「安包」在一起後也許就是尋找和向前

劉雪松

在劇中，男女主都有催人淚下的表演。

在劇中，男女主都有催人淚下的表演。

劉濤、楊爍主演的《我們都要好好的》正在北京衛視和優酷熱播，該劇目前位居衛視收視第一，在優酷熱播榜名列首位，講述了金融精英「向前」與全職主婦「尋找」，婚後生活沒了激情、互相不理解，兩人離婚後開始反思自己、面對新的生活。本劇也是劉濤和楊爍在《歡樂頌》之後的再度合作，很多觀眾都將此看做是「安迪」和「小包總」故事的延續。對此，導演劉雪松在接受新京報專訪時坦言，對於兩位演員的合作，開始他完全沒有想過是「安包」組合延續，「但實際上安迪是事業型女人，很強勢，小包總身家很好也可以給安迪穩定舒適的生活。從人設上來講，確實與尋找和向前很像，也許安迪和小包總在一起之後的生活就是尋找和向前這樣。」

劇情

男女主角基本沒有對手戲

全劇開篇夫妻二人的婚姻就出現了嚴重的裂痕，一邊是楊爍飾演的「向前」在公海的豪華郵輪上收穫業內最高獎項表彰，志得意滿；另一邊，劉濤飾演的留守家中的妻子「尋找」受制於藥物，陷入心理困境。在導演劉雪松看來，這樣的敘事方式也正是本劇的特別之處，劇情開端就以男女主角的「崩盤」為切入，兩人在一次巨大的衝突後離婚。

在兩人離婚之後，各自開始了自己要承擔的新生活的挑戰。劉雪松透露，男女主角基本不會再有對手戲，這也是本劇的獨特視角，「就像生活中你有一對夫妻朋友，但是他們離婚了，你和他倆分別還保持着朋友關係。觀眾是以這種視角來觀察兩個人，各自如何尋找新生活。」劉雪松說，他探討的不是漸行漸遠的夫妻如何破鏡重圓，而是在一別兩寬之後，如何尋回自我直面人生。

至於兩人離婚之後最終是破鏡重圓，還是各自找到了新感情，劉雪松賣了個關子，「最後的結局我沒有按照劇本拍。這個結局我思考了兩個多月，因為我個人也是這個年紀，拍攝中我自己也在反思。這部劇里兩個人最後都會有反思，但是還會不會在一起了，是另外一件事。」

人設

女主「拋夫棄子」並非主流

該劇開播以來，圍繞着「有錢卻沒時間陪伴」的「喪偶式婚姻」展開，對丈夫向前來說，為了過上好生活，就得努力在事業上拼搏，「買花買包買奢侈品錢從哪兒來？你是想跟我成為一對貧賤夫妻嗎？」而妻子尋找則認為，「我有逼你掙回來多少錢，給我什麼樣的生活嗎？說到底你只是在證明你自己！」第三集，尋找向丈夫提出離婚。優酷配合這一情節點發起彈幕投票：「女主為什麼一定要離婚？」投票首日（截至5月14日10:00），近2.7萬名網友參與，其中85%認為「喪偶式婚姻」是罪魁禍首，15%的投票者認為，「女主太作了」。

在劉雪松看來，夫妻兩人各自都有問題。當婚姻進入平淡期，雙方都變得沒那麼在意對方的感受，一切進入常態，這個時候即便內心覺得不對勁，也懶得去糾正。「婚姻是經營、妥協的藝術。就算自己很累也還是要關心一下對方，要讓對方知道心裡有彼此。」

在劉雪松看來，劇中女主的人設確實「非主流」，「女主離開了丈夫、孩子，是為了讓自己更強大，但這一點也有一些挑戰大眾，會讓人覺得女主太作了。」劉雪松說，在後期剪輯的時候，因為擔心尋找「拋夫棄子」觀眾會反感，最初特意放大了丈夫的缺點以及妻子的煩惱。

內涵

讓更多結婚的人看到自己

在男主演楊爍看來，「這部劇是想呈現職場男性和全職主婦這兩個群體間互相理解的過程」，能夠讓更多婚姻中的人看到自己。劇中的他忙於賺錢希望給家人更好的生活，但在妻子眼中，物質富足、缺乏丈夫、父親陪伴的喪偶式婚姻毫無意義。

而劉濤扮演的「失婚主婦」既有為妻為母的溫柔，也有重返職場的颯爽。談及家庭主婦再就業這個話題，劉濤直言「非常難」，但劇中「尋找」的探索之路，或許能夠給觀眾提供一個借鑑的模板。「如果真的是家庭主婦在家裡待了六七年，再出來的時候，別人對你的質疑聲是會很大，可能你最重要的是用一份心，但是這份心和能力怎麼去體現也很難。首先你要了解自己，然後去展現自己的能力，讓更多人相信。」

■ 導演答疑

女主光環不可避免

新京報：劇中楊爍和金晨的相遇因為一個拿錯的行李箱，這個情節設置是不是過於偶像劇了？

劉雪松：在生活中也有很多偶然，數據顯示一個人一生中會認識一千多萬人，兩個人走在一起能有多偶然，比拿錯箱子要偶然多了。

新京報：劉濤扮演的女主角最開始有嚴重的心理疾病，在獨自生活之後去找工作，有如神助，像開了掛一樣，犯了錯老闆也幫她。是不是女主光環太重了？

劉雪松：女主不可能避免有光環，而且她不是抑鬱症，是焦慮還沒有到抑鬱，心理問題沒有那麼嚴重，可以和閨蜜傾訴，可以面對社會。她本身就是美術設計師，有自己很專業的一面，金晨扮演的老闆因為是空降來雜誌社的，也需要培養自己的力量，她一再挺劉濤就是挺自己。

采寫/新京報首席記者 劉瑋