白髮悲明鏡，青春換敝裘。
01
《動物兇猛》是王朔的中篇小說。
電影《陽光燦爛的日子》就是根據小說《動物兇猛》改編而來。
作為姜文初次導演的影片，這部片子在國際影壇上為姜文帶來了一長串的榮譽。
但是不得不說，影片的成功是基於一個好的腳本。
王朔，1958年出生於南京，作為一個出道即充滿爭議的作家，他的作品一直被稱為「痞子文學」。
大抵是因為他撕破了偽崇高的假面，接地氣的大白話，沒有八股與書生氣，沒有端着的高高在上。
如同鄉下阿媽畫出的田野風光，真實鮮活，熱氣騰騰。
02
故事開始於偶遇，但是並沒有說明遇到的是米蘭還是於北蓓，緊接着是同學聚會。
隨着一個個名字的道出，蒙塵的歲月開始漸漸露出原有的光澤和生動的輪廓，那些陌生的臉重又變得熟悉和親切。
於是「我」的回憶緩緩拉開了序幕。
小說以「文革」為背景，主人公是一幫部隊大院裡的子弟，父母隨軍隊長駐外地，於是少年們過上了「孤兒一樣快活、無拘無束」的躁動生活。
在備受壓抑的時代氛圍中，那些少年身上的野性顯得更為旺盛，更為醒目、也更加具有威脅性。
他們逃課、泡妞、打群架，他們由於「不必學習那些後來註定要忘掉的無用的知識」而使自身的動物本能獲得了空前的解放；
他們深知自己的未來已被框定於固定的範疇之內，所以他們一點也不擔心自己的前程。
一切都無須爭取，我只要等待，十八歲時自然會輪到我。
因此他們在現實生活中就只剩下隨意發泄的精力、四處尋找刺激的欲望、自以為是的狂傲和漂泊不定的心靈。
在「我」的世界裡，高氏兄弟是山大王、汪若海是貳臣、於北蓓是狐狸精、米蘭是交際花；
家長令人厭惡、學校無聊乏味，而用鑰匙入室窺私或順手拿走不超過十元錢以上的物品，是一種興趣愛好。
稱霸一方的豪強好漢是他們的偶像，全城各處的鬥毆是他們永遠感興趣的話題。
「有朝一日剁了聲名最顯赫的強人取而代之」是他們全體最大的夢想，「誰被叉了，誰被剁了，誰不仗義，而誰又在鬥毆中威風八面、奮勇無敵」是他們津津樂道的傳奇。
這種對暴力的崇拜和虛榮並不停留在口頭上。
年少的他們習慣出門帶菜刀和軍刺，隨時都會參與械鬥，根本不知道發憷是什麼。
小說中的「我」因為在鬥毆中「手黑」，把一個在班級里比較要好的同學往死里打，而得到了朋友們拍肩膀的稱讚，於是「我」也「驕傲地挺着胸脯微笑」，洋洋得意.
而若是「叉人都不敢」，就會淪為女孩兒都小瞧的「雛兒」。
假如有誰膽敢出於理性的權衡否定這些衝動的行為，只會讓他們覺得慫、丟人。
這種暴力和非理性的組合，是真實的青春。王朔描寫青春的暴力，並不是為了歌頌它。
在小說中，作者着意指出少年人這種自以為是的「威風」十分荒誕。
前一刻還在大街上吹牛泡妞、神氣十足的一伙人，轉眼間就在派出所里哭得一把鼻涕一把淚。
而警察對他們只有反感和輕蔑——他們自以為是地反抗權威，而權威從未把他們當作對手；他們自以為威風地「鎮燈市口，戳南池子」，殊不知「公安局全鎮！」
然而到了同伴面前，他們又要絞盡腦汁為狼狽的痛哭找出藉口，以恢復好漢的虛榮。
這荒誕的虛榮偏偏又能引誘少年付出高昂的代價。
暴力讓他們的攻擊力極強，非理性讓他們可控性極差——這正是動物的特點。
再兇惡的人終究是人，而動物的兇猛根本超出人類的預計，因為人類無法利用理性對此做出想象。
所以，一個讓很多名噪一時的強徒都栽在手裡的長盛不衰的老炮，面對十幾歲孩子炯炯的目光卻選擇了退讓。
多有名，傳得越厲害的人我都不憷，再狂我也敢鏟他。就怕那十六七的生瓜蛋子！
在那個教育沒被普遍重視的年代，未成熟的青少年熱衷於英雄主義，講義氣，男子氣概，渴望像軍人一樣勇武。大院裡孩子成幫結派，對外傲氣，從不服軟，像獅子一樣梗着脖子戰鬥。
青春的故事不單是「陽光燦爛的日子」也是「動物兇猛」。燦爛與兇猛，在青春中融為一體，如同威猛的獅子，人們一邊為其雄壯的氣魄傾倒，一邊也為其肌肉下伺機而動的暴力恐懼。
這種兩面性在這群少年的領頭羊——高晉身上體現得最為清晰。
王朔寫道：
他當時確實在我們那群孩子中出類拔萃，個子最高，像混血兒一樣漂亮，而且具有不同尋常的閱歷，這閱歷薰陶出他集明朗、殘忍、天真於一身的迷人氣質。如果生逢其時，他本來可以像德帕迪厄那樣成為令婦女既崇拜又恐懼的電影明星。
在這裡兩組完全對立的形容詞——「明朗」和「天真」、「殘忍」和「恐懼」，居然毫無違和感地融合在一起。
我一向認為青春是美麗的，而青少年是殘忍的，這是天性，因為不懂痛，不懂苦。
《芳華》也正是這樣一個故事，但《芳華》中的殘忍更多是冰涼的刻薄，沒有沸騰的熱血。
《動物兇猛》，則陡然把這熱血沸騰的一面拿到你面前，但是我並未感到任何的不舒服，因為我清楚地知道，這是真實的青春，與時代無關，這是我經歷過的青春，我的同學們經歷過的青春。
在朋友義氣、打架鬥毆之外，「拍女孩」（泡妞）也是青春熱血的重要項目。
男孩們吹噓自己的光榮戰績，不僅是為了哥們兒的一句佩服，也是為了姑娘們一個讚賞的目光。因此，故事中的「我」常常在用餘光留意着於北蓓和米蘭的一舉一動。
男孩們生活在姑娘們的目光中，姑娘們也同樣生活在男孩們的「觀看」中。
「我」第一次看到米蘭，是她的照片，「她在一幅銀框的有機玻璃相架內笑吟吟地望着我」，看到「她的肩膀、大腿及其皮膚的潤澤」。
「我」去米蘭家找她，她在洗頭。「我」敲門，米蘭頂着濕漉漉的頭髮來開門，然後兩人聊天，「我」幫她澆水。水池就在屋裡。一切在現實生活中自然發生。
你幾乎可以想象到這樣的鏡像，水池在屋外，走廊另一端。「我」敲門後聽見米蘭的聲音從另一邊傳來，轉頭看過去，鏡頭打了大光圈，畫面里只剩下樓道中的強光，淹沒了所有人和物，如「蒙神召喚」。
就像信徒相信上帝一樣，「我」毫不猶疑地跟着心中「女神」的召喚向光的方向走去。一切陡然有了超現實的意味。
小說中展現了青春期男孩擰巴的心理狀態，寫米蘭身材的豐腴，是用貶損的口吻來形容：「像頭颳得乾乾淨淨的大白豬。」這大白豬的樣子，表面上叫「我」討厭，其實卻讓「我」移不開眼，只因為它不屬於「我」，才惹得「我」直冒酸氣。
於是，「我」明知她「曲線畢露，應該說很動人」，卻故意只說「傻波依似的」。
對米蘭愛慕又不敢、不屑於說出，大男子主義情節，內心明明火熱，卻自卑得不敢表達，只能採用暴力留下痕跡，青澀原始的感情。
20年的變化觸目驚心：當時最帥氣最霸道最迷人的小伙子成了商人，他再沒有想成為英雄的單純美夢，他失去了年少時遇見的最迷人的姑娘，他失去了味道不一定香甜卻一定最刺激的愛情，他娶了一位平凡的老婆，過着大多數人的生活，他被淹死在暗淡的人群中，從此沒有人記得他。
當年名聲最差的女孩子成了比實際年齡還要衰老的婦人，從那張蒼老的臉上我們知道她之後的日子並不好過，可是她的心比她的容貌老的更快，她無力反抗，靜靜的順從。
當年意氣風發的強人，談起少年的往事還在感嘆，那些事如今聽起來都令人膽戰心驚，他回憶起當時最有名的女孩，他曾和她很相熟，他們的關係是個秘密，她消失了，而他不肯說。
20年的光陰已逝，沒有什麼不可告人的事，只不過，也許這些事太珍貴，他想獨自一人回憶好多年。
《動物兇猛》像一把刀子，王朔緩緩道來的口吻其實很尖銳，年少的兇猛已不復存在，我們成了軟弱的成年人，它是一把極薄的刀子深深扎入你的心臟，很悲傷。
03
書中的故事看似瘋狂，卻又在讀者的年少回憶里，略顯真實。
人也是被欲望驅使的動物，它的兇猛可以表現在肢體上，也可以在回憶里釋放。
我何曾有一個字是老實的？
怎麼辦？
這個以真誠的願望開始述說的故事，經過我巨大、堅韌不拔的努力已變成滿紙荒言。我不再敢肯定哪些是真的，哪些又是假的、經過偷梁換柱或者乾脆是憑空捏造的。
書中最後部分的老實交代，起到了反高潮的效果，如果「我」沒有承認書中幾個彰顯英雄主義和浪漫主義的情節是虛構的，那這本書與其他青春小說無異。
正是由於這部分，《動物兇猛》才更是一本真實的青春期的小說，誰的少年時代不是在自己虛弱的身體下做着草莽英雄的夢，誰的心上人在夢裡不是被自己吸引，死心塌地。
時間的遙遠使「我」模糊了青春時期的真實與當年在大腦中幻想多次的場景，反倒是坦誠，讓書中頓時現了兩種角度，你是英雄，你可以繼續為了愛情為了義氣打架逞威風，像書中寫的那樣；你沒有那麼多故事，也可以把他人的故事按在自己身上，做自己曾經沒做過的、沒做完的夢。
這樣的手法，與諾貝爾文學獎得主石黑一雄的《遠山淡影》頗有相似之處。
就如石黑一雄所說：
我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關心的是人們告訴自己發生了什麼，而不是實際發生了什麼。
通過一個不可靠敘述者來講述，又往往以記憶的偏差、迷失為主題，到最後才明白小說和作者的意圖。
王朔自稱這部小說「是寫給同齡人看的，但恐怕感受最深的是從這個階段過來的成年人，因為王朔把他們在童年、少年時代所經歷的隱私、衝動、性幻想、潛意識全曝光了。
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寫的東西感觸很深，對情感上幫助很大
如果發信息，對方就是不回復，還不刪微信怎麼挽回？