《親愛的小孩》是觀眾需要的婚姻劇嗎？

燃次元（ID:chaintruth）原創

燃財經出品

作者 | 陶 淘

編輯 | 饒霞飛

微博閱讀量突破9.2億，豆瓣連續多日登頂熱門書影音第一，《親愛的小孩》可謂在2022年的第二季度，收穫了國產電視劇一波不小的熱度。

圖/《親愛的小孩》話題的微博數據

來源/燃財經截圖

這部電視劇是根據王小帥於2007年導演的電影《左右》改編的，它講述了這樣一個故事：

夫妻肖路與方一諾結婚多年，生下了女兒，卻因孩子的誕生而紛爭不斷，導致離婚。而後為了挽救患白血病的女兒，二人被醫生建議再生一個小孩，用臍帶血來救命。失敗後，不得不面臨婚後自然生育的問題，由此引發了已重組家庭道德倫理的兩難。

《親愛的小孩》在獲得了廣泛的關注度之後，爭議也隨之而來。

觀眾圓子對燃財經表示，《親愛的小孩》放大了婚育焦慮，「將狗血都燉成了一鍋，會導致未婚女性和新婚夫妻恐婚恐育，讓我感覺到了心理不適。」

但這部作品得以揭開婚姻童話的面紗，直面婚姻早期衝突的癥結——生育，並從當下最典型的婚姻矛盾——育兒方式、產後抑鬱等問題切入，讓觀眾看到了生活的另一個截面。因此，多半網友對這部電視劇給出了相對肯定的評價。

那麼，《親愛的小孩》能夠被大多數觀眾認可的原因是什麼？裡面涉及的矛盾與衝突是否合理？存在的問題是否普遍？觀眾究竟需要怎樣的現實主義婚姻劇？針對這些問題，燃財經與影視從業者、觀眾，聊了聊他們的感受。

抓住時代症候

在許多觀眾看來，這部電視劇之所以火了，是因為它找准了當下觀眾的痛點。

「准媽媽面對生育的焦慮與恐懼，產婦產後的情緒變化，大家庭的決策爭議……不迴避、不美化，這是非常需要的。」洛書對燃財經表示。

電視劇的確反映了當下婚姻與育兒最核心的問題，緊跟時代的特徵。不同於十餘年前在國內頗火的、包括《雙面膠》在內的婆媳劇，《蝸居》、《裸婚時代》之類反映經濟負擔的劇，這部婚姻家庭劇聚焦的是最容易造成夫妻矛盾的生育這件事。

並且，與早期婚姻家庭劇中，普遍存在的重男輕女，只關注孩子、不關心愛人的老生常談話題不同，該劇的視角鮮有地涉及了育兒動機，並將矛盾對焦在夫妻二人的家庭對待育兒的方式，還有妻子的產後抑鬱上。

首先，育兒抉擇是當下最嚴峻的生育問題。年輕人生育的低欲望，是無可爭議的事實。

根據國家統計局數據顯示，2016年全年全國出生人口為1786萬人，2017-2020年，出生人口從1723萬人連續四年下跌到了1200萬人，並且2021年出生人口進一步下降到了1062萬。

很顯然，儘管去年5月國家出台了三胎政策，並配合延長產假、提升女性的保障等配套政策來試圖刺激生育率，但是效果並不明顯。

對於年輕人來說，女性生產對職場生涯的影響，和90後、Z世代的年輕人對於高質量的產後婚姻更強烈的渴望，都成為了適婚人群面對生育感到躊躇的原因。

「對於一部和婚姻、生育相關的電視劇來說，毫不避諱地拋出問題，從而引發社會的關注，那它才是成功的。」編劇三林對燃財經表示。

劇中的夫妻肖路與方一諾結婚多年後生子，首先是迫於家長的壓力，而不是出於二人的意願，也成為了後來丈夫肖路漸漸倦怠於照料孩子，且方一諾也因此心生不滿的原因。這也同樣是許多家庭會面臨的問題。

《親愛的小孩》將浮於冰山之上的「生育與否」，延展到了「如果還沒有準備好便生育可能會帶來什麼結果」的話題之上。這可以給年輕夫妻帶來更多關於生育決定的成熟與理性的思考。

產後抑鬱是育兒，尤其是當下育兒面臨的另一個突出問題。

據中國精神科醫師協會統計：產後抑鬱症在我國的發病率約為7.3-37.14%。出現情緒低落、悲觀絕望、煩躁不安這些產後抑鬱「症狀」的產婦，比例更是高達50-70%。

據醫聯媒體，產後抑鬱主要由於妊娠因素（激素）、分娩因素、孕期心理變化、遺傳因素和不適應角色轉換這五點構成。在這其中，孕期的心理變化又多半與擔心孩子撫養狀況和孕後返回職場有關。因而，在女性在家中需要承擔的經濟負擔持續增加的當下，職場回歸與產後焦慮與抑鬱，也同樣成為了21世紀的時代症候。

圖/剛生產後焦慮的方一諾

來源/豆瓣

因此，《親愛的孩子》中，方一諾表現出的症狀不過是無數產婦孕後面臨的真實寫照，可以更好地讓現實生活中的丈夫、婆婆和其他家人朋友通過角色代入更切身的體會身為當代人母的不易。

在科學育兒與粗放式育兒問題上，女主角方一諾和婆婆之間的爭議也非常典型：她希望月嫂照顧，讓孩子穿新衣服，病了讓孩子吃藥等；而婆婆希望自己照顧孫女、讓孩子穿百家衣，病了就燒紙給孩子「驅邪」，這都讓不少彈幕覺得「非常真實」。

對於90後、Z世代的年輕人來說，他們的父母大都來自60年代或者70年代初。父母輩在養育子女上大都還處在粗放式的階段；到了子輩身上，育兒往往遵循了更多的科學知識，而不僅僅基於「實踐經驗」。方一諾婆媳之間的矛盾，正是當代婆媳在針對早期育兒時出現的問題。

電視劇對育兒理念衝突的白描，便引發了兩代人對於育兒方法的深思與探討。

矛盾大體合理

《親愛的小孩》是在「販賣焦慮」嗎？

在觀眾歐陽看來，一部電視劇並不能因為濃縮了不同人家庭生活上的矛盾，就說它是毒藥，「畢竟電視劇是經過藝術加工的，一個角色、一部劇不代表着普世大眾，只要在各個情節上找到生活中的影子即可。」

並且她還提到，如今的婚育劇，還遠沒有到當時婆媳劇泛濫的時代，「還是應該鼓勵大家敢於去反映生活。」

事實上，《親愛的小孩》中反映的矛盾與衝突是大體合理的。

電視劇中，月嫂與方一諾之間因為餵奶的理念不同而產生的分歧、猜忌等問題，彈幕中有網友認為可以找月子中心的服務來輕鬆解決。

但事實上，月子中心並不是一般家庭能夠承擔得起的。一位有着4個月大新生兒的寶媽ZZ談到，月子中心不是大部分家庭都能負擔得起的地方，「我住的月子中心一個月花費了8、9萬元，折前大約10萬元左右，這在北京屬於中高水平。在順義那種比較偏遠的、條件不是很好的那種家庭作坊式，可能也要2-3萬元。」

也正因如此，如今國內產婦的月子中心入住占比率依然很低。據楚天都市報，以我國的新一線城市武漢為例，近兩年，武漢新生兒和媽媽入住月子機構的比例也還只有5%。這也就意味着仍然有95%的女性需要在家中坐月子。

當下，育兒觀念的不同，也是在坐月子期間最容易產生的碰撞之一。

電視劇中，月嫂和產婦關於混合餵養與母乳餵養產生的激烈交鋒，正是現實生活中最常見的育兒衝突點。

「比如，在我的產婦朋友群里，有很多朋友都提到，他們想要混合餵養寶寶，但是長輩不認可，認為母乳餵養遠比混合餵養好，但其實差異沒有那麼大，只是純母乳餵養會更容易產生疫苗抗體一些。」寶媽ZZ向燃財經透露，如果長輩給新生兒母親的母乳餵養壓力過大，反而會影響他們的產奶量。

在《親愛的小孩》中，方一諾出院後，晚上餵奶總是怕孩子吃不好、睡不香、心力交瘁；看到孩子通體發黃，不聽月嫂的經驗建議，一定要給她查黃疸值；後來，當孩子住進醫院，與她分開後，方一諾又魂不守舍，不聽家人勸想要去陪孩子。

圖/頹喪的女主角方一諾

來源/豆瓣

女主角表現出的產後焦慮與抑鬱，和由此與月嫂、丈夫之間產生的激烈矛盾，也是很多產婦經歷過的日常，在他們看來一點也不誇張。

ZZ表示，「像我在月子中心，每天除了有月嫂單獨照顧、丈夫晚上過來陪伴外，還有醫生護士來檢查我的傷口，以及寶寶的黃疸值、體溫、飽腹感等等，減輕了我的焦慮感。即便這樣，如果沒有人在我身邊，我還是會控制不住地想哭。」

電視劇撕扯掉了生產後產婦被家人關照的表面光鮮，真正觸及了他們更需要被看見的地方：波動的情緒。

儘管女主角在電視劇中的絕望感，被一些給出低分的豆瓣網友評價為「恐怖片「，但是，更多觀眾認為《親愛的小孩》其實在教會新生兒媽媽如何去接納自己。

「最重要的是不能覺得自己作、犯了什麼錯，想哭想罵人的情緒都是正常的，就像方一諾一樣。這樣，真要生孩子時可能反而不那麼恐懼了。」另一位寶媽秋凡告訴燃財經。

人物相對立體

除了切中當下婚姻與家庭議題、直面相關問題，塑造立體的人物，也是現實主義婚戀劇制勝的關鍵。

《親愛的小孩》更新的進度已經過半，前半部分主要集中在由育兒和丈夫出軌引發的家庭衝突上。

電視劇中第十集左右，當肖路出軌後依然想要挽回方一諾時，有一個情節令觀眾洛書印象深刻，「我記得方一諾婆婆帶着自己的菜去找到了自己媳婦，大意是『過不下去了就離，總不能忍這一輩子『……」

在洛書看來，這部婚姻家庭劇中，女性與女性之間，終於不再是扯頭花的敵對關係，婆媳之間有着彼此的體諒，婆婆不再是那個刻板的惡人形象，這是角色能夠立得住的關鍵。

在《親愛的小孩》中，儘管婆婆不是高級知識分子，養育孫女採用土方法、喜歡打麻將、抽煙，但是在電視劇里，她後來為了孫女戒掉了吸煙，大晚上給媳婦燉了豬手湯，不小心摔了孫女後，處處悉心照料媳婦和孩子，都體現了這個粗獷的老太太心善的一面。

圖/婆婆高彩屏勸媳婦喝豬手湯

來源/燃財經截圖

男性角色在電視劇中也不是紙片人的形象。劇中的肖路在方一諾懷孕時期給她削蘋果、下麵條、扶她休息，在早期可謂是還不錯的丈夫；妻子生產後，月嫂出走、自己的母親要照顧妻子方一諾時，肖路跟母親說妻子傷口還沒好，情緒不穩，讓她不要跟妻子計較，也可謂在很多方面體諒妻子。

丈夫的喪偶式育兒，在電視劇《親愛的小孩》中雖然有所體現，但並不是粗暴的冷酷式，而是讓人看到原因的漸進式，使觀眾對於父親這個角色也能夠多幾分理解：肖路白天上班、夜晚想幫忙餵奶又幫不上忙，妻子情緒變化大、丈夫遊走在親媽和妻子之間矛盾的角色帶來的身心俱疲，都是他後來更加疲於應付的客觀原因。

方一諾在電視劇中也不是一個「完美媽媽」。儘管有着典型的產後抑鬱、情緒起伏一定程度上情有可原，但是對家人的缺乏體諒，和不同成長背景之下，她和自己母親對待育兒的觀念與婆婆的迥異，也客觀加速了家庭的分崩離析。

換言之，在《親愛的小孩》裡，觀眾很少會看到涇渭分明的善惡人物，沒有完美無缺的、也沒有令人深惡痛絕的角色。這是一部現實主義題材劇應有的質感。

觀眾需要怎樣的婚姻劇？

當然，《親愛的小孩》也並不盡善盡美。

首先，受原著改編的影響，電視劇中的衝突也存在荒誕之處。

在《親愛的小孩》的後半段，劇情又來到白血病女兒需要離婚父母通過再生一子來獲得新生的故事。乍看之下，這就是典型的極小概率事件，卻引發了嚴重的夫妻倫理難題，其社會意義難以經受住拷問，也無怪乎原著電影《左右》引起了巨大的爭議。

不過，救女兒禾禾的劇情還在繼續，情節是否會有更合理的詮釋，還有待揭曉。

另外，電視劇的節奏，也是彈幕中提到的核心問題。「太慢了、看不下去」是電視劇前幾集中大約1/3觀眾的觀感，這也是不少觀眾被勸退的原因。

此外，在人物塑造方面，進入電視劇發展的中期階段，編劇對於女主角方一諾的塑造，也逐漸失去了克制：肖路出軌之後，方一諾不但果決與前者離婚，還辦了桌酒席邀請一眾好友與肖路劃清界限，並且當眾冷嘲熱諷地剝奪了肖路做父親的權利。

在此種設定之下，方一諾這個角色在情感方面呈現出的銅牆鐵壁，可能會失去一些觀眾的共情，從而弱化電視劇人物的親近感——尤其是當婆婆、肖路在前期並不是以絕對惡人的形象出現時。

不過，《親愛的小孩》終究可以算是成功的，是我們當下需要的婚姻劇——它不像今年剛上線的電視劇《我們的婚姻》一般，「男性角色都渣，但不真實」；《心居》中馮紹峰飾演的角色也成為了 「吐槽的靶心」；它將劇中男性人物處在時代洪流之中，背負着養家重擔、照顧家庭的責任，與妻子生育的艱難同時呈現了出來，能夠讓大多數男性觀眾也感覺到被尊重。

「這才是我們當下所需要的現實主義婚姻劇——大膽地反映女性在婚姻中面臨的真實困境，同時也讓男性角色被看見，從而吸引更多男觀眾來看劇。只有更多不同畫像的觀眾願意觀看該類型的作品，女性對自我有覺知，同時男性能更加共情，女性的婚後境遇才能得到改善。」編劇三林表示。

幾日前，《親愛的小孩》導演胡坤在微博談到，他哥們看完劇中的生育片段，禁不住哭了，並且表示要對老婆好一點——可見這部電視劇的質感，至少做到了與部分男性觀眾同頻共振，這是值得人欣喜的。

來源/微博 燃財經截圖

不過，據燃財經了解，就目前而言，多數男性編劇都很少看婚戀類題材的電視劇。現實主義婚姻劇想要躍升到一個普遍的高質量水準，塑造更立體的人物角色，情節衝突與節奏更合理，同時獲得更多男性觀眾的認可，還任重而道遠。

*題圖來源於《親愛的小孩》官方微博。

*文中三林、歐陽、圓子、洛書、ZZ、秋凡為化名。

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