跨省挽回女友：靠「戲劇化」硬挺愛情難有明天

奔向火車站買票的小伙子

社交媒體上，一則「大雪攔住愛情，小伙跨省挽回女友，碰上客車停運含淚道歉」的話題被暴擊。在上海長途汽車客運總站，小伙子焦躁的說：「他承諾今天必須到宿遷挽回女友。不巧大雪致客車停運」。他輾轉去坐火車，可火車票又被退，最後他含淚向女友道歉：「無論最後結果是怎樣的，都希望你過得好」。

這樣的話題，如若不是真切的出現在媒體的鏡頭下，像是在聽一段故事，描摹一場戲劇。可實際上，不管有沒有大雪，對於結局而言，並沒有決定性的作用。論感情而言，兩個獨立的個體能彼此相處，大抵是因為每一個人都在收斂自我，努力創造自我以外的「二人共同體」。於此，「談戀愛」是兩個人都需要傾注努力的事情，那種一方火熱，一方冷酷的不平衡愛情觀，似乎在現實中較難開花結果。

當然，在藝術的表現手法上，小說，電影，戲劇中比較愛誇大這種「虐戀性質」的浪漫，青睞一波三折的終成正果。大抵就是為證明，來之不易的才更要去珍惜。當然，從人性的弱點中去看，「受傷和失去」往往才是最好的良藥，要不然「初戀」為何總是那麼迷人。很多時候，初戀的對象不一定「美或帥」，但一定是最真實的感受。誰都清楚，第一次戀愛往往憑的是本能（荷爾蒙和求偶欲），而非套路滿滿的經驗。

只是，人類在渴望真誠的路上，更渴望虛幻的浪漫。所以，十之八九的初戀愛情會早夭。當然，這裡面也有自我認知不夠的因素存在。多數年輕人，覺得年輕時候談戀愛就是玩，根本不想未來要怎樣。一方面是玩心太重，一方面是希望更好的出現。這種情況下，世俗的觀念很容易左右愛情的結局。付出多得不到回應自然會傷心，沒付出被失戀自然也會內疚，人總是在即將破碎的時候，才懂得修復。可惜，能修復的概率幾乎不大。

於此，在面對這樣的話題時，多數人明看他人的故事，卻不免暗自回望自己的故事。有人說：「大雪挽救了小伙子」。大概是信奉，得浪漫者得感情。可靠浪漫挽回感情的邏輯，大抵只在文藝作品中存在。而在現實生活中，能挽回愛情的只有平日的真誠和發自內心的心疼。至於，戲劇化的情節，也只能成為感情的點綴，而非主菜。當然，也有悲觀者認為，這或許就是天意，認為希望渺茫，就連老天爺也要肆意擺布。

這些處於感情認知的極端中，實際上多是對感情無力的表現。因為覺得自己難以經營感情，維繫感情，才把感情的命運押注在一種儀式感和宿命論上。坦白而言，就是一種自欺欺人。就跟人們常說的「一哭二鬧三上吊」一個道理，用毀滅性或者極端性的形式引起別人的注意，可追根究底「引起注意」不是「引發真愛」，就算挽回也僅僅是「迴光返照」，並不能長久延續。

說到底，兩個人能相處下去，從戀人成為愛人，這其中有很多因素在決定。顏值，體徵，工作，性格，家庭背景，可往往最被忽略的是彼此的認同感。很多人說，三觀相同就OK，可實際上兩個人能生活在一起，重要的不是三觀相同，而是三觀不同也能彼此容忍。這或許才是積極感情的真正乾貨。說到底，每個人都是獨立的個體，三觀相同可謂太難，幾乎不可能。

所以，要想感情順當，婚姻美滿，大抵需要迎合的不是對方，而是徹頭徹尾的改造自己。不管是媒體刻意營造一種悲情浪漫，還是小伙子內心較為不甘，但作為未來更長久的相處而言，依賴悲情浪漫着實難以解決實際問題，某種層面上是在綁架對方，希望對方的憐憫之心能被融化，可感情與憐憫真的是兩回事。

多數人分手後想着去挽回對方，實際上就是想在分手中也要當一個好人。可這個過程中，導致分手的責任自然就撇給對方，非但沒有為對方着想，反而會讓對方內疚，會受分手的困擾。這也就是小伙子那句「無論最後結果是怎樣的，都希望你過得好」的真正威力。或許，他自己也沒這種想法，但真實的分手感受中，卻真切的存在。

所以，我一向認為，分手就分手，還要做一個好人，這幾乎是一種刷存在感的套路，最多就是為自己內心能平實好過而已。這也就是，為何在這樣的話題中，明明小伙子說自己做錯事，導致女孩子分手，可人們的態度卻特別支持小伙子，這大概就是「戲劇化」的力量。

然而，靠「戲劇化」硬挺的愛情，很難有明天。很多時候，一些「戲劇化」只能感動自己，卻在別人眼裡只是個笑話。因為生活中的感情，多數人要的是「安全感」，要的是細水長流的真誠。這一點上，即便是偏好浪漫的女孩子，也還是更認可真誠大於所有，相處大於一切。

於此，所謂的浪漫只是一種情感消費品，至於真正的感情而言，那些戲劇性的挽回，僅僅算是一種硬挺形式。相信人與人相處，不是給不給別人機會的問題，而是給不給自己機會的問題。每個人都有腦子，相處需要的是想清楚後的願不願意，而不是一頭熱或一頭卑微的悽慘。

人與人不同，而人與人卻要相處。於此，在感情中容忍比浪漫更重要。與其說，願有情人終成眷屬，倒不如說，願容忍者終成眷屬。