中秋之後緊接着就是十一長假，雖然很多人安排了外出遠行，但不要忘記了，舞台上還有很多精彩值得期待——諾貝爾文學獎得主哈羅德·品特的話劇《背叛》，是對「婚外情」的一次終極思考； 獲1983年普利策戲劇獎的《晚安，媽媽》，講述了生活中各人「不被了解的孤獨」；開心麻花的成名作《烏龍山伯爵》，這部票房佳作，也有絕佳口碑……十一長假的廣州舞台，可以說是話劇當道，而且，來頭都不小。
諾貝爾文學獎得主的話劇《背叛》
哈羅德·品特的名作《背叛》
導演感覺像在和哈羅德·品特「捉迷藏」
10月3日~4日，諾貝爾文學獎獲得者、英國荒誕派大師哈羅德·品特的名作《背叛》將以話劇的形式登陸廣州大劇院實驗劇場。該劇是對「婚外情」主題的一次終極思考。本次演出由北京鼓樓西劇院與中演院線聯合出品。
哈羅德·品特（1930~2008年），當代最具影響力的劇作家之一，以獨樹一幟的風格聞名於世，是諾貝爾文學獎獲得者，曾兩次獲得奧斯卡提名，他的作品擅長揭示日常生活中的不安。作為英國荒誕派戲劇的代表人物，哈羅德被認為是自蕭伯納後，英國最重要的劇作家。在他的全部29個劇本中，《歸鄉》《背叛》《生日晚會》《房間》等都是經典之作，代表了西方現代派戲劇的最高成就。
《背叛》創作於1978年，講述了關於「婚外情」的故事：出版商羅伯特的妻子愛瑪與丈夫的摯友兼合作夥伴傑瑞有着長達七年的婚外情，當這段不軌之戀結束兩年後，愛瑪發現羅伯特開始了一段婚外情，她與羅伯特的婚姻走到盡頭。
《背叛》以倒敘的方式展開，始於偷情者的分手，結束於最初兩人的出軌，時光倒流的9幕戲，每一幕都是前一幕戲的註腳，也是延展。哈羅德認為，兩性關係、人際關係給人們帶來了焦慮、痛苦以及威脅，而背叛只是面對威脅的軟弱和妥協，更是對於自身欲望的委曲求全。劇中3個角色的友誼、愛情和婚姻，都被鎖閉在了這根關於背叛的鏈條里。
此次將《背叛》搬上話劇舞台的，是鼓樓西劇場演出團隊，導演是連續兩年登陸國家大劇院的青年導演張慧，她在劇中也寄予了自己對婚姻和家庭的思考。在張慧看來，如果現代人能夠去看一看「背叛」到底是怎麼發生的、是為什麼發生的，思考自己為什麼會對背叛麻木，其實也是「背叛」的新的意義。
很多人覺得品特的戲是極端的，或者有威脅感的，但張慧覺得，品特恰恰是非常真實和誠實地去面對生活和人性的。「品特對於這齣戲裡的每一組人物關係，都沒有在善惡上或者道德上做出明顯的評價甚至批判，也沒有過分的傷感和爆發，他只是客觀地把它呈現出來。我覺得這也是我對這部戲的一個態度：想讓觀眾得到一種細緻觀察的快感。」張慧說。
《背叛》裡的倒敘遵循着回憶的心理機制不斷閃回，這種不尋常的時間軸，也給演員的表演帶來了很大的挑戰。每一場戲結尾的人物狀態跟下一場戲開場的人物狀態可能差別非常大，所以演員需要瞬間轉換自己的情緒和狀態。這種不斷排練、不斷尋找的過程，讓張慧感覺像在跟品特捉迷藏一樣。
獲1983年普利策戲劇獎的《晚安，媽媽》
焦媛實驗劇團出品的《晚安，媽媽》
米雪焦媛飆戲90分鐘火花四濺
同樣將於10月3日、4日跟廣州觀眾見面的，是由米雪、焦媛主演的普利策獎名劇《晚安，媽媽》。該劇將在廣東演藝中心大劇院連演2場。去年12月在廣州錯過這部話劇的劇迷，這次可要抓緊了。
獲1983年普利策戲劇獎的《晚安，媽媽》是美國女劇作家馬莎·諾曼的作品，該劇在百老匯演出了380場。劇中講述一對相依為命的母女，在一個極為平常的晚上，兩人如常地傾談，突然女兒冷靜地說要自殺……真情對話之後，母親能把女兒留下來嗎？該劇從不同的角度詮釋了生命與死亡，講述了生活中各人「不被了解的孤獨」。
焦媛實驗劇團出品的《晚安，媽媽》，是一出只有兩個演員的獨幕劇，由米雪、焦媛擔綱出演母女。這是一部希望以日常對話的方式解決人生問題的戲劇作品，沒有複雜的情節，也沒有華麗的舞台，完全依靠演員的表演，全劇90分鐘以對白為主，非常考驗演技。
焦媛曾出演《金鎖記》裡的曹七巧、《南海十三郎》裡的梅仙、《長恨歌》裡的王琦瑤……她詮釋的每一個女性角色都讓人印象深刻。這次，焦媛「遭遇」了一個強大的對手——「香港電視圈傳奇」米雪。追過港劇的觀眾大概沒有不知道米雪的。她是《射鵰英雄傳》裡的俏黃蓉、《宮心計》裡的鐘司制、《溏心風暴》裡的凌莉……現年63歲的米雪可謂見證了香港電視圈的發展史，她是香港TVB不老神話，2008年憑藉《溏心風暴之家好月圓》榮獲「TVB萬千星輝頒獎典禮最佳女主角」。舞台劇方面，《我與春天有個約會》《白蛇傳》《梁祝》等都記錄了她的出色演技。
該劇去年啟動巡演，看過她們90分鐘不間斷飆戲的觀眾都大呼過癮，「入骨入髓，各種張力，到最後的無力，令我淚流滿面，唏噓不已。」
據悉，此次上演的《晚安，媽媽》，由香港金牌導演高志森擔綱復排導演。
策劃：徐暉 文/張素芹
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