《鋌而走險》：學了《這個殺手不太冷》的構思卻後續邏輯崩潰

《鋌而走險》作為一部犯罪片，總體的感覺給人一種自《瘋狂的石頭》之後便開始大言不慚、名正言順登陸大陸院線的這類犯罪片的共性特徵，就是將視線移入犯罪當事人的視角，傳導出的是他們的體驗。

這種犯罪片隔三岔五地出現在大陸電影的銀幕上，反映出中國電影政策的寬容與寬鬆，但並不是說這類電影就可以信馬由韁到胡作非為、為非作歹的程度。

所以，這類影片的始作俑者寧浩導演的片子，也會遭遇到苛嚴的檢查而難以順利問世的梗阻。

比如寧浩的《無人區》審核時就遇到了麻煩，修修補補之後才進入到院線公映。

這類影片的問題在於，它帶有強烈的人為化的毛病，為了表現一個犯罪的驚悚程度，不惜在電影裡為犯罪分子出謀劃策，站在犯罪分子的角度上，絞盡腦汁地為歹徒構思奇思妙想。

為了與犯罪分子的恐怖肅殺相匹配，不惜把中國的現實生活，也用恐怖的手段進行扭曲變形，從而打造出陰森的恐怖氣氛。

在《無人區》裡我們可以看到，電影把現實情境下的「無人區」進行了符合電影的恐怖情境的妖魔化處理，使電影裡反映的現實生活，瀰漫着一種呼之欲出的鬼氣森森氣氛。

其實走那一段「無人區」線路的自駕游還是其它形式遊覽的遊客都知道，那是一段相當安全的地段，路上遇到的不同種族的中國人，都相當的熱情，體現出一種超乎想象的友好。

中國人的文化情境，一種熟悉的陪伴着自己的情境，好像融入了那一個地段，貫穿了那一個時空，使得那一個地段里，除了風景有別，路況有異，其餘見識到的人心完全是與自己日常的生活環境中感受到的是一樣的。

但是到電影裡，非要神秘化、妖魔化、恐怖化這一個地段，無非是為了讓電影達到欲表現的犯罪主題所需要的氣氛渲染。

《無人區》的編劇之一崔斯韋今年導演了一部《雪暴》，其基本情節與《無人區》非常相似，不過《雪暴》裡的「無人區」放置到了東北的林海雪源之中，在這個天曠人遠的人跡罕至之地，展開為金錢的血腥殺戮。

《鋌而走險》基本沿襲的是這種模式，為了讓犯罪分子肆無忌憚地在電影裡展開殺戮，必須製造一個無人干預的空曠的無人區。

所以，《鋌而走險》裡有一個有趣的現象，就是警察總是慢半拍，拖拖拉拉地跟在後邊，犯罪分子製造那麼大的聲浪，本應該有足夠的社會反應與警察跟進，但電影裡歹徒愣是如人無人之境，聽任犯罪分子及其後延影響我行我素，其目的，就是為了存放電影裡刻意營造的矛盾衝突。

如劉小俊在高架橋下，讓軌道列車上的孩子母親扔下二百萬元贖金，這是影片裡罪案行動中最聰明的一個行動，也符合電影裡的案發地點重慶市的特殊地形，這一創意，顯示出電影編導的智慧，已經超越了作案分子，因為據目前所掌握的資料，尚沒有犯罪分子利用軌道交通高架橋來進行贖金與人質交換。

但是問題是，孩子母親從列車中扔錢的時候，不會引發連瑣反應嗎？一個女人從車廂里扔下東西，而且大呼救孩子，必定會在車廂內引起軒然大波。在列車上，這個母親能夠看到自己的孩子，但是當她扔下裝錢的行李袋的時候，卻不知去向，她至少要重新回到天橋下面，去尋找自己的孩子蹤跡，如果她聰明一點，這時候應該報警了。而電影裡表現的卻是，小女孩後來竟然能夠跑回到劉小俊的那個小屋裡。

這兩者距離，從電影的交待來看，並非短途，至少劉小俊是開着車子來到高架橋下面的，現在五歲的小女孩竟然能夠神奇般地回到劉小俊的那個住地，想想可能嗎？因為小女孩是被劉小俊用車子帶走的，她怎麼能夠找到從沒有單獨行走去過的劉小俊的家？從電影裡我們還看到，在小女孩來到橋下面的時候，還遇到一個小男孩在她的身邊玩球，按最正常的理解，小女孩肯定要與男孩有所互動，而小男孩在黑暗時分里，身邊沒有監護人？那麼，小女孩有無數種可能，被路人碰到，從而使小女孩脫離險境，但現在電影非要讓小女孩繼續自投羅網，其目的，就是為了電影裡的案例能夠一步步地繼續升級，釀成電影需要的集中性、集束性的戲劇衝突，但電影無形中卻讓一個繁華城市，變成了一個案犯可以肆無忌憚出入、為所欲為的無人區。

這就是電影《鋌而走險》在情節與邏輯上處於崩潰的典型症候。

《鋌而走險》開始的創意，顯然受到了《這個殺手不太冷》的強烈影響。兩個片子都表現了一個非主流的社會負能量分子，在遭遇到一個天真未泯的小女孩的時候，煥發了人性的光輝，從而最終與真正的邪惡展開了對決。

《這個殺手不太冷》劇照

這一主題，必須讓男主角時刻不斷地與終極邪惡充分攪拌、碰撞，從而讓男主角能夠有充分的餘裕展現出他的心靈里的光明面，這樣，電影就必須讓男主角的行為不能受到警察的左右，不受到市民的干擾，讓他能夠一次次地面對邪惡，火煉出這顆真金，完成電影裡所需要的主題，同時，電影也需要藉助於這個主題，來展示電影真正想展現的血腥暴力。

在這樣的構思主題下，一方面要把男主角扔進邪惡之圈，全力碰撞邪惡力量，同時，也要探尋男主角的靈魂深處，表現他的金子般的熠熠生輝的良心，這樣，電影裡的前台的暴力，才能暗度陳倉，獲得審查的通過與公映的權力。

這種的設置，必然導致後續的情節邏輯必須讓位於編導設定的電影的主題，也就是要讓男主角充分地展示他的深藏着的內心，鋪墊一波連着一波的對壘與對決的衝突戲份，任何阻擋這種可能的外在因素，都必須退位與讓步，所以，影片裡的警察速度緩慢，市民幾若不存在。

歹徒放火燒了車庫，無人問津；對着汽車開槍，無人問津；一直到最後的終極對決的所在地江邊灘涂中，依然無人問津，所有的外來的力量都必須擋在鏡頭之外。在這麼層層設防的保護之下，男主角的各種考驗圓滿而至，自天而降，甚至最後一場前去約見終極劫匪的戲份，竟然是警察默認與同意的。實際上，只要找到歹徒的所在位置，又有何必要讓劉小俊前去，完全可以通過警察的雷霆手段，快速解救下小女孩，讓一個從沒有過搏鬥經驗的劉小俊來到人質現場，幾乎沒有任何的現實可能性，但電影裡出現了這一幕，只不過是完成電影裡需要的人物塑造而已。

這樣，影片開始時的對人物的低位的設定，在電影裡工於設計的「滄海橫流」危機四伏的層層加碼之下，終於實現了孜孜以求的逆轉，但情節的生硬已經到了破綻百出的程度。

我們回過頭來，看看電影的邏輯線，男主角劉小俊因為賭博缺錢，與黑道兄弟聯手去盜車，意外地發現了車內藏着一個被綁架的小女孩，並且得知小女孩的贖金竟然能夠達到二百萬元的時候，他加入到索取贖金的升級性犯罪中。

本來，劉小俊在完成他的勒索並且得到巨額贖金之後，與小女孩脫了干係，沒有想到的是，小女孩竟然又回到他的住處，事實上，這裡剛剛發生歹徒小弟火燒劉小俊的同夥老萬事件，警方不會視而不見，但現在歹徒又殺了回馬槍，於是，電影裡劉小俊與小女孩同時受到歹徒的追擊，但電影在這裡的一個最大的問題，就是沒有像《這個殺手不太冷》裡那樣，合情合理地表現殺手內心在小女孩的天真面前的「溫暖」萌發，致使他在救出小女孩之後，強硬地讓小女孩離開，實際上，影片裡的罪案能夠成立的「無人區」背景效應逼迫着編導不得不再次祭起人為化地拉扯人物的招數，使小女孩依舊跟隨在他的身邊，並在最後時刻，讓小女孩再次被歹徒獲得，從而讓最後一場面對歹徒的對決，至少從表面上變得有理有據。

可以說，小女孩作為一個維繫着贖金的人質，在電影裡諸多環節里，都能夠獲得解救，比如高架橋下，比如帶着小女孩到醫院裡見到昏迷的爸爸，但在這些環節里，都因為奇怪的人際關係真空，而使小女孩依然無法回到正常軌道。

而影片裡的歹徒團伙的設置，同樣缺少基本的合理性。影片裡交待，是小姐身份的女子與女孩的父親有染，女孩父親重病，小姐便綁架了小女孩，讓小女孩的母親交出贖金。電影裡生成一個奇怪的邏輯，就是一個小三讓原配拿錢出來救情人，而人質竟然是情人與原配的女兒。這樣的綁架智商是不是有一點奇怪？這個人質案件本來應該引起警察的關注，警察的調查重心，應該在這個事件中，如果警察以此為核心重點的話，那麼，小女孩病重的父親一定是警察查訪的對象，但電影裡奇怪的是，小女孩的母親不知去向，連影子都見不到，當劉小俊帶着小女孩來到醫院的時候，竟然在這裡見到小三於病床前照應服侍，這裡再次呈現出電影裡需要的真空地帶，這就是排除警察干擾。

由此可以看出，一個綁架案的案例危重性，本來應該引起社會與警方的巨大反應，但這一切，在電影裡卻被忽視與無視，然後電影安排劉小俊進來搞事了，但劉小俊充其量不過是一個小盜而已，他捲入到這個大案之中，接上了大案的動機線索，企圖渾水摸魚也來撈一把，從而觸碰了綁架案的真兇，與這幫真兇幹了起來，而他也在這個過程中轉變成一個臨危不懼、挺身而出的救人英雄，此種邏輯，按照《這個殺手不太冷》的前例來說，有其致敬經典的理由，但是，電影不得不人為地通過忽略社會的背景呼應、撇開現實的干預，而讓他獨挑大樑，風中獨舞，只能說電影的概念化已經讓情節的合理性居於臣服的被動狀態了。電影情節不合邏輯也由此彰顯了電影敘事的尷尬狀態。

《鋌而走險》總體來說，就是男主角與小女孩之間的互動鋪墊不到位，沒有達到依依不捨、難分彼此的狀態，而電影為推進他們的這種情感互動，也是竭盡所能，排斥周邊社會的干預，動足了腦筋，但是卻在情節上顧頭不顧尾，人物線索不得不通過生硬地安排，而強行地連接在一起，整個電影透出的是情感的蒼白與邏輯的空白，而由此折射出的是，這種以暴力打頭陣的犯罪片，能夠有多大的市場反響，也是值得懷疑的。畢竟，絕大多數觀眾無法站到電影裡的為非作歹的犯案分子身邊去，去感同身受他們的內心搏鬥。

今年前一陣放映的《雪暴》也反響平平，都反映了這樣的電影雖然有着暴力在視覺衝擊力為基礎的電影中散發出的天然誘惑力，但這種低成本地展現人性劣根性的暴力犯罪片真的調動不起觀眾的興趣，畢竟這種片子太過雷同，太過重複，它的創意完全取決於編導能夠趕得上案犯的智商，而在真實的情況下，一個案犯的行動邏輯相當的簡單，根本拔高不到電影裡需要的揭示人性複雜性與深刻性的程度，所以這種罪犯片只能在黑色幽默與陰森氣氛上做一些文章，最終使這種影片類型滑入到小眾化的類別中。這本質上還是反映了觀眾對誨「暴」誨盜的厭倦，畢竟大部分的人生都是正常的人生。

《這個殺手不太冷》劇照