看中年人談戀愛，比霸總甜寵劇有意思多了

在過往的國產情感劇中，主流影視文化作品總給人一種美好的愛情故事往往發生在30歲前的錯覺。當中的兩位主角當然是異性戀，他們有着飽滿的蘋果肌和膠原蛋白充足的皮膚，必須是無婚史，更沒有孩子。即使有「中年愛情」，也是藉助大開金手指的霸總人設，或遇見年輕漂亮的單身女性。如果劇中人物到了40歲，愛情會禮貌地戛然而止，後面的情節就是一地雞毛的家庭故事了。

長期以來，大眾文化缺乏對於中年愛情的想象和描述。在過去一年，人們突然看到影視作品裡出現了一批年齡在40歲左右的男女主角。當中的女性角色是以「女人」，而不是以「某某的媽媽」「某某的老婆」的身份存在，並且愛情還占了她們生活里很大一部分，這對於觀眾而言確實耳目一新。

在過去一年，人們突然看到影視作品裡出現了一批年齡在40歲左右的男女主角。/微博@電影愛情神話

電影《愛情神話》，電視劇《小敏家》《對手》，還有真人秀節目《再見愛人》，都不約而同地講了中年人的愛情故事。這些影視劇、綜藝節目的熱播，在某種程度上打破了中年必無愛的刻板印象。人們發現中年愛情並非一地雞毛，而是有其特別的溫暖和治癒。

有研究表明，中老年人正在成為相親市場的中堅力量，他們才是談戀愛的主力軍。民政部的統計數據顯示，當下新人的主力年齡段是25—29歲，在有些城市已經逼近30歲，選擇在40歲之後結婚的人也越來越多了。

中年人的戀愛，談的是什麼？

當代年輕人談戀愛越來越欠缺那種抓心撓肝的曖昧，都不太願意主動付出，一切講究效率優先，上來就是硬撩，是「直球」，是「雙向奔赴」，動不動就要「講清楚」。所謂「海王」的那些頂流的戀愛話術，其實都充滿幼稚和無聊，不過是一視同仁地噓寒問暖，比較勤懇地打卡，每天都在那「早起晚安麼麼噠，寶貝你在幹嗎呀」。大家都不再享受從約會到慢慢戀愛的樂趣。

《小敏家》將視角放置在兩個離異單身男女身上。/微博@電視劇小敏家

中年人談戀愛，比霸總甜寵劇有意思多了。

《小敏家》將視角放置在兩個離異單身男女身上，兩個中年人意欲重組新家庭，並輔之以他們各自原有的家庭，以及老一輩、親姊妹的參與，共同促成了這場「中年人戀愛修羅場」。

過往幾年，影視劇太重視「青年向」愛情——甜寵、霸總等類型層出不窮。過去的影視圈，好像對中年愛情關心的人很少。哪怕有，也是着重展現中年人情感中的無私奉獻，為大局而犧牲小我，本質上也是一種情感壓抑。

中年人談戀愛，比霸總甜寵劇有意思多了。/圖·unsplash

但這並不代表中年人沉默了，實際上這個群體人數占比更大，消費能力更強，只是由於工作和家庭的牽絆沒有那麼多精力去發聲。影視劇製作人譚飛說：「中年人的欲望在這個時代是一定會被挖掘出來的，甚至放大。」

如今，中年人的愛情題材劇本開始塑造人到中年「關注自我」的角色形象，進而在感情中尋找更好的自己。與其說觀眾是與「中年人愛情」產生共鳴，不如說是迫切地為中年的自己尋找人生自洽。

在廣州某大學任職的趙夢瑤，在中年離異後獨自帶着孩子生活。前陣子她和另一位年紀相仿、狀況差不多的男士建立起戀愛關係，聽上去有點像《小敏家》的故事。

中年人的欲望在這個時代是一定會被挖掘出來的，甚至放大。/圖·unsplash

趙夢瑤說：「我們兩個人都是離異帶娃，孩子也還小，大家開誠布公地聊過，只想談戀愛，暫時都沒打算再度走進婚姻狀態。我不敢妄議中年人的愛情，只是想或許在生命經歷變得更多了以後，思考的方式也會產生一些變化，彼此的溝通更加直截了當，可能多了一點理性，可能知道過去生活里什麼狀況是自己不想要的。」

現在的年輕人談戀愛更講究功利性和回報率，一分付出就要一分回報，比如相親不成，男方向女方索回禮物，約會吃飯必須AA，或者你請午餐、我請晚餐。比起中年人，年輕人的戀愛或許更多一地雞毛。

而中年人真談起戀愛來要更遊刃有餘些，懂得適當衝動、適時放手。哪怕沒有太多時間，約會吃飯的錢總是有的。他們有物質基礎之餘，還有一點經驗和不患得患失的心態。

中年人真談起戀愛來要更遊刃有餘些，懂得適當衝動、適時放手。/圖·unsplash

《小敏家》想要揭示給大眾的不僅僅是兩個中年人談戀愛，更是他們對家庭，對長輩、孩子，乃至社會異樣眼光的人生再一次抉擇。「中年戀愛」，充滿不易。

中年人的愛情：雖有乍見之歡，更需久處不厭

據說，超過一半的上海人都去看了《愛情神話》。什麼樣的電影讓電影院下午場坐滿了上海阿姨爺叔？這部電影，講述了上海的幾個中年男女之間的愛情故事，一個看似俗套的模式，卻演變為關於兩性、愛情、自我等話題的探討。

不管幾歲，愛情萬歲。/微博@電影愛情神話

《愛情神話》的編劇、導演邵藝輝是一個90後山西妹子，她說：「我之所以選取一群70後，而不是還在奮鬥的年輕群體，是因為我想讓這個情感故事更集中在人物本身，集中在內部原因而不是外部原因上。他們的生活狀態，會關心的、愛談論的東西決定了身份不能太高也不能太低，文藝素養不能太專業也不會壓根沒有。在上海，中年人的社交生活常常是看電影、話劇、展覽，這是其他地方不會有的特點。年輕人如果每天就想着談戀愛，反而不太現實。」

20多歲的年輕人因為現實的原因，談戀愛其實挺累的。中年人在沒有生活壓力、父母反對等外部原因的情況下，他們的愛情是什麼狀態的？很多電視劇寫到中年女性的愛情一定會把主角描繪成事業成功的大美人，似乎一定要在其他地方盡善盡美，觀眾才能原諒她在婚戀上的「不夠圓滿」。

《愛情神話》劇照。

邵藝輝說：「中年人對待感情，會想得更多一點，也不怎麼去表白，在一種分寸之間，你來我往。這裡面欲言又止的東西，很有意思。」

中年女人，其實比20歲出頭的年輕女人，愛得既怕又痴情。像張愛玲，24歲愛上胡蘭成，和他結婚卻成了一樁苦事。赴美之後，張愛玲總算遇到新任丈夫賴雅，結婚的時候她36歲，11年後丈夫去世，她守寡終老。

作家陳文茜如是說中年人的愛情：「中年女子多半覺得繁華如夢，往事如煙，對於流逝不再的過去，只有放在記憶的百寶盒子中；有時打開，照照裡頭的菱花小鏡，把往事憶個咯噹亂響；但就那麼一下下，才剛復活的過去，就得死了，趕快重新擱下，再蓋起來。」

中年女子多半覺得繁華如夢，往事如煙，對於流逝不再的過去，只有放在記憶的百寶盒子中。/圖·unsplash

大部分中年人，逃不過上有老下有小。困於養家糊口、事業瓶頸、「雞娃」、養老等中年危機，這群人的困境擺在那，但也不必去苦大仇深，能笑談、自嘲、消解，才是好的。

真正的中年大概就是這樣被上一代和下一代夾在中間的年紀，愛情之線纏繞於柴米油鹽、家長里短、學校醫院之間，「浪漫愛」的成分已磨去了一些，年邁體衰之感還未生出。夾層間的大多數中年被要求堅韌、擔當，在這樣的生活里，愛既是發力也是受力，既是付出也是支撐。

這樣的愛情之線綿長，也有其磨損、脆弱、「節外生枝」的部分，生長出的便是《婚外情事》《婚姻生活》《婚姻故事》這類故事，中年人在婚姻之外發現愛或其他可能，是意外，是因果，也是人之常情。

中年人的愛情同樣能治癒人心

日本影視劇常年熱衷中年戀愛類題材，例如天海祐希的《不結婚》、阿部寬的《不能結婚的男人》、小泉今日子的《倒數第二次戀愛》都是探討中年人戀愛觀的主題。中年人的愛情雖然困難重重，充斥着各種問題，但當兩人雙向奔赴、彼此互相靠近之際，卻也着實令人「上頭」。

日劇《倒數第二次戀愛》劇照。

中年人的自我回歸，是如今觀眾對中年情感戲的評判標準之一。

現實中，情侶分手後能老死不相往來已經是理想狀態，更多的情侶要走向一地雞毛：偷偷刪掉對方手機里的聊天記錄和照片，以防留下後患。

《再見愛人》這檔國內首個以離婚為主題的真人秀中，三對夫妻分別處於打算離婚、離婚冷靜期和已經離婚三個時間階段，他們要在18天裡朝夕相處，尋找自己對於婚姻的理解和渴求的答案。

心理諮詢師振宇曾接待超過上百位遭遇情感考驗的中年人，當中有不少是來諮詢婚姻和情感問題的。在振宇看來，當下中年情感戲對自我的回歸是值得鼓勵的，過去中年人被認為不配談感情，只能談工作、談孩子，那他們的情感只會越來越貧瘠和壓抑。

當下中年情感戲對自我的回歸是值得鼓勵的。/微博@再見愛人官微

振宇說：「偶像劇里那些完美的愛情，還是給那些未婚的小女孩看的，可能會讓她們期待完美的愛情和婚姻。對於已經在婚姻和職場上歷練了這麼久的中年人，他們可能不再需要甜蜜的故事。現在越來越多中年人在經過心理諮詢後漸漸發現，只有自己的情感相對充盈，你才有力量去給予他人。我們應當強調每個人擁有幸福的能力，也相當於找到了一個更健康、更持久的付出方式。」

到了中年，沒有人希望自己是電視劇里那種一眼望過去全是刻板教條的家長，過着壓抑、成熟、穩重、不犯錯的人生。其實，看看中年人談戀愛就知道，中年人也是可以繼續戀愛、繼續成長、繼續犯錯的。中年愛情故事也同樣能治癒人心。