《一聲嘆息》中年出軌男人的真實寫照，激情與親情的抉擇！

導語： 《一聲嘆息》中年出軌男人的真實寫照，激情與親情的抉擇！

在生活中，婚外戀作為一種現實，人們早已司空見慣；在藝術里，以婚外戀為題材的作品也一點都不新鮮，然而當你坐在銀幕前感受《一聲嘆息》時，不管你對婚外戀是批判，是理解，還是支持，你的心一定會受到震動，你的思維一定會進入一種激烈的活躍狀態之中。因為《一聲嘆息》把人們情感中的一個重要範疇，以濃墨重彩的方式，作了一次既是生活的、同時又是藝術的描述，那把酸甜苦辣攪合在一起的場景與細節，讓人們咀嚼着自已的過去，也讓人們預想着不可捉摸的未來。

有妻子、有女兒的張國立在一種偶然的機遇中結識了劉蓓，很快，他們之間便建立了明確的情人關係，一種婚外的三角。為什麼會這樣？影片並沒有以我們習慣的思維方式作出鋪墊，影片一開始，便以一種有意模糊的暗示和提示讓人們去聯想，去推測。

在一個男人和一個女人之間發生的事，在許多時候也許是不需要理由的。有的只是感覺。是劉蓓不諳人世的開朗清純？是張國立久日獨居的難耐？是年輕生命的天然魅力？是異性相吸的宇宙法則？他們很快結合了，並以一種中國人的含蓄表現方式：在汽車裡，兩隻相握的手的一個特寫鏡頭，便以暗示的方式完成了全部的感情過程。這當然只能是一種藝術表現形式，但這同時更象徵着一種觀念。

他們二人從相識到結合，影片沒有留下情愛生成的過程空臨間，這不就是一種充滿着現代意識的情感觀念？!一種原發性的「情感，一種快樂的情感。由於這種原發性的情感以快樂為原則，所以他並不顧及秩序的存在，他和秩序有着天生的對抗基因。然而，我們所處的是一個有着久遠歷史、高度重視秩序的生活環境，快樂情感的任性與確立，隨時都會面臨秩序的對抗與反擊。

在我們生活的秩序中，快樂情感是被打入另類而沒有名分的，因此，在許多情況下，快樂情感的存在總處於地下狀態，就像人們傳說中的鬼魂與陽光的對立一樣。但可惜世界又是由陰與陽組成的，太陽雖然光亮無比，但它每天都要落到山的背後去黑夜每天都會來臨，因此，鬼魂也總有自己的空間。

在《一聲嘆息》中，不論是勝利者，還是失敗者，不論是秩序還是情感，他們都同樣處在一種被煎熬之中，而且都受到幾乎同樣深度的傷害。這就是影片的意趣、主旨和基本價值取向？人們在被情節感動之餘不得不思考：什麼樣的婚姻秩序與愛情才「合情」又合理？

回憶一下影片。真正動人的場景和細節並不在張國立、徐帆和劉蓓之間，而在那一片童真的小女兒身上。當張國立決意離開徐帆時，小女兒停下拉琴對張國立的哭訴挽留，相信多數觀眾會為此流下眼淚，因為童真是最感人的。《一聲嘆息》這個片名是很切合題旨的。看完《一聲嘆息》後，不管你是淺層的回憶還是深度的思索，它留給人們的，確實是只有一聲嘆息，一聲只有情感和語氣而沒有語言確指的嘆息。