在魯豫的訪談節目中說：「想推廣一下廣東歌，廣東歌已經太久沒有被記住了。」

輕描淡寫的一句話，似曾相識的落寞中，還能窺見上個世紀的華彩。

黃霑走後，金庸四處遊學，也談歷史，也談武俠，只是不再看《明報》。報社的老人兒說：「査先生離開後，很多方面都背離了他的理想。」

蔡瀾還在吃、還在喝、還在玩、還在寫、還在刷微博、還在解惑，但是偶爾也會感慨幾代人的煩惱「通通一樣，就是這麼無聊」。

2005年，時隔14年，倪匡還是回到了香港，落地的機場是他走之後建的，當年的住所已經變成了學校，許多故人離世，「這次回來，朋輩半為鬼」。

連載了41年的《衛斯理》最終做結，最後一本定名為《只限老友》。書中的衛斯理和一眾老友遠遁星海，從此再無音信。

過去的精彩千姿百態，如今的遺憾相差無幾。嗟嘆過，大醉過，醒來後豪情只剩一襟晚照。

2018年10月30日，94歲的金庸走了，很多人徹夜未眠。

那天晚上，唐鶴德在社交網絡上發文悼念金庸，配圖是金庸在1995年親筆寫下的「鶴鳴九皋，德被三世」，這幅字一直被妥善保存。配文中，唐鶴德提到自己是「超級的金庸迷」，張國榮當年曾替自己向金庸索取簽名。

2018年10月30日金庸逝世，唐鶴德發文悼念

張國榮曾出演取材於金庸小說《射鵰英雄傳》的電影《東邪西毒》，裡面有段台詞：「以前我認為那句話很重要，因為我相信有些事說出來就是一生一世。現在想想，說不說也沒有什麼區別。」

人生一世，草木一秋，很多刻骨銘心的瞬間，都在不覺間散落成一地塵埃。

金庸還在時，總有媒體深夜致電倪匡，問金庸是不是不在了，請他去問問怎麼回事。

那時，倪匡每每都是心驚肉跳，但等到金庸真正去了，他卻說：「人到了年紀，必然要面對死亡。不必過分悲傷。」

金庸與倪匡

金庸的葬禮上，布滿了逝者生前最愛的鈴蘭花。鈴蘭花中央是逝者的遺像，上方的橫額是由倪匡提出，蔡瀾親筆謄寫的「一覽眾生」。

很多人不解，倪匡也寫了一張紙條給查太，解釋這是查先生看通看透了人間眾生相，才有此偉大著作。

葬禮上有紀念冊送給親友，冊上最後一頁，記載了《神鵰俠侶》中寫楊過的最後一句話：

「今番良晤，豪興不淺，他日江湖相逢，再當杯酒言歡。咱們就此別過。」

那段曾經的香江傳奇，已漸漸隨風，融入茫茫歲月中。但位於柴灣的明報工業大樓的一間辦公室中，仍然掛着查良鏞的一幅字，字體乾淨利落，標記着他和他們的一生：

看破、放下、自在。人我心，得失心，毀譽心，寵辱心，皆似過眼雲煙，輕輕放下可也。

金庸，攝於明報大樓

時移世遷，往昔種種，是耶非耶，都已經過去。過去便是過去，縱然懷念，卻也無法強求復來。

時代已盡，新潮已至，曾經有過他們，已是幸事。

與前人曾同處一個時代，仍然與有榮焉。

責編：王漢平

審校：丁歷

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