《單身即地獄》大火，戀綜越來越野

犀牛娛樂原創

文｜方正 編輯｜夏添

笑果知名員工Rock說過：「人類好像最大的愛好，就是看別人搞對象」。不得不說，這一觀察確實眼光毒辣，否則你怎麼解釋，在垂類綜藝普遍不好活的這兩年，戀愛綜藝卻逆風向迎來新一輪爆發。

最近你要是刷抖音、B站或小紅書，大概率都會被一個叫宋智雅的韓國姐姐刷了屏。這位從新戀綜《單身即地獄》火起來的貓系拽姐，集Jennie的臉、Lisa的腰和Rose的腿於一身，因節目裡女王范表現火遍中文網絡，被網友們譽為「戀綜顏值天花板」。

國內方面，騰訊視頻前幾日官宣了《半熟戀人》的海報，以聚焦25-45歲輕熟齡素人的獨特觀察視角，奏響了2022戀綜大年的序曲。犀牛君在舊文里就統計過，在優愛騰芒B的2022綜藝片單里，共有《沒有談過戀愛的我》《好友戀愛時》等18部新戀綜排隊待播，屬實是各平台廣為擁戴的賽道了。

戀綜永不眠，平台開發忙。之所以各平台一致在明年押寶戀綜，可能是因為今年戀綜表現太爭氣。從年初劇式戀綜《平行時空遇見你》令人眼前一亮，到年中《再見愛人》掀離婚議題大討論，再到年底《心動的信號4》招商亮眼到讓藝恩單獨給出了個贊助報告，今年戀綜走出了一條令其它垂綜艷羨的反內卷之路。

今年亦有幾檔韓國戀綜影響力蔓延到國內，主打荒島配對的《單身即地獄》、首創交換伴侶模式的《換乘戀愛》《交換的日子》，彰顯了戀綜「開發實驗」越玩越花的新變化；緊追韓國，欲關愛母胎solo群體的國綜《沒有談過戀愛的我》也曾憑腦洞登上過微博熱搜；幾年前，戀綜賽道不是沒顯露過疲態，可這兩年它咋就突然逆風飛翔了？

韓國戀綜有多會玩？

長久以來，綜藝被視為是淺薄的娛樂消費品，但把私人情感放公共場域被審視的戀綜，在表面娛樂味的文本底下，其實暗涌着複雜的社會情緒、社會觀點和社會價值觀的碰撞。

好的戀綜，在為觀眾供奉上好嗑CP的同時，既能在題材創意上出奇出新、勾起觀眾的窺私慾，又能引發對親密關係的社會向討論，這是很多韓國花式戀綜亦可以成功輸出給我國觀眾的原因。

6月《換乘戀愛》在韓國首播時，曾一度被誤解為一檔「讓人合法劈腿的節目」，節目組找來五對「前任情侶」齊聚一個屋檐下，嘉賓需在隱瞞自己前任X的情況下，與其他嘉賓無限曖昧，這聽起來怎麼都是一個新歡舊愛「修羅場」。

但前任情侶重置的設定，恰是嘉賓們重新審視過往情感、並在新舊情感體驗里重塑情感觀的過程，節目的「流動態」情感體驗恰恰是現代式男女關係的真實投射，節目借剖析嘉賓內心創造了一場治癒式情感之旅，愛看抓馬戲的觀眾、愛思考情感觀的觀眾觀後皆能有所得，由此《換乘戀愛》在YouTube的點擊率超過了2000萬次，在國內該節目也拿到了8.7的豆瓣高分。

與《換乘戀愛》同期播出的《交換的日子》，也同樣主打情侶重置規則，但國內觀眾卻普遍評價其為「缺德的韓綜」。讓3對瀕臨分手邊緣的戀人直接互換伴侶，進行限時7天的旅行，這樣的設定着實大膽，但如此暗黑向的「人性考驗」最終帶給觀眾的更多只能是「狗血」的觀感。

「在前任面前跟別人談戀愛」與「還沒分手就跟外人談戀愛」，這兩種設定看起來都頗具可看性，但這背後潛藏的道德冒犯感是有顯著差別的，也許這能解釋為何《換乘戀愛》遠比後者在國內的討論度更高。

Netflix出品的韓綜《單身即地獄》則比前兩者在國內出圈度更高。各中原因，首先它並不以模糊道德感的創意設定為看點，而是引入生存綜藝元素濃厚的「地獄島」VS「天堂島」場景設計吸引眼球。

把9位俊男美女扔到無人、炎熱的地獄島，水得自己挑，飯得自己做，條件極其艱苦，而唯有看對眼、配對成功的情侶才能升上天堂島開展「壕」無人性的約會。這樣的節目規則完美詮釋了什麼叫「不戀愛就只配生活在地獄，戀愛了就升入天堂」。

其次，節目捧出了一個當下女權主義思潮極為推崇的女嘉賓宋智雅。這位拽姐出場環節便獲得了「集體歡迎」的無上待遇，自我介紹時大方表示自己「可愛又性感」，並自信揚言「無論對上哪個女人，都有自信能贏過她」，這句話如今已被各大娛樂號剪進短視頻、在各平台廣為傳播。

節目裡，她火力全開撩遍男嘉賓，告白環節只用一句簡單有力的「歐巴？」就輕鬆俘獲男一芳心，面對男一、男四的同時追求淡定自若，如此目標清晰、執行力強大、自律自信的「我本位」人設，令她廣受國內社交平台歡迎，她在B站開通的賬號最近一周漲粉32萬，可以說是國外網紅在華火速躥紅的罕見案例了。

從韓日到歐美

戀綜想象力無極限

對比以上幾檔最新的韓國戀綜，我們能輕易感知到國內戀綜與之相比製作上的差距，在內容想象力和情感描摹細緻度上，二者都不在一個層級。

事實上，總體而言，國產戀綜此前的大部分節目模式皆借鑑自韓綜或日綜。例如《心動的信號》直接買的韓國版權，《戀愛捕手》這種「戀愛+推理」的類型混搭節目直接啟發了國內的《機智的戀愛》等。

其實日綜在創意方面很多時候也是韓綜的「老師」。要追溯韓綜《戀愛捕手》的源頭，日綜《狼君》才是帶火「金錢捕手」這一模式（意即節目裡要找出藏在其中只為騙錢和騙感情的「金錢捕手」嘉賓）的鼻祖；而「交換伴侶」題材日本也做的更早，《總覺得隔壁的戀愛比較甜》最早聚焦瀕臨分手的情侶，節目組拆散原情侶讓他們在10天內各尋新歡，10日期滿後再決定繼續走下去還是徹底say goodbye。

雖說日、韓戀綜的內容尺度已然超格，但畢竟咱們東亞社會整體文化保守，處理婚戀題材還是頗遵循禮教的，但歐美人做戀綜在尺度方面可就放飛了，按咱們的話說，有些節目甚至有傷社會風化。不過，這些皆由Netflix出品的綜藝，其節目創意方面都很值得說道說道。

有一檔名為too hot to handle（中文可譯為《欲罷不能》）的戀綜，把一群有長期健身習慣、身材姣好的帥哥美女關在海島大別墅一個月，開展各類穿比基尼進行的海灘活動，但節目組「殘忍」地通知他們，所有嘉賓需挑戰，在"性"趣高昂的情況下忍住不與異性做出親密舉動（否則扣錢），從而去抱得最終的十萬美元總獎金。

不得不佩服節目組的腦洞之大，但犀牛君也實在沒品出該節目更多其它的社會價值。相較而言，主打約會文化的dating around（中文可譯為《約會實驗室》），每集拍攝一位單身人士參加五次約會調情、尬聊或真情相對的過程，倒是可以作為我們了解歐美「約會文化」的窗口。

雖說東亞社會並不存在「約會文化」，可能也難以理解一天約會五個對象這件事，但這提醒我們，國內戀綜在約會場景開發上還有可供挖掘的豐富空間。另外，在犀牛君過往看過的歐美戀綜里，私以為最有借鑑意義、最具社會價值的一檔節目則要屬Love Is Blind（中文可譯為《愛情盲選》）。

這檔戀綜可謂是把「柏拉圖式愛情」的哲學探討實景化、實驗化了。節目開始的前10天裡，男女嘉賓需分開居住，上交手機，無法見面，唯一能讓他們互相認識、交談、互動的地方是一個被稱作「愛巢」的特殊房間，男女雙方只能僅憑聲音交流、尋找自己的soulmate。

而在這10天裡，若匹配到的男女雙方靈魂契合、想共度餘生，男生便可選擇向女生求婚。只有女生接受求婚，節目則才會安排雙方第一次「面基」，並「強制」以訂婚情侶的身份開始接下來的現實生活，與彼此的親朋好友見面，以及在四周後舉行真實的婚禮！

不得不說，這檔節目的創意像是把某類社交app直接「實景化」搬到了現實里。雖說最後的婚禮有的「強劇本」的成分，但不失為借用綜藝做了一場情感關係探索的社會實驗。如此來看，儘管歐美綜藝內容尺度上與東亞國家迥異，但其節目創意豐富多元，亦可以成為國內平台去學習和挖掘的「內容富礦」。

2022，國產戀綜爆發年？

國產戀綜現在還只是個「小學生」。

從上面梳理韓日和歐美的戀綜下來，我們發現，國產戀綜在內容開發和製作上都處於落後的位置。不過可喜的是，愛優騰芒B年底片單里釋放的明年那18檔的戀綜里，犀牛君還是發現了一些富有本土探索精神的創意戀綜。

我們或可從兩方面試析國產戀綜再爆發的原因。一來，當下親密關係相關議題越來越熱門，但當下都市男女對兩性情感的處理普遍較為稚嫩，由此戀綜順而成為人們了解、學習親密關係相處的一個捷徑和入口。

二來，國家大政策鼓勵年輕人多談戀愛、多生娃，內容平台響應國家政策做開發，婚戀綜藝將會是一個今後市場潛力極其巨大的賽道。同時，素人戀愛+明星觀察室的綜藝模式，製作成本低但適用性廣，平台的開發難度並不高。

儘管開發難度低，並不意味着戀綜的製作就要打保守牌，從優愛騰芒B在2022年布局的這些戀綜里，我們能夠看到，很多戀綜其實精確抓准了我們的一些社會情緒和時代情緒。

最近探討「中年人愛情」議題的院線電影《愛情神話》口碑不俗，戳中了很多都市人群的情感共鳴，這一趨向被新戀綜《半熟戀人》所捕捉，該節目聚焦30+都市精英們的親密關係狀態，去展現成年人之間勢均力敵的情感追尋，或許這檔綜藝能夠幫助我們見證更多中年人們別樣的「愛情神話」。

「母胎solo」（指的是從出生開始，就一直保持單身，沒怎麼談過戀愛的人）近年成為一個網絡熱詞，背後折射的是國內真實存在的相當體量的單身人群，新戀綜《沒有談過戀愛的我》關照到這一群體，此前節目一官宣就上了熱搜，節目招募話題 #沒談過戀愛的我報名表# 閱讀量高達1.1億，想必它已然是明年戀綜的一個爆款預訂了。

此外，《一起探戀愛》將劇本殺引入戀綜；《好友戀愛時》以藍顏或紅顏知己為切入點，探究友情能否升級為愛情，探討兩性間究竟存不存在純友誼；《燦爛的前行》鎖定11位失戀年輕男女，幫他們開啟一段分手旅行；《春日遲遲再出發》主打離異男女社交戀愛，送給他們一場相互重建、彼此治癒的旅程…… 這些節目的製作思路多是從本土化、開放式的現代情感狀態出發，令我們看到國內戀綜在承載更多元的社會價值。

當然，這些節目究竟表現如何，還得等明年再去觀瞧。不過，儘管尚不能確定2022年是否會是國產戀綜又一個爆發年，但國產戀綜開發已然走在了本土化探索、緊跟時代脈搏、拓維社會價值的正道上。