逃跑，就真的自由了嗎？洪常秀《逃走的女人》的性別隱喻

大家好，我是果汁兒！

引言：—我不想再和人接觸了，—因為我跟人交流的時候，—總會說些不必要的話，—還要做些不必要的事。……

獲獎記錄

截止2020年12月為止

第70屆柏林國際電影節

金熊獎（提名）

法國《電影手冊》

年度十佳影片（第2位）

本片導演 洪尚秀

第70屆柏林國際電影節 銀熊獎最佳導演

故事· 梗概

「「我們總是在一起，從不分開，一次都沒有。五年來這是第一次。他喜歡這樣，他認為愛人就是要形影不離。」」

在你看來，一直被強調的到底是謊言還是真實？

《逃走的女人》講述了嘉米在丈夫出差後終於有自己獨立的時間，她去拜訪了自己的兩位朋友，並偶然在電影院遇見了自己的情敵。稀鬆平常的交談背後，三人心中早已暗潮洶湧，究竟哪個才是真實的人生？在友情、愛情、家庭之間，誰才是那個「逃走的女人」？

鏡頭下的浪潮湧動

洪尚秀用標準的三段式結構，將平淡的生活行徑展現給觀眾，簡約的敘事直擊電影主題。

避開了錯綜複雜的交叉敘事情節，選取了簡單的生活場景，電影院、家。安排了三段不同情景的談話，撐起了一個平而有力的主題。

三位友人的暢談，每一段都是金敏喜和對方對話，然後緊接着是一個男性角色進入畫面。

在他們的聊天當中都是一些家庭瑣事，以及自己生活的一些見解，從而表現出的是一種不同形式的價值觀的具象表達。

一個是對空間的分享，另一個則是享受對生活的憧憬和衝動。身份的不同，生活狀態的不同，所屬環境的情景不同，自然而然所展現出來的各自內心的想法以及精神面貌註定不會有交集。

溫柔的反叛

《逃走的女人》在柏林電影節上一舉摘下最佳導演的桂冠，這無疑再次印證了洪尚秀傑出的導演能力，他被譽為韓國「最具實驗精神」的獨立電影導演。

在鏡頭運用上是簡單粗暴的。《逃走的女人》中，最多的就是人物對話的場景，洪尚秀選擇了最簡潔明了的框入式構圖，攝像機冷冽的記錄着這些對話，在這個過程中，少有的鏡頭變化就是肆意粗暴的推拉。

在他其他的作品《海邊的女人》，《女人是男人的女人未來》《獨自在海邊的夜晚》等影片中，這種特殊的極簡風格也是顯而易見的。

撕開浮華表象的外衣

克制而又平靜的鏡頭下展現出的是意味深長的韻味。雞群活動被導演賦予了深重的內涵。

秀英與嘉米的對話內容具有極大的隱喻特性，比如「公雞」映射男性，在動物身上雄性也有一種想展現自己的天性，想表現自己的強大和厲害。

由強盜貓引發這段關於生命、道德和權利的簡短對話很容易引起人們的思考：人和動物之間是否應該具有平等的生存環境？

故事以《逃走的女人》命名，但影片結尾導演卻將我們的視線引入到一片看似沉寂，實則暗潮洶湧的大海，而此時嘉米的眼睛裡所透露出來的依然是平靜，但她的內心究竟如何？

我們也未曾可知，大海到底象徵的是自由還是孤獨，它到底是嘉米想奔赴的方向還是想逃走的束縛她的囚籠。

繆斯女神進擊戰

「他認為愛人就要形影不離」，這句丈夫的甜言蜜語更像是嘉米自己對感情的期盼。嘉米結婚五個年頭了，在她嘴裡這是結婚這麼久以來第一次長久的分開，因為其丈夫出差，她得以有自己的時間出來會見自己五年未聯繫過的女性朋友們。

「我開了一家花店，不賺錢，沒有什麼客人，每天坐在店裡，無聊極了。」「無聊極了」一個生活豐富，內心充盈的享受着被愛的人是說不出「無聊極了」這樣的話。嘉米在與最後一個朋友佑靜的聊天過程中，又近在談及自己的丈夫時說道「把同樣的話一點不變的反覆說那麼多遍，多假啊，那怎麼可能是真誠的呢？」

這到底是甜蜜幸福的二人生活，還是被控制和束縛之下女性的掙扎與反抗呢？

在以往的女性電影中，女性都是處於被凝視的狀態，但是在這部影片中所表現出來的大多是女性與女性之間的相互凝視和女性的自我凝視。表現出了導演對女性世界獨特的體會。

做「愛麗絲」的男性

整個影片中所出現到的三個男性都是以背影或者非正面的形式出現在觀眾的視野里。

影片中第一次出現男性角色是朋友的鄰居為了阻止他們餵流浪貓。從某種程度上來說，男性此刻是處於一種較為弱勢的地位。

第二次出現的是一直糾纏藝術家朋友的一位詩人，出於不喜歡而被拒絕在走廊當中，在他們的交流中，男性一直是仰視的視角和女性交流。無論從視角還是對話內容，有意無意的都表現出了男性的地位以及話語權被削弱。

第三次是女主的前男友，出於過度的自信而遭到女主和妻子的厭惡，而此時的男性形象雖然在定位上沒有被明顯的削弱，但是他的形象似乎被醜化。

每一次的神秘來客都是男人，討厭貓的男鄰居，一夜情的男痴漢，女主的前男友，每一次男人的出現都終結了女人們的閒情雅致，雖然有用正式的鏡頭拍攝男性，而是以側拍背拍等方式，雖然從某種程度上將男性邊緣化，影片中男性的地位似乎並不是太重要，但仍然隱性的體現出了男權社會的某些特質。

女人的走訪，見證男人的背影。室內與室外，究竟該逃往何處，可以明確的唯有拒之門外的徘徊和凝固。逃離真實的生活，遁入虛構的謊言，到底是消極的處世態度？還是隨遇而安的平和心境。

回到我們自身，現實中我們總歸想要一個避難所，即便是短暫的逃離，何不試一試呢？

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