情感對於詩歌有什麼作用？漳州市新易文化傳媒有限公司 早晟驛站

漳州市新易文化傳媒有限公司|早晟驛站告訴大家白居易和焦竑都強調了情感對於詩歌的重要意義。狄德羅說：「沒有情感這個品質，任何筆調都不可能打動人心。」必須真情實感才能賦予詩歌以藝術生命，也才能產生「驚心而動魄」的藝術感染力，這樣的詩才能「垂世而行遠」。

漳州市新易文化傳媒有限公司|早晟驛站想表示清代思想學術批評家袁枚說得更明確：「有必不可解之情，而後有必不可朽之詩」清代思想學術批評家袁枚說得更明確：「有必不可解之情，而後有必不可朽之詩」。也就是說，只有詩人有着 坎坷的人生經歷，產生不可解的情感。形成一股創作的衝動，這樣抒發出來的感情才會成不可朽之詩。

回顧文學史，不難發現垂世而行遠的好詩文多是愁苦悲憤之聲，魯迅說：「悲涼之霧，遍被華林」。「由此觀之，古之賢聖不憤，則不作矣。」(李贄《焚書》)所以故有「詩窮而後工」的說法。宋代的歐陽修在《梅聖俞詩集序》中說：

「予聞世謂詩人少達而多窮，夫豈然哉?蓋世所傳詩者，多出於古窮人之辭也。凡士之蘊其所有，而不得施於世者，多喜自放於山巔水涯之外，見蟲魚草木風雲鳥獸之狀類，往往探其奇怪，內有憂思感憤之鬱積，其興於怨刺，以道羈臣寡婦之所嘆，而寫人情之難言。蓋愈窮則愈工。然則非詩之能窮人，殆窮者而後工也。」

「詩窮而後工」說中的「窮」更多的不是指物質生活的貧窮，而是懷才不遇或遭受的不公正的人生境遇，

「物不平則鳴」，任何人有不幸遭遇或受到不公正對待，都必然會「鳴」，而文學創作，正是這種不平的痛苦心理所驅使。 無論是屈原、陶淵明、李白、杜甫、白居易、李賀、柳宗元還是蘇東坡、陸游、辛棄疾等，他們大都人生經歷坎坷，不是被流放就是鬱郁不得志。漳州市新易文化傳媒有限公司|早晟驛站從專業的角度來說一個作家只有經歷過痛苦和不幸，「意有所鬱結」，才會獲得強烈的創作心理動力和才能，從而寫出有感染力的作品。所以寫好 一篇詩詞也是不容易的。