說「百分百」是實現「100分」，揭示了原子娛樂創作的方法論

導語：從《王者出擊》到《野生廚房》，再到《女兒們的男朋友》，原子娛樂有什麼樣的創作方法？

溫玉泉大叔

當「父愁者聯盟」着火時，就是禮物年輕人被粉狀。

最初的家庭一直備受爭議，出現了一種新的代際關係理論，他被投射到節目的創作領域，我們如何在這個「老」主題中找到「新」的線索？原子娛樂與企鵝影視合拍，《女兒們的男朋友》出品的騰訊視頻回應了一個突破：在傳統的中國式家庭關係中，父母和孩子之間因情感問題存在天然的障礙，孩子們怎麼知道父母對他們的愛的看法？父母如何進入孩子們情感世界？從「下沉」的角度來看節目，即兒童視角，《女兒們的男朋友》卻選擇了「上揚」，「爸爸語態」成為創新的亮點。

很明顯，《女兒們的男朋友》提供了一種新的「觀察」方式，通過四個特殊的觀察樣本，將兩代人之間的擇偶觀、婚戀觀、家庭觀放在「台面」上進行探討，為現實中的人們帶來了實用的價值解決路徑。

從「觀察」，「治癒」公眾情緒開始

對《女兒們的男朋友》的觀察是在女兒們真正墜入愛河之後開始的，而不是記錄她們從單身到約會再到確認戀愛關係的整個過程，這也是節目與「市場同款」不同的標記特性。

正因為如此，製作團隊在尋找觀察樣本方面做了很多努力。《女兒們的男朋友》范麗Ming的總導演回憶了選角的過程，並稱「困難」，為了選出具有代表性的多個樣本，勾勒出中國家庭的真實群體形象，花了五六個月的時間完成了嘉賓的選擇。

她認為，最終參與節目錄製秦沛和姜麗文、張潮和張曄子、黃日華和黃芷晴、范志毅和范斯晶四組父女與節目創作之初的期待完全一致，她們有着不同的原始家庭和成長環境，女兒的性格甚至情感模式也有自己的風格。

當女兒的愛過程被記錄下來並在攝像機上顯示時，父親們顯然變得少了「淡定」。在工作室里，范丞丞、王子文，陳銘，張大大是年輕的觀察者，陪伴他們的父親分享「審視」愛情樣本，他們有一個共同的認識，但大多是代際概念碰撞，《女兒們的男朋友》並沒有避免這些碰撞及其背後的真正問題。

在最新一期的節目，姜麗文明確表示向柏豪表示他已經準備好結婚了，但是這個男人回答說他從來沒有考慮過。面對閨蜜的質疑，姜麗文表示40歲結婚還不算晚。父親秦沛一直持有開放式的教育理念，他不同意「千萬不要為了要生孩子而結婚，找到一個能夠一直陪伴你、支持你、愛你、疼你（的人），這是最重要的。」

秦沛的概念與年輕人自由戀愛和自由婚姻的概念非常一致，他得到了青年觀察小組的一致支持，然而這不受其他三個爸爸的歡迎，張爹爹和范爹爹的反駁直截了當，就連豁達的黃爹爹也表示不能接受。

下一代對愛情的態度和對待，不僅有兩代人的差異，還有成長環境潛移默化的影響所帶來的慣性。《女兒們的男朋友》試圖從另一個層面揭示兩代人關聯的感受，這構成了節目的另一個觀察焦點——原來的家庭帶來了怎樣的代際影響？

張曄子看到父母失敗的婚姻，她會珍惜與男友的感情，甚至擇偶的標準都是找一個像父親一樣能吃她剩飯的男人「餅邊」；被視為掌上明珠的黃芷晴一直在「完美父親」的保護下長大，渴望找到心中同樣完美的男朋友，因此他對愛情有着極其浪漫的訴求；而且他從小就跟着祖母長大，范斯晶的范斯晶具有典型的代際撫養特徵，他獨立、堅強、果斷，但似乎缺少安全感。

雖然關注於原生家族，《女兒們的男朋友》並不是「原生家庭原罪論」的支持者，而是要沿着經絡問題進行深入探討。通過把愛的話題放在原始家庭的視角中，《女兒們的男朋友》被賦予了更大的觀察價值和更廣闊的討論語境，他不僅是一個愛情問題的視角，也是家庭關係的顯微鏡，什麼能突出和治癒社會上廣泛的「關係症候群」。

所謂的「百分百真實」意思是「100分」

家庭、愛情和溝通是籌備之初感動范麗和主要創作團隊的三個關鍵詞，這也讓節目組意識到，感動大眾的關鍵是原創「真實」。「真實，是第一準則，在這個基礎上，如果節目播得好、內容好、口碑好，同時四組情侶的感情因為節目更進了一步，爸爸們和女兒們的溝通更順暢的話，這才證明我們這個節目成功達到了100分。」

一組北京，一組上海，兩組香港，四組嘉賓，這意味着包括范麗在內的主要創作團隊的工作量是過去的四倍。她對節目內容的質量要求很嚴格，在拍攝期間，她只能隨着時間在三個地方輪換，她從未放棄過至關重要的生產標準「呵護」內容。

她說，一方面要培養嘉賓對鏡頭的接受度，另一方面也要儘量拉近製作團隊與嘉賓之間的心理距離，同時儘量隱藏鏡頭。在拍攝過程中，跟拍和嘉賓的工作人員成了朋友，視角開始覺得奇怪「旁觀」變成了「觀看」，自然介入其中。當然，拍攝過程中總有意外。

在即將到來的第四集節目，范斯晶和林宇航將去瑜伽工作室做雙人瑜伽。鏡子包裹的空間很容易讓嘉賓感覺到攝影師的存在，為了儘量減少影響，製作團隊拉了一整張黑屏布，把所有鏡頭都藏在窗簾後面「實在萬不得已才會跑出去抓拍幾個畫面」。

在處理相對封閉的空間時，製作團隊使用大都來固定位置並監視攝像機。據范麗明介紹，在拍攝張曄子家時，導演、編劇和攝像師將討論並設置好攝像機，然後他們將前往房間外的獨立監看房間，「大家僅是看監視器，不會因為我們會覺得拍到的東西沒有什麼大的可看性，而去干擾他們和打斷他們。」

拍攝過程的真實性也延伸到後期的編輯過程中。《女兒們的男朋友》給觀眾帶來的整體觀影，是一種生活化的日常愛情敘事，沒有太多的矛盾、衝突和驚心動魄。以故事為線索，節目不會貪圖「刻奇」，更不用說頻繁上演的愛情橋段了。

「我們會站在為人子女的角度，或者是說為人父母的角度去考慮內容的呈現。我們不希望在參加節目之後，他們和我們產生嫌隙，或者不和諧的因素導致他們的關係發生改變。所以，在內容上面的選擇，我們基本上都是會去徵求他們的意思。」

「心懷善意」是范麗處理這個節目的原則，也是「撬動」黃日華父女參與節目。當製作團隊找到黃日華時，一開始他認為真人秀節目在中國大陸主要是以表演為導向，拒絕了，隨後范麗帶着團隊親臨香港，並親自保證了節目的真實性，最後黃日華搬了黃日華。

在「這個節目希望讓他們感情能夠進一步的和諧，向觀眾傳達出一些關於愛情的理念。」在范麗的心目中，無論是《女兒們的男朋友》呈現的內容和圖片，還是傳達的價值，都應該更美，這種美源於現實，源於對生產理念的堅持。

節目背後是什麼樣的「締造者」？

著名的電視人俞杭英離開了浙江衛星電視，創立了atomic entertainment。在atomic entertainment成立之前，俞杭英是一位資深的製作人，他創造了《奔跑吧兄弟》和其他多檔在業界很有名節目，他特別擅長戶外運動真人秀，他多年的經驗和豐富的行業資源，為原子娛樂在綜藝市場的競爭奠定了核心競爭力。

專門從事戶外真人秀也成為原子娛樂的普遍認可，然而事實上節目製作的核心團隊涉及廣為包括工作室節目以及情感和社交節目。在業內也有很多影響力，如大型室內才藝大賽節目《中國夢想秀》，國內首家戶外約會節目《男生女生》，婚戀交友節目《相親才會贏》《轉身遇到TA》，以及明星時尚脫口秀《拜託了衣櫥》。冬眠後，「精品」只是時間問題。在的段時間中，atomic entertainment推出了多檔綜藝作品，既有收視率，也有口碑。

底，面對世界上史無前例的「游改綜」超級問題，原子娛樂和騰訊視頻和騰訊遊戲被改編成流行的手遊王者榮耀，創造了一個驚人的綜藝節目《王者出擊》，在儀式結束時，他獲得了超過13億次的播放，這讓人們驚嘆於節目製作團隊背後的原創力及其對節目的控制。

去年，作為「游改綜」的全球領導者，節目模式出現在法國戛納春晚上，在戛納組委會發布《王者出擊》特別推介會的第二天，就有近80個示範晚會、平台派對和製作人報名。原子娛樂剛成立基於國際市場的擴展，他的實力和雄心不可小覷。

在《王者出擊》之後是《野生廚房》。俞杭英擔任製片人的總經理，聯合芒果TV、入局「慢綜藝」市場，打造新的「戶外美食探尋類真人秀」。《野生廚房》還以原有的節目模式填補了國內品種類別的空白，並在「慢綜藝」和資金浮躁的背景下，向市場注入「清流」。

這次，《女兒們的男朋友》是原子娛樂的第三個綜藝節目，也是他發展情感觀察的開始節目。「無論是爸爸看女兒，還是媽媽看兒子，或者以其他的視角審視生活中的任何場景，這些情感觀察類的節目很契合當下觀眾追求真實感的想法，只要觀眾在，情感觀察類節目的市場也就會在、就會火熱，」范麗對於這種綜藝節目類型來說，期待非常好，《女兒們的男朋友》的當前火爆也證明了選擇節目是一個非常正確的選擇。

目前，atomic entertainment繼續專注於原創節目的開發，以獨具匠心打磨高品質內容。俞杭英曾經說過，我們應該用原來的高質量節目使「原子娛樂出品」成為一種質量保證。

說「百分百」是實現「100分」原子娛樂，還有更多的可能性值得期待。