《布達佩斯大飯店》影評

極富盛名的酒店，在峭壁上的夢幻泡影，布達佩斯飯店。

故事從作者的一段自述開始，「有一個非常普遍的理解，人們認為作家的想象力永不枯竭，所以他能源源不斷地創作出生活中不存在的各種故事和片段。其實，恰恰相反，一旦公眾知道你是作家，他們會主動向你提供人物和事件，只要你還能仔細觀察認真聆聽，這些故事就能持續找上門來。那個給他人講故事的人，其實也會收穫他人的故事。」

電影還從另一個角度講述了「別人的故事」。「別人的故事」，這個短語總能讓我想起一些不切實際的，充滿幻象和人格色彩的美妙畫面，而這部電影恰恰也是這樣。伊羅作為布達佩斯的擁有者，由於機緣巧合主動向作者講述了自1923年開始，古斯塔夫先生的一生。

古斯塔夫先生，很難用語言去完整的描述這樣一個豐富的人。他話語間藏滿了禮儀和詩韻，管理飯店毫不含糊。或許是因為電影的節奏緩慢，背景被對稱和柔和填滿，他在某種程度上的決絕和孤獨深沉好像一直藏在古斯塔夫先生一絲不苟的服裝下。古斯塔夫先生在故事開始的時候就沒有出身、姓名和年齡，他是一個從一個謎中脫出來的人物，令人嚮往至極。他的涉獵對象——富有的伯爵夫人，去世了，而他因夫人留給他的「蘋果和男孩」這幅畫，被誣衊，陷害，甚至被捕。

這部電影是至今我看過最多遍的電影，而我認為到如今我還是沒有資格去評論他。荒謬的是，在多次閱覽後我竟覺得，布達佩斯大飯店令人感到平靜，大概是將最不忍的慘狀，至高的悲慘和深惡痛絕的不幸鋪開來寫，又以人們最不熟悉的，極致唯美的方式展現出來。美學橋段和簡單的台詞，構成了一個完整的故事。

在電影的開始，伊羅和古斯塔夫先生乘列車前往盧茲時，正是戰爭要爆發的時間，所以在前線附近的例行檢查，差點讓伊羅失去生命。後來因為巧妙的緣分，讓一位友人出現解決了困境，挽回了他們的性命。所以古斯塔夫先生說：「看見沒，在這個野蠻的屠宰場裡，還是殘存了一些曾被稱為』人性』的文明之光的。」

而在故事快結尾的時候，伊羅和阿格莎婚禮之後，他們和古斯達夫先生乘車再次去盧茲旅遊，車再次停在荒野麥田，古斯塔夫先生向外看了一眼後說到「我覺得這些黑色制服毫無生氣。」 又是例行檢查，和第一次一樣的，出現了移民簽證的矛盾和衝突。正當伊羅又要被逮捕處決之時，古斯塔夫先生向士兵發出了警告，同時影片出現了老年伊羅的旁白：「在這野蠻的屠宰場裡，的確殘存着一些文明的微弱光芒閃爍——他就是其中的一個」，而在旁白的伴隨之下，士兵和古斯塔夫先生扭打起來，緊接着黑白色畫面結束，回到不再是1923年的布達佩斯飯店，桌子上邊擺放着香餅、紅酒、餐盤和一盞燭光；這時的場景，是年老的伊羅講述着古斯塔夫先生的一生，在一陣沉默之後，伊羅說：「最後他們向他開槍了。」

在本來就污濁的世事中，古斯塔夫先生自一開始本承着的光輝，是善良的光輝，是人性中的根本善良。不論是對於伯爵夫人的關愛，對於伊羅的培育和維護，甚至是對於宅子中的僕從，都心存尊敬。事實上古斯塔夫先生的工作相當於禮賓員，十幾年的工作，見過的人數不勝數，有上流社會的名媛、富豪，也有身無分文，無家可歸的流浪漢。人的不同性格，對於古斯塔夫先生來說就像是不同品種的花兒，了如指掌又易於理解，或許會因為先生極大的包容度，他能理解人的不堪和欲望。在他遭到污衊，他甚至也理解了對方的誣告，在監獄中還保持了善良的心性。

也正是因為他的善良，伴隨着監獄同伴的幫助逃出了關鎖他的籠子。也隨着伊羅的鼓勵，這個本就善良的古斯塔夫先生又相信了一句話，「不要放棄希望」。或許每一次的新生都是涅槃，每一次希望的燃起是一次絕頂失望的結束。善良，果斷，善解人意，永不放棄在這樣的精神支撐下，古斯塔夫先生給了自己一個滿意的人生結果，雖然最後因為戰爭丟掉了性命，但他絕不會因為自己當初的善良而後悔莫及。

在電影的結局，作者提出了一個疑問：「這家酒店是你與他逝去的世界的唯一聯繫嗎？」伊羅否定了並給出了回答：「說實在話，我覺得他的世界，在他進去之前就消失了，但他用超凡的魅力維持了這種假象。」

台詞和這座美麗、古老廢墟，消失在從沒有出現過的古斯塔夫先生的世界裡面。

「當我在尋找那高貴的雪松時，發現了被雨水浸濕、虛無縹緲的墳墓，其碑銘早已模糊不清。還有令人憂傷的裂紋……」