青春偶像劇：讓年輕姑娘狂熱的五大套路

星期五言：國產青春偶像劇是一個獨特的存在，它從誕生到如今，一直沒有離開過「套路」。雖然每一位深受「套路」的觀眾都知道這只是一場華而不實的夢，可是他們依然願意沉浸其中，甚至為偶像劇的周邊買單，為偶像明星狂熱。在日常生活中，如果每個正常人遇到看上去是「假」的產品，都會敬而遠之，甚至去投訴揭發。但是在電影電視這一個行業，「造假」就是「造夢」，這就是行業的特殊性，尤其是青春偶像劇更甚。因為你如果不能滿足廣大觀眾的「夢」，那就無人問津，遭到唾棄。所以青春偶像劇的特殊性，決定了它的另類發展之路。

《將愛情進行到底》劇照

1998年，李亞鵬和徐靜蕾主演的《將愛情進行到底》成為我國第一部青春偶像劇，這部劇在當年萬人空巷，在年輕人中間更是廣泛流傳。之後電視從業者開始將青春偶像劇作為吸引年輕觀眾的主力。2007年，佟大為、馬伊利主演的《奮鬥》成為當年的熱門話題；2009年由陸毅，王珞丹主演的《我的青春誰做主》再一次證明它的影響力。2015年由鍾漢良、唐嫣主演的《何以笙簫默》短短36集，全劇終時愛奇藝播放量超過60億；2016年鄭爽、楊洋、白宇等主演《微微一笑很傾城》，2019年楊紫、李現主演的《親愛的，熱愛的》都是大火的電視劇，被年輕人熱烈追捧。

這些讓少女們瘋狂的劇，究竟用什麼「套路」套住了她們？跟着星期五一起來探究分析——

套路一：這是所有類型劇中最「看臉」的劇：男女主角必須長得好看

青春偶像劇男女主角選擇必須是符合大眾審美的，尤其必須符合15歲-35歲女性的審美。為什麼這麼說？因為這個劇本身是「看臉」的。所有的青春偶像劇，男女主角如果不好看，那指定不是偶像劇，可能是懸疑片或者恐怖片。

單看「青春偶像」這四個字都知道，這種類型的電視劇要求必須年輕，必須能夠擔當年輕人的幻想膜拜的偶像的模樣。

《奮鬥》劇照

青春偶像劇其實如果追溯起來說，最早源於日本，被稱作「Trendy Drama」，後來香港衛視中文台有一個偶像劇專場，用來播放這一劇種。慢慢的以年輕人愛情為主線，以都市生活為背景，就形成了一種電視劇的類型。這種類型劇從港台傳到了內地，結合內地的審美趨勢，形成了獨特的青春偶像劇類型。

當然所謂「好看」不是一直不變的，青春偶像劇的觀眾大多是15-35歲之間的女性，雖然年齡跨度大，但是女性對美的追求有時候是不分年齡的。但是這種審美也會隨着社會審美的變化的而發生改變。

比如《將愛情進行到底》當時徐靜蕾的長相都深得南方觀眾的喜愛，他們愛徐靜蕾的知性、文靜，很長時間這樣的審美占據了青春偶像劇的半壁江山，比如《何以蕭笙默》中的趙默笙文靜、知性依然是這樣的設定。唐嫣在裡面的表現讓人印象深刻。不過馬伊利主演的《奮鬥》則是另外一個走向，男女主角的容貌開始朝着「事業型」發展。

當然，對於當下女性觀眾來講，口味多樣化。有些觀眾喜歡恬靜、溫柔類型，有些喜歡陽剛、霸道類型，有些喜歡善解人意類型，無論哪一種類型的男女主角，都必須好看。這是偶像劇第一法寶。

套路二：所有的場景必須有小資情調+中產生活

各位讀者，你可以回想一下，凡是看過青春偶像劇的，哪一個環境是髒亂差的？幾乎沒有。

相反，充斥在這類電視劇里的都是優雅的環境，和善的微笑，健康的飲食、綠色環保的小區、無憂無慮的物質保障以及稍微努力就有巨額回報的工作。

《親愛的熱愛的》

因為青春偶像劇的目標觀眾大多數集中在18歲左右的女性。她們對世界的憧憬都是美好的，為了營造這樣的氛圍，為了迎合觀眾的口味，青春偶像劇漸漸形成了一種獨特的拍攝環境就是要用小資情調來作為氛圍，你看主人公們年紀輕輕出入各種咖啡館，健身房和購買各自輕奢的裝飾物和化妝品，這些都是迎合年輕人。

另外，為了達到這樣的效果，也要摻入中產生活方式。你看《何以蕭笙默》中的何以琛大律師，年薪幾百萬在江邊買了一套房子，還自己開着律師所，這是妥妥的中產。

所有的青春偶像劇中的人物幾乎都出身中產之家，過着中產的生活方式。有一兩個出身卑微的，到電視劇的結尾也肯定過上中產的生活。

為什麼是這樣？一是因為電視從業者在內心也認為只有這樣觀眾才愛看。他們的關注點不在於怎麼把故事講好，而是在場景的選取上，主角的吃穿用度上體現。二是因為社會氛圍中對中產生活的一種嚮往，讓觀眾有一種「陶醉」感。陶醉中產夢中，認為這才是好生活。

當然最開始，偶像劇都是總裁類型的，為什麼慢慢轉入中產呢？因為社會價值觀一直在變，社會上對「暴發戶」的輕視對中產精英的肯定，讓年輕人有一種潛意識的存在。

套路三：男主角的性格設定從霸道總裁到軟萌暖男

當你打開某文學網站，其中有一個大的板塊叫做豪門總裁，主要就是年輕普通的女孩被某個總裁愛上並且奮不顧身和她在一起的故事。這樣的小說十分有市場，其實在青春偶像劇里，「霸道總裁愛上我」這樣的戲碼一直存在。

電視劇《杉杉來了》就是風騰公司總裁封騰愛上一位很普通的女孩子薛杉杉的故事。前幾年火遍全球的《五十度灰》虜獲了大齡女性的喜愛，主要原因就是霸道總裁對一位普通女孩一見鍾情。這樣的故事就像是「灰姑娘故事原型」一樣，滿足每一個女孩「灰姑娘」的夢。

不過近幾年，由於社會文化多元化，不一定所有女性觀眾都喜歡「總裁愛上我」這樣的戲碼。於是主角身份開始有了變化，比如何以琛律師，比如井田設計師等等。還有一些是老師，醫生，廚師、房地產銷售等等。韓國最盛產青春偶像劇，前幾年《太陽的後裔》姜暮煙是外科醫生，柳時鎮是軍人。

其實口味的多樣化，女性觀眾們從喜歡霸道類型的漸漸開始喜歡暖男。曾經的霸道總裁的市場，慢慢變成了溫柔體貼的暖男市場。記得《流星花園》和《惡魔在身邊》兩部台劇火遍兩岸三地，霸道總裁成為深入的男主形象被女生喜愛。

但是這幾年女性觀眾對「暖男」的精神需求越來越大。所謂「暖男」最初是網絡詞，還有一次叫做經濟適用男，但是意思不同。「暖男」字如其面，能給人溫暖的男性，外表整潔清爽，性格溫潤如玉，家教和家境十分好，大多出身知識分子家庭。這類男主知書達理，能設施處理為女主角考慮，不想霸道總裁一樣獨斷專行。他們可以陪伴女性，幫助女性，甚至照顧女性。

在電視劇《克拉戀人》裡，雷奕明曾經說：「我不是可以陪你笑一輩子的人，但絕對是可以在你哭的時候陪你的人。」

「暖男」可以讓青春偶像劇的愛情設定更加浪漫，更加細膩。比如《最好的我們》中耿耿上課時沒有聽懂老師講的數學題目，而學霸渝懷很細心地發現了，他讓老師再講一遍。用這樣不讓人察覺的方式幫助自己喜歡的女孩子，這樣的表達方式更加細膩。

套路四：女主角的性格設定從小鳥依人到都市麗人

最早的青春偶像劇我們能看到女性角色都是「被動」的，甚至是處於弱者的地步。男主一般霸道而大男子主義。比如《杉杉來了》明顯的對比。在港台電視劇里，《流星花園》道明寺和杉菜也是明顯的地位對立，男強女弱。

《杜拉拉升職記》

但是近些年女主明顯變化，記得最清楚的是《杜拉拉升職記》的橫空出世，「杜拉拉」成為職場女性，專攻事業，成為女強人的故事。這個電影和改變的電視劇讓女性在青春偶像劇里的地位發生了變化。《親愛的翻譯官》中的喬菲，《上海女子圖鑑》中羅海燕，《親愛的，熱愛的》裡的佟年等等，無論在事業上還是愛情上都是主動進取的。她們不在處於被動地位，而是有自己的個性，有自己的生活原則。

《上海女子圖鑑》

這樣的女性角色越來越受到女性觀眾的歡迎，甚至在古裝劇中《延禧攻略》也是沿用這一套路。

當然這樣的變化依然是根據當下女性價值觀的轉變來進行電視劇女性角色地位改變的，生活和藝術之間有一種相互影響力，藝術來源生活，同時又影響着生活。

套路五：角色關係：多男追一女，或者多女追一男的設定中，男女主角必須最終在一起

如果一部青春偶像劇沒有「第三者」的插足，那麼這個劇可能是童話故事。大多數青春偶像都有一種角色設定的套路。男主一般都有兩三個女子喜歡，女孩一般都有兩三個男子追求，但是最後男女主角必須排除萬難走到一起。

周靖波在《論電視劇人物的三角關係》中指出：「電視劇作者有一個不同於其他文學體裁作者們的顯著特點，即他們熱衷於在作品中設置人物間的三角關係。尤其是在長篇連續劇中，三角關係更是比比皆是。」

角色關係可以讓劇情更加複雜，產生更強的戲劇效果。在青春偶像劇中，角色關係可以烘托愛情主線，也可以構建反轉劇情，引入觀眾一步步陷入劇中。

比如《何以笙簫默》中，何以琛、何以玫，趙默笙這是一組以男主為核心三角關係，而趙默笙、何以琛、應暉是以女主為核心的三角關係。這樣的關係推動了整個故事的發展，也讓故事更加緊湊、飽滿。

《最好的我們》中余淮和耿耿彼此喜歡，而路星河因為喜歡耿耿之後，一切都發生了變化。《涼生，我們可不可以不憂傷》裡姜生、程天佑、涼生三個人關係，也讓整部劇在情感上充滿了戲劇張力，推動着劇情的前進。

總結：

為什麼角色關係的設定在青春偶像劇里如此重要呢，是因為國產青春偶像劇本身要展示的核心是愛情，而且還設定在青春這個階段，並且還需要展示中產一樣的生活，還要體現男女主的帥氣和美麗，這些浮於表面的東西過多的話，無法深入挖掘，只有在角色關係上下功夫，撐起來整部劇的長度。

青春偶像劇從誕生之日起一直保持着極高的社會關注度，一則因為年輕人是社會消費的主力，年輕人的喜好則主導着社會消費的趨勢。二則因為青春偶像劇來源年輕人的觀念，研究青春偶像劇也是通向年輕人的「生活夢」的一個渠道。不過，青春偶像劇的流於表面，也是此類劇集的一大缺陷，如何真實反應生活，引導年輕人關注現實主義的藝術作品也是重要的一環。

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