從《今生是第一次》剛開播，很多人就說很容易聯想到日劇《逃避可恥但有用》。
但是你有沒有想過，為什麼那麼多以契約婚姻為框架的故事，大家卻偏偏聯想到《逃避》？如果真的是抄襲，為什麼網媒一片好評，而沒有對情節的類似嗤之以鼻？
原因很簡單，因為兩部劇的主人公之間都存在着僱傭關係……所以大家想的是《逃避》，而不是《浪漫滿屋》。
但除了這一點之外，兩部劇可以說是截然不同，無論是情節、語言、內核、思考層次，都完完全全地不一樣！
而且如果就光拿僱傭關係這一點來說的話，也存在着不小的區別。
《逃避》是男主僱傭女主做家政，顛覆了傳統意義上的女人就該無私操持家務的概念，把女人在一個家庭的價值概念化數字化了。該劇從頭至尾都在討論女人的價值。不管是女主，還是女主她小姨，都是如此。
《今生》，男女主是房東和租客的關係。男主為女主提供舒適的房間，需要她繳付低廉的房租。女主則要負責養貓和簡單的家務。該劇討論的內容比《逃避》更豐富深沉一些，比如為什麼結婚，什麼樣的夫妻才能真正獲得幸福，30代普遍面臨的問題（房子、大齡單身等等）、無房無車是否能結婚、出身不好的人在愛情里的態度、愛人之間的包容接納、夫妻之間的界限、女人的事業和婚姻……
這麼多的內容，編劇融到了一部劇里……還編得這麼好看，也是非常用心和厲害了。
可以說，哪怕單單就台詞的細膩程度，和《逃避》相比，甚至有過之而無不及。
這個時候你和我說抄襲《逃避》，對不起，《今生》的真愛粉無法接受。
再說句實在的，
如果要說編劇在寫《今生》之前沒看過《逃避》，沒有「啊，如果這樣的故事放在韓國會怎麼樣呢」的想法，這也是讓人難以相信的，單憑這一點從一位創作者的角度來看，原作會感到受侵犯也是理所當然。
但日本方面非要說，《今生》是一部「抄襲」的作品，也是非常片面，畢竟文學影視作品的抄襲是有其準確定義的。
以文學作品為例，我國著作權法的基本理念為：「只保護表達，不保護思想」，語言的實質相似屬於剽竊，人設，框架和情節未必。這個規則照搬到影視劇本的話，今生在我國，被判無罪的可能性幾乎是百分之百！！！
再來說說日劇。
日本是後工業化的高度發達的資本主義社會，日劇這些年一直在討論各種社會問題，社會安定和人口老齡化使得年輕人更宅化，對戀愛婚姻缺乏興趣，對個人前途也失去熱情，所以南世熙這樣的典型日式人物，在韓國是缺乏現實基礎的，因為更能代表韓國年輕人面貌的，是《未生》裡所呈現的，他們的煩惱和平成男女是不同的。
在日劇里，新垣結衣決定結婚只要和家裡知會一聲，吃頓飯就行了，在韓劇里必須要處理父母和孩子的感情連結，因為韓國的家庭關係相較日本要緊密得多，所以女主母親的反應是符合韓國的社會倫理的。
編劇還是很聰明地解決了南世熙這個水土不服的人物的本土化問題，把他的職業設定在IT行業，這個行業容易出南世熙這種看上去木訥呆板又頂真的人。在日劇里，南世熙是常見的普通人，到韓劇里，變成了一種設定，一種個性，巧妙地迴避了日韓兩個社會脫節的問題，又給觀眾帶來了新鮮感。
《今生》的編劇很巧妙地利用了日劇的形式，保留了韓劇式的倫理邏輯，給男主加了很多光環，使得一個日劇里的普通人變成一位萬人迷。
最後，《今生》還剩兩集就結束了，要謝謝《今生》帶給我們的高觀劇體驗，這是一部值得一看再看的精品劇。
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文章我看過，感覺說的挺對的，有問題的話可以多去看看
如果發信息，對方就是不回復，還不刪微信怎麼挽回？