愛無罪-《1980年代的愛情》

--讀《1980年代的愛情》

又是一氣呵成般的讀罷野夫先生的三部曲（大陸公開發行）之一的《1980年代的愛情》。相比與前兩部《鄉關何處》和《身邊的江湖》，在親情和友情之外，又領悟到了野夫先生的愛情觀。

這部小說嚴格來說，不是他完全的自傳體小說，按他自己和好友的論定算是半自傳體的小說了。是結合自己的經歷改編過的，有他自己的影子，但是又不完全照搬。

就我所知，野夫先生的情感經歷也是頗多曲折，初戀的「背叛」，曾讓他痛不欲生，差點輕生。而後，當他考上大學之後，初戀又反過來追求於他，他那種報復的心理差點毀滅了兩個人。女人說：「你以為只有身體的背叛才是最深的傷害嗎？」。之後，當女人深陷絕症之後，野夫先生義無反顧的從北京請來專家，給女人動手術治病。

野夫先生說這本小說他花了十年的時間，初稿於十年前，改編在十年後。我從中仿佛能窺探出野夫先生對於這段刻骨銘心的愛戀的釋懷，終於能放下來，一解心結。其實，我也大致有類似的感受，那篇《曾經飄過的葉子》和《天邊的彩霞》，也是為了解開自己的心結吧。

初戀，年輕時候的愛戀都是十分可貴的，它的精神性更偏多一點。而且在傳統觀念還十分濃烈的年代，一點點情感意識的啟蒙，都是一種突破和反抗吧，也是獨立意識的起點吧。

男人似火，女人似水，水火交融，產生一種千古雋永的故事。本篇的情節並不曲奇和複雜，一切都是預料之中，看過太多愛情故事的我，並不是為情節所打動。最動人的是野夫先生的獨特的文筆，那種代入的意境，對於70後的我也還是有極強的代入感的。

文中的雯和波是高中的同桌關係，當然自然能想到的就是《同桌的你》這首經典的歌曲了。而對於我來說，整個學生時代與女生同桌的機會是很少的。小學就不多說什麼了，其實在記憶中總是沒能磨滅的卻是，這樣一位我連名字都記不起來的初中女生。

當時是好幾個人坐一排吧，我每次進去也得經過她的身邊，她是農村來的女孩子。已經不太能記得太多，害羞內向的我，可能與她的交流並不多。只是青春萌動的我，對於女生的那種特別的吸引倒是沒有太多的抵抗力的，總是不自然的被她所吸引。特別是有別於現在塗脂抹粉的女生，當時的她卻是渾然天成，那種野藕般的韻味吧，體香和已經比較成熟的凹凸，還有白皙的皮膚。

不過好景不長吧，和她同桌的時間並不是很長，應該是不到一個學期。倒不是換了座位，而是因為她的家庭原因，她很早就此輟學了。當我知道這個消息的時候，心裡還是空落落的。至此也就是萍水相逢吧，也只能依稀記得她應該姓董吧，再沒有遇見過。這種心境，與本部小說中的很多情節都有一些暗合，所以一定的感觸了。

看完之後總是有種意猶未盡的感覺，也總是縈繞着那些純美的畫面，那種心動的感覺。在那個特殊的年代，有着特殊背景的兩個年輕人，機緣巧合，現實與理想的衝突。你說它是純粹的小說吧，但是又是那麼的真實。但是你說它是真實的故事吧，但是很多細節又彰顯出小說的特色。

寫成如此讓人難捨難分，如痴如醉，那是需要十分的感悟，十分的情感的投入，深厚的文字功底的。可以說，是我見過的頂級的情感類的小說了！

耳邊總想迴繞了這樣的歌曲：《小芳》和《小雪》，這部小說的韻律應該是這兩首曲子的結合了。我也無法詳細的來形容這種感受了，昨晚在反覆聽着久違了的任賢齊的《小雪》，心裡還在回味着這部小說，箇中滋味還真無法說清楚。

短暫的相處，卻能激發貫穿一生的愛戀。有滿足，有遺憾。還是以悲劇的色調為主，總還是感到諸多的遺憾。相愛卻不能相守，所謂「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」。這種由初戀到苦戀，再到熱戀，卻又絕戀。

可能，確實不光是在那個特定的年代，在很多時候都是存在的。小說無法突破現實的局限，即便是已經十分「前衛」的男女主人公，仍然沒有能去突破時代的束縛，還有傳統意識形態的桎梏。為了所謂的前程，男主人公也沒能突破那種世俗的功利心，女主人公的那種「犧牲」，肯定讓讀者覺得有十分的不值得！

雯的一生是悲情的，除卻讀書時代的那種純真性，和男主人公之間的懵懂的初戀的美好。而後遭遇了動亂時代，為了父親而留守於山區小鎮。而男主人公的到來，雖然讓初戀得以升華為炙熱的愛情，但是最終並沒有好的結局。

男主人公在遭遇一些列的變故之後，也是多年之後了，身無分文的到來。而雯也是經歷了家庭的變故，過早的失去了丈夫。這種安排估計也是野夫先生還是處於一種符合常情的鋪墊，也不太願意讓男女主人公失去那種道德公正感吧。

為愛而性，也是自然而然。女人的溫存激發了波的男人的野性，但是意外的是，雯仍然再次拒絕了與波的相守的機會。這種設計，也是為了讓小說的整體保持那種缺失感吧。當然，讓我不得不感覺到不太合情理，波就那麼聽話？從來不願意去質疑這種明顯的漏洞？

我不知道野夫先生這樣的構思，暗合了他自己的何種心態？男人真的就是如此的自私？只知道索取，而不知道付出嗎？非要等到生死相離之後，才後悔莫及。

野夫先生算是領養過一個女孩，那么小說結尾的安排，也許只是為了一種自我安慰吧？

武志紅老師說每個人都需要有三種心理要素的支撐：自戀，性和攻擊性。那麼從這個角度來分析《1980年代的愛情》的話，也可以解釋的通。小說中的「我」應該大部分都是野夫先生自己的化身了，他的自戀也在小說中體現的淋漓盡致了，雯為何會如此的苦戀於他，也是因為他的這種魅力了，主要是才華吧。

性的出現是理所當然的了，不然這本小說就缺少了必要的一個環節！和其他寫那個年代的小說不一樣的是，本書中的性的出現合情合理，時間和空間都非常的合適。而在前大部分，柏拉圖式的戀愛，也同樣讓人痴迷，並不會遜色於刻畫性的場面。而性纏綿也不過是一種升華和必然罷了。

波的攻擊性在本文中體現的並不是十分的強烈，因為由於篇幅的所限，也只是在其他的旁白中有所展現。也許只是野夫先生的一種謙虛和刻意的隱藏吧，波和雯的愛戀都是單線條的，沒有出現過其他人的干擾，除卻世俗的婚姻的限制。卻並未給小說的那種環境帶來什麼污染吧，連同學的聚會也僅僅是為了情節的需要，完全也可以用其他的方式來替代。

文中序言中提到了《圍城》和《邊城》，這兩本書我都沒看過，但是電視劇和電影是看過的。不過我從本文中並沒有覺得有太多的相似性吧，可能《邊城》有一點影子吧。鑑於此書的篇幅，它又比《邊城》要更豐盛一些，文筆也不遜於沈從文先生吧，當然比《圍城》又略顯淡薄一點。但又極具自身的韻味，可以說是惜墨如金，不肯有半點累贅了。

這等好的小說，此生能遇到也是一大幸事了，以我淺薄的認知和粗陋的文筆無法把野夫先生的這部小說能闡述清楚。也只是我個人的感觸和臆測了，貽笑大方了！

「在我話音之後，她忽然凝佇在那裡了。有那麼一刻，我感覺她似乎猶豫着不敢回身，像一幅畫釘在那裡了。我手上的表滴答滴答，仿佛和心跳在賽跑一樣地轟鳴在那寂靜的一刻。多麼漫長的一瞬，她掙扎着像從前生轉世一樣，艱難脫胎地回過頭來。四目相對之際，彼此皆一臉驚訝。她如白日見鬼般驚駭，手中的酒瓶落地，一聲碎響，空氣中瀰漫着一種陳年老酒的芬芳和沉醉。一根火柴便能點燃的空間，使得兩個人不敢輕易動彈，我們剎那間陷入深深的沉默。」

從中，已經可以看出雯對波的那種眷戀之情，不算是熟悉的陌生人吧，已經奠定了之後情感發展的基礎。

「她的來去都翩若驚鴻，每一次穿過我的座位，都要留下一點雪花膏的芬芳---我甚至能聞出，是那種百雀羚牌的味道，有一絲清甜。」

這種感受，我的代入感還是很強的，就像前文我提到的我的那位輟學的同桌一樣。

「我知道她是關心我的，她貌似冰冷的面容之下，一直隱藏着天賦的溫良。但是這種關心，究竟是出於同學之誼，還是另有愛心，這確實是我難以把握的。但不管怎麼說，至少我們之間的堅冰開始打破，我初次感到純水日漸潺暖。在那冰面一般純淨的皮膚下，我們的血脈都還保持着應有的溫度。在那遠山深處，雲遮霧罩之中我窺見了花枝悄放。」

野夫先生對於少女懷春的感悟力還是很深的，從中也能感受到那種破冰之後，蠢蠢欲動的，山雨欲來風滿樓之勢。就是隔着一張紙而已，一捅就破的感覺。

「看見她夕陽下的笑容，我內心湧起萬千暖意。我忽然想要試探她的真實情感，我渴望我的暗戀，能夠最終在她這裡得到確認。那時，我是狂熱的詩歌青年，我一直在默默地夜晚寫詩，其中很多都是為她吟詠。當然，那個青澀年代的所謂詩，一樣是單純直白毫無深意，如同我們未經苦難歷練的單薄青春一樣寡淡。」

從這段，可以看出當時的波是如何俘虜住這位冰清玉潔的「冰美人」的。

且看這首詩：

「幾乎沒有預約便已走來

四月的芳草正沿河鋪開

幾乎沒有笑過就要離開

任眼淚隨河水漫過心懷

幾乎不曾相識便開始表白

五月的落花正逐水徘徊

幾乎不曾暗示便默然相許

如漫漫長夜點燃一盞燈台

幾乎未能吻別便開始等待

六月的晚風吹清露滿腮

幾乎未能道破便成了隱秘

那一個字說了等於沒說

那一個字不說如同說了出來…..」

這樣的詩句讓少女如何抵擋？早已春心默許了！

「我與麗雯的關係明顯開始走近，但在80年代之初，真正的愛情表白，卻像是赴湯蹈火一般的艱難。我們這種同學關係，一旦挑破而得不到對方的允諾，勢必連朋友都很難平和相處，多數會漸行漸遠----敏感脆弱的心靈尚無法學會面對拒絕。對眼前的這種溫暖和親近的珍惜，使得我們小心翼翼地回護着這種若即若離。生怕愛情的弦索一旦繃緊，最後卻拉斷了原本可以織好的情網。

我們的往來開始密切，從上街到下街，千多米的距離，仿佛成了我們命運的跑道。我努力地奔跑在這條似乎漫長的路上，渴望每天飛翔抵達她的星空。在這個蕭條的邊鎮，在這個蕭條的時代，我與她守着這樣一份世外的安詳，一時間竟有相依為命的憐惜」

守望的距離，其實這個過程可能比結果更為溫馨和幸福，如同天堂一樣。你想想，相愛的人們就在那樣一個世外桃源裡面，就是一種可望而不可即的存在了。這樣的感觸，我回想我初中所在的小鎮，也曾對某位坐在遠端的女生有過一絲情愫吧，也總是想着在上學的時候可能會碰到她吧，後來在我考上一中的升學宴之後，再也沒有遇見過她了，雖然在高中還曾有過書信的來往。想想，這樣曾經在生命中偶遇的人兒，也就是流星划過的一剎那而已。

「多幸福，和你在一起

直到生命結束也不能忘記你。

你就是幸福，

我要把這歡樂秘密埋藏心底。

你的心兒永遠與我聯繫在一起，

你的……」

這樣的民歌已經完全打動了麗雯，才會讓她抽泣，只是她還是糾結於她的父親的原因，也是因此而最終斷舍離。

「我穿過月色仿佛看見，她在臥室心煩意亂地編織毛衣。忽然發現織錯了，又拆線卷團，忽然線團滾落床下，她起身試圖拉出線團，結果線越扯越長，線團就是不出來。她生氣地扔下毛衣，對鏡解開發辮，梳了又編，編了又解，變換着髮型。我恍惚看見鏡子中忽然幻現出一個新娘的裝束，掀起蓋頭，看見一張凝滿淚水的眼睛。我又從她的嚴重仿佛看見一台娶親的空轎，正於淒涼的嗩吶聲中在山路上遠去…..」

這種把想象意象界的東西展示出來，彰顯了野夫先生的高超的技巧了！佩服！

「親愛的，請給我一個家

一座厝放遊魂的靈塔

不會坍塌的床，對着湖山如畫

悠閒的晚餐是無盡的情話

像驅寒的一盞溫酒，微醉的憨傻

像沖不淡的回憶，柔情的茶

像常青藤的手臂，擁着春天開花

像曠野的篝火，燃盡流浪人的倦乏

只給我一句許諾一聲回答

就跟你相誓，牽手走遍天涯……」

這是波寫給雯的情詩，感人至深，可惜生不逢時，命運多磨難，只羨鴛鴦不羨仙！

「我們時而沉默對視，馬上又閃避目光，我們深知什麼珍貴的機會正從手中滑落。我的手指在掌上跳動，躍躍欲試，特別狂躁地渴望越過火焰，伸向黑暗深處，把她從虛空中撈回。我情願她像那條小魚一樣在我的手中掙扎，我相信只要抓住，她就再也逃不出我的指縫。可是，她在我心中又太尊貴，尊貴到了我不敢有一點輕褻的念頭。我生怕即使是一點勉強，就足以粉碎我們之間那純淨的情意。

我們就這樣圍火對峙着，抵死的沉默，傾聽着窗外的冷雨。這些來來去去的雨啊，總有些時代是我們所挽留不住的。木炭在自焚中消損顏色，火光暗淡下來，甚至垮塌下去，發出微弱而響亮的崩潰聲。她拿起火鉗的手，一樣的顫顫巍巍如衰朽殘年的老婦；她幾次試探着要去重新撥亮那些炭火，重新堆砌那些熱烈，但似乎又生怕從此引燃屋裡的呼吸和空氣。就這樣，我們僵持在我們一塵不染的純淨里….

她沒有起身關門，一動不動地扶頭於膝上，雙手報膝，呆望着盆中餘燼，淚水滑落，滴於炭上發出滋滋之聲。火光在淚眼中漸漸微弱，她沒有聽見我離去的足音。她似乎知道我就在門外，她忽然壓抑着悲聲抽泣起來，雙肩抖動不能自己….」

這個特別的雨夜，被野夫描述的這些情感交織，欲罷還休的糾結，表現出了男女主人公的內心的渴望和煎熬。他們其實都很想突破那條防線了，但是最終在那個特別的年代還是做出符合時代特徵的選擇。這一點在現在來看，是很難想象的！

還有民族特色的哭嫁之歌：「高山下雪低山流，今晚陪歌我開頭。新打剪子新開口，剪出杜丹配繡球….」

「一哭我的媽，不該養奴家，養大奴家要出嫁。

二哭我的爹，全靠你當家，姊妹兄弟你養大。

三哭我的哥，姊妹也不多，處處地方讓着我。

四哭我的嫂，把我待得好，泡茶煮飯是你教……」

「高山看書劈成柴，石頭燒出石灰來。將妹真心點着火，燒成灰土露出白….」

「揮手便成歧路，一去就是終身—這不是一個簡單的「再見」，就能熨平心底的褶皺的。即便那時，我還是青春年少，仿佛也能從中聞見命運兩字的焦糊味道。但是，揮別是一定要發生的事情，我不可能不辭而別。我的辭別對她的殘忍，在我的心中簡直就是一種遺棄和背叛的罪感，她就像我曾經走失的孩子，曾經傷心欲絕，萬念俱灰，忽然有一天又從某個火災的廢墟里找回。我試圖拍打幹淨她滿身的泥沙，擦乾淚痕將之帶走，但是她已經無法識別我是她真正的父親了。她拒絕與我重逢，拒絕我帶她遠行，她甚至擔心這樣的相認，是一次新的拐賣……面對這樣的拒斥，我如釋然而無，無疑就是一場背棄啊。」

這個心理的刻畫，基本上表面了男主人公的內心真實的想法，他已經很難對面對即將來臨的分離了！

「青春的憂傷和憤怒里，似乎洞穿了塵世的悲涼，又恍惚從河流的跌沓蜿蜒中，窺見了我的來生。逝者如斯，我拉不住雯衣袖，只能如水遠逝，又或者還企望在去路中，能找到改天換地的魔器，它能使我具備足夠的力量踏馬歸來，重新多會我那被命運掠走的花瓣。」

從這個心理描述中，可以看出波的決心已定，覺得雯對他的勸告是正確的，他不能只顧兒女情長，作為男人還是想要有一番作為的。

「水杉樹像一排精瘦的女孩，針葉落盡的枝丫，在夜風中偶爾晃動手指，欲語未語的樣子，在凌冽的寒月下格外楚楚可憐。有種山鳥叫着「夜哇子，喜歡在夜裡哇哇飛過，留下一串淒涼的呻吟。一切都像是在為我們的離別布景，冷靜萬物之下，掩飾着人生臨歧的內在熱流。很短很短的青石板小街，我們像是赴難一般地隱忍和辛苦。似乎該說的都已經說完，剩下的時間只是刑場上最後的注目，只想把目光深深地釘進對方的影子，把一生的記憶帶來來世」

相見時難別亦難，東風無力百花殘。最終波還是在擁吻中與雯離別了，一別可能就是終生。只是命運的紅線還是要讓這對苦命鴛鴦再次聚首，不過卻是滄海桑田，都是歷經了生活和婚姻的磨難。

「我心驚膽戰地逡巡在街對面，遙看着木樓上依稀尤亮的燈火，再也沒有鈎針編織的白紗窗簾，再也不見窗台上那些曾經搖曳的蘭草梅花。她肯定沒有回城，或者就是去了遠方。遠方有多遠，十幾年人世滄桑，我再也無從捉摸了。即便她此刻仍然寄居那樓上，我還有勇氣攀援而上，依門對她深情地說：我終于歸來了---嗎？」

在同學聚會，他們唱起：

「早上好，年輕的朋友

我們馬上要分手

我的心中，一片深情

只好留在那船帷後

波浪一個接着一個

歲月啊緊緊相隨

可是人啊卻要分離

一個向西一個向東

只有江鷗悲傷的叫聲

蕩漾在那水面上

只有心啊，年輕的心啊

它呀孤獨地在跳動……」

而後的他們的那種激情的碰撞，也是描述的十分的精彩，由於你懂得原因，這裡就不展現了，建議朋友們可以自行去閱覽哦！

而在最後的悲歌中，卻是生死兩茫茫了：

「果然連正午之光尚未飲及。

夜潮便席捲而來了撒陽嗬，

又席捲而去時帶走一隻鷹，

和紛揚的三十六片倉翎。

那一天便這樣從路途上，

輕易地撕走了撇陽嘴。

已經夠了，這環行的歲月，

還有什麼比那招搖的黑旌，

更叫人膽怯地嚮往啊撒陽嗬。

由於有了這恆星般的勾引，

生命才拓開了另一個空間，

創傷的軌跡才邁進了永恆之門。

我想起那些因死的慘白，

而被鍍金的面孔。

直面濃夜時該怎樣

匍匐在喪鐘的最後一擊里，

任九頭鳥血祭起最新的黎明。

巨岩被肢解了，駁割成碑林，

世界正降半旗。

然後任風雨腐蝕，

又返祖為石頭。

啊，就是這些無神的原子，

在概括人生之徵麼？

那麼，請覆蓋吧撇陽嗬，

以你幕天席地的一片；

裹挾其這些光和水，

這些生命賴以依託的物質，

就把他們最後淬滅在，

太陽的失約里。

終於鼓聲偃息，

把九十九雙哀傷的指頭解散，

還原為處女林帶啊撒陽嗬。

就這樣合上心音，

這是人生真正的底幕啊，

被合上被合上被….合…上」

而那封波寫給雯的情書，最終物歸原主，這也讓波明白了雯對他的那種深深的刻骨銘心的依戀，伴隨了她的一生！

「多幸福，和你在一起，

直到生命結束也不能忘記你….」

怎麼來看待這個愛情故事呢？不完全是悲劇吧，但還是籠罩着一種悲劇的色彩！我說這麼好的劇本怎麼沒有拍成電影或者電視劇呢？百度一下，原來還真有，下一步就是看看同名電影了！