《紫陽花日記》：假面夫妻的生活「軌」跡、心理隱秘與恥感文化鏈

人間最美四月天，在春和景明的四月里，和着有情人一起踏春，是一件多麼賞心悅目的事情。帶有「愛情」花語的玫瑰更為情侶們青睞，雖然這個季節沒有玫瑰，百合花、蝴蝶蘭、勿忘我、滿天星這些花已是漫放無垠。

百合花，代表純潔 蝴蝶蘭 勿忘我， 鬱金香，愛戀

但是，你知道紫陽花嗎？知道紫陽花的花語嗎？

紫陽花原產我國和日本，也叫繡球花。這種花會隨土壤的性質不同開不同的花，如在鹼性土中開紅花，在酸性土中開紫花。所以，紫陽花的花語：花心、水性楊花、善變。

紫陽花（繡球花）

這是我從《紫陽花日記》裡得知的花語，這是渡邊淳一的一本書，千萬不要認為它是介紹花種的科普讀物，它是介紹日本一對中年夫妻生活的小說。作者渡邊淳一，是日本大文豪，他的作品《失樂園》、《光與影》、《遙遠的落日》聞名世界。他曾經是一個醫學家，一直酷愛文學，渴望成為作家，在摩西奶奶「做你喜歡做的事，上帝會高興地幫你打開成功之門，哪怕你現在已經80歲了」這樣的鼓勵之下，棄醫從文，走向了作家之路。自此一發不可收，他不斷地創作，寫下了130多部作品，有中長篇小說、散文和隨筆。其中，《紫陽花日記》就是他後期的一部作品。

《紫陽花日記》

步入中年，中國油膩的中年生活劉震雲概括為「一地雞毛」，而日本中年生活則是《紫陽花日記》中的假面夫妻，各過各的日子。書中渡邊淳一為我們勾勒了這樣一個中產階級的日本家庭：

渡邊淳一簽售

妻子志麻子為了方便照顧孩子，和丈夫省吾分房生活，已達10年之久。他們之間既不談論家庭的未來發展，也不交流彼此的看法，甚至連孩子的一些基本信息溝通都沒有。丈夫省吾就是一門心思地出門工作，對家裡不聞不問。妻子不僅要照顧孩子收拾家庭，還要照顧好丈夫。這樣的家庭主婦對生活左右逢源，也實屬不易。其實，作為妻子，志麻子是希望丈夫省吾能夠多回歸家庭，多對自己關注一下的。

如果一直這樣下去，可能就不會有後面的故事——

01一本日記貫穿夫妻生活，本該打開交流的門

當丈夫不小心發現了一本帶有紫陽花封皮的日記本開始，妻子的心理暴露在了讀者的面前，丈夫對妻子的態度也清清楚楚。

在日記中，志麻子把自己與丈夫的日常生活，甚至吃飯的一個抹嘴動嘴，說過的話都記錄了下來。她心裡對丈夫的態度是極為不滿意的。她渴望通過日記讓丈夫能夠改變，但是省吾並沒有任何的反思，而是變本加厲。看着妻子的日記，省吾一直是「自己無論如何要想出一個對策來」應付妻子。

越是在乎，越容易失去。妻子志麻子在日記中一步步地發掘丈夫的隱秘，也就是婚外情。妻子調查越深入，丈夫越是肆無忌憚。丈夫省吾看得心驚膽戰，但就是不停步，反而一直在為第三者開脫「我不認為詩織有那樣的惡意，詩織不是那樣的女人」。已經快到達揭開真相的地步，省吾還是不死心，雖然有點擔心，繼續鋌而走險，要與情人走下去……丈夫省吾就是抓住妻子志麻子不敢怎樣，也不能怎樣的心理，反而光明正大地與情人廝混。

妻子步步深入地調查正是說明對丈夫的關注度很高；這在後面志麻子開始描述自己的出軌行為時，丈夫省吾回家的時間是越來越早，反而會不斷地追問妻子的行蹤。

丈夫的控制妻子的日記都沒有讓彼此回心轉意，反而越走越遠，直至分崩離析。這就好像是水中漂浮的氣球，你想通過拍打水面讓球靠近自己，結果越是拍打氣球離自己越遠。

也許妻子是想通過日記這樣的方式與丈夫溝通，可為什麼不當面做一個辯解，哪怕是爭吵呢？丈夫是希望妻子來追問的，可她「就是不開口」。日記本該是一個溝通的導火索，反而成為了謀殺婚姻的劊子手。志麻子和省吾徹底地淪為了假面夫妻，各走各的路。

02不斷變換的敘述角度讓讀者有很強的代入感

在書中，主人公是省吾，還有一本紫陽花封皮的日記。日記本都是以第一人稱「我」出現的，能夠把志麻子的生活明白的展現，也有直接的心理想法描寫。

讀這本書的感覺，就仿佛在偷窺別人的隱私一般。渡邊淳一用這種方式滿足讀者的好奇心，推動着讀者不斷去閱讀，急不可耐地去追尋志麻子的行動軌跡。而丈夫省吾也是要不斷地找機會讀日記，就是為了能夠把握妻子的行動。

換句話說，在這部小說中，敘述的方式是第一人稱和第三人稱。第一人稱給人一種親切的感覺，讓人深深地同情，為志麻子的付出抱不平，也為志麻子不能夠果斷地跳出家庭的舒適圈而感嘆。志麻子是意識到沒有經濟獨立是無法獨立生活的，所以她鼓勵女兒要有自己的獨立能力。

第三人稱是從省吾口吻來寫的，站在日記的旁邊指手畫腳，而讀者此時仿佛又能看到省吾的一舉一動，全面俯瞰了一對中年夫婦的生活全貌。日記與第三人稱敘述交織出現，給讀者呈現了一個立體的畫面，生活就是這樣。

03固有文化為作者和人物都畫了一個圈，使人無法跳出

日本民族有一種恥感文化，是指極度在乎別人意見的文化，別人的意見很大程度會影響個體的行為。它最早源自《菊與刀》，也就是說這種文化要求為人妻為人母的女人，照顧丈夫孩子，維護好家庭的體面。這是作為妻子不可推卸的責任。對名門望族來說，尤其是歌舞伎界，如果妻子發現丈夫出軌了，應當第一時間為丈夫收拾好殘局，如果出軌的花邊新聞不幸被媒體爆出來，公眾非但不會同情主婦，反而會斥責主婦沒有處理好家事讓夫家蒙羞。因此，在出軌事件中，妻子去維護家庭的體面是第一重要的，其次才是個人得失。

作者渡邊淳一在介紹自己創作《紫陽花日記》初衷時說，「在發生出軌事情後，爭吵和離婚並不是解決問題的好辦法，夫妻倆應該共同想辦法解決這一問題」。《紫陽花日記》就是在這種文化觀念中寫作的。

小說的結局就是為了維持體面的夫妻生活，夫妻雙雙出軌而不離婚，無論是何種個人原因，這和日本的這種恥感文化緊密聯繫在一起的。這也從側面反映了渡邊淳一也沒有跳出傳統文化這個圈子，而是在這裡邊被「詛咒」。

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