《囧媽》三位女性形象分析：三種人生選擇，也是三段時代軌跡映射

自從《囧媽》在頭條免費播放之後，引起了網絡上的熱議，很多人從中看到了中國式家庭關係。在三刷了這部劇之後，我發現遠不止於此，在徐伊萬的這趟去往俄羅斯的旅程，重點描述了三位女性：盧小花，張璐和娜塔莎。

盧小花是徐伊萬的母親，他為了自己的家庭，放棄了自己的理想，直到孩子長大之後，才努力地去追夢，張璐是徐伊萬的妻子，她落落大方，有才華和主見，嫁給徐伊萬後，她有過犧牲，也做過努力，後來還是無法忍受徐伊萬的控制欲，和徐伊萬離婚，成了一個有事業的離婚女人，而和徐伊萬萍水相逢的娜塔莎，她性格潑辣，開朗活潑，敢愛敢恨，她看到了盧小花對徐伊萬的控制，也看到了徐伊萬的懦弱，她中途下車，和男友重歸於好，相擁熱吻。

仔細的觀察這三位女性，她們身上都有溫柔執着的共性，但也有各自的特點，盧小花，張璐，娜塔莎分別代表着不同年齡段的中國女性的形象，同時也映射時代發展，女性身份地位的變化。這篇文章，我們就來分析一下，《囧媽》中出現的三位女性形象，以及她們身上的時代意義。

盧小花：典型中國家庭傳統女性形象

有網友評論，說：「看到了盧小花，就仿佛看到了我婆婆。」毫無疑問，盧小花是一位稱職的母親，在徐伊萬的父親醉酒死後，沒有改嫁，一個人將徐伊萬拉扯大，而且將徐伊萬培養成人，徐伊萬找到了很好的工作，自己經營一家公司，還擁有一段很美好的婚姻，徐伊萬的妻子美麗大方，而且很有才華。

但是盧小花卻同樣擁有着中國式母親的通病，那就是對兒子過於寵愛，時時想要控制兒子，想要插手兒子的家務事。在火車上，盧小花無時無刻不在管教徐伊萬，在餐車上，她不允許徐伊萬吃最後一塊紅燒肉，還說徐伊萬應該做好身材管理，在車廂里，她時時投餵徐伊萬，不管徐伊萬有沒有在干正事。她讓徐伊萬多喝水，甚至規定了徐伊萬上廁所的時間。當徐伊萬和娜塔莎在一起聊天，盧小花本能的產生敵意，認為娜塔莎不懷好意，會傷害到徐伊萬。當徐伊萬下車時，發現盧小花還是偷偷在他的口袋裡塞了幾塊牛奶糖。

這些瑣碎的事，以及無時無刻不在的言語提醒，就像是一個套子，將徐伊萬緊緊的包裹起來。李雪在《當我遇到一個人》裡，說到：「中國式家庭的悲劇，就在於父親的缺位，導致母親將所有的愛強加給孩子。」這個時候孩子的內心也發生了衝突和錯亂，一方面他是幼稚的，母親無微不至的照顧他，一方面又得承擔起大人才能承擔的精神責任，他得安慰他的母親。這個時候，尤其是兒子，和母親的關係，是扭曲的，不健康的。

從電影結尾的照片，我們可以看到，盧小花在年輕的時候，也是愛美的，有自己的追求的。但是結婚後，她就犧牲了自我，全身心的撲到家庭身上。在劇中，盧小花的丈夫因喝醉酒而去世，她也一直沒有找老伴，而是和兒子徐伊萬相依為命。在徐伊萬的口中，他認為父親並非死於醉酒，而是死於盧小花的控制，窒息在緊密的枷鎖中，死於精神孤獨。

一直等到徐伊萬成家立業了，盧小花才開始重新追求自己的夢想，彌補自己的人生缺憾。盧小花就是典型的中國式家庭的女性形象。無論年輕時多麼魅力四射，有夢想有追求，一旦結婚進入家庭生活，她們就將自我埋藏，自覺地成為了中國式家庭關係的延續者和守衛者。

也許她有過掙扎，但是最終她還是沉淪於其中，這就體現在她在徐伊萬成家立業之後，仍然想要控制自己的兒子，想插手徐伊萬和張璐的家庭事務。

二.張璐：新舊交替，勇敢出走

袁泉飾演的張璐角色，是非常美麗大方，能幹有才的職場形象。從徐伊萬一直想要挽回這段婚姻，以及電影最後的徐伊萬和張璐美好回憶的照片，我們可以看出來，兩個人曾經彼此深愛。但是漸漸地，兩個人之間出現了問題。

問題到底出現在哪裡呢？其實有三方面的原因：

首先就是盧小花對兩個人之間事務的干涉。徐伊萬和盧小花在車廂裡面聊天，盧小花說朋友給孫子辦了滿月酒，提醒徐伊萬和張璐之間應該生孩子。後來徐伊萬和娜塔莎在喝酒，盧小花誤會徐伊萬做了什麼對不起張璐的事情，一方面盧小花指責徐伊萬，另一方面又讓徐伊萬不要告訴張璐，給徐伊萬出主意。

從火車上盧小花和徐伊萬的對話中，我們就可以看出來，婆婆對兒媳的要求和管教，其實是無處不在的。生孩子是一件大事，也是最大的矛盾衝突。除此之外，生活中的各種瑣碎的小事肯定也不少。

其次，就是徐伊萬對張璐的控制欲。其實這點非常的可悲。因為徐伊萬千方百計想要擺脫盧小花對自己的控制，但是卻耳濡目染，在原生家庭的環境中，也成長為一個控制欲極強，想要改造親密對象的人。在影片中，徐伊萬和張璐有一段類似的對話：

徐伊萬對母親說：「你愛的是你想象中的兒子，你總想改造我。」張璐對徐伊萬說：「你愛的是你想象中的老婆，你總想改造我。」

那麼最重要的一方面原因，其實在於張璐。張璐和盧小花是截然不同的人。張璐有自己的事業，在一段感情中，她是非常理智的。她看清了徐伊萬的性格為人，她直接指出兩個人之間問題的根源是什麼，她有給過彼此一段時間，去努力。然而當關係沒有改善，以及看不到改善的希望時，她果斷地選擇了放手。她更加沒有嘗試，用生孩子這件事來緩解婚姻危機。於是她成功地從這段關係中逃脫出來。她選擇了和盧小花不一樣的道路。在人生最精彩的部分，用果斷放手給了自己重新開始的機會，而不是一直熬到像盧小花的年齡，再回首自己人生的缺憾。

如果說盧小花是典型的中國式家庭里的女性，那麼張璐則是出於新舊交替中的女性。經濟是話語權的基礎，經濟是人格獨立的保障。在這個時代，女人不再僅僅追求婚姻關係的建立和完成，而是追求精神的解放，和真正的幸福。

三.娜塔莎：新生代女性，人格獨立，自我自由

娜塔莎剛剛上火車，就引起了盧小花的反感，盧小花本能的認為娜塔莎是一個騙子，不是一個好女孩。因為在盧小花的思想中，好女孩不管是溫柔賢淑，還是落落大方，肯定不是娜塔莎這個樣子的。

然而，娜塔莎卻是一個研究中國古代文學的研究生，她出口成章，說的話都是用的成語。她是一個知識女性，她有自己的學術造詣。其次，娜塔莎非常自信，對自己有着正確的認知，這點相當不容易。她之所以上火車，是因為她受到了情傷，她在和徐伊萬喝酒傾訴的時候，說了一句話非常令人震撼，她說：

「我不是敝履，他們才是一對敝履」

這句話令人感到震撼，是因為多少女性在受到傷害的時候，會把錯誤歸因到自己身上，儘管深深受傷，但是娜塔莎沒有自我否定，人格仍然是強大和完整的。

其次，她不僅有自己清楚的認知，她也認識到徐伊萬的問題所在。她一眼就看出來徐伊萬的弱點所在：徐伊萬很懦弱，不敢反抗盧小花，另一方面，徐伊萬放不下張璐，內心正在受到極大的煎熬。所以她鼓勵徐伊萬告訴盧小花自己的心裡話，又嘗試讓徐伊萬放下以前的感情，重新開始。

可以說，雖然只是萍水相逢，但是她卻是思路清晰，頭腦清楚，又善解人意的紅顏知己。後來娜塔莎下車，她的未婚夫在車站等她，她聽完未婚夫的解釋後與之熱烈擁吻。

娜塔莎頭腦清楚，對自己和周圍的世界有清楚的認知，敢愛敢恨，勇敢的追求，在受到傷害後又可以灑脫的放下。她在徐伊萬的旅程中途就下車了，我們無法看到她的未來，但是這短暫的過程所表現出來的女性形象，又與張璐大大不同，她是一種突破，是一種進步。

四.三者關係以及映射意義

1.時代發展賦予女性的形象特徵

徐伊萬的這趟去往俄羅斯的旅程，重點表現力盧小花，張璐和娜塔莎三個女性形象。她們經由徐伊萬這個人物產生聯繫，又相互形成對比。她們的年齡不同，盧小花年齡最大，娜塔莎最年輕。她們的形象特點也完全不同，根據上文的分析，她們恰好都是各自時代發展中女性形象的典型代表。

女性的身份和地位，從古到今，一直在發生轉變。尤其是當代，對於女性的權利和義務有着更加激烈的討論。這三個女性所表現的思想觀念，和行為特徵，又何嘗不是時代中，兩性關係不斷發展的產物，與交鋒的表達呢？

2.現實角度上的身份交替轉換

娜塔莎未婚，張璐離婚，盧小花丈夫去世，帶着孩子一直到老。從現實的角度來考慮，這三個人並非一直會保持自己的年輕身份不變。因為娜塔莎即將走入婚姻，張璐總有一天也會變老，她可能會不婚，也可能結婚生了一兒半女，她也要成為老人，看着自己的孩子成家立業。所以，娜塔莎，張璐，盧小花所代表的三種女性，究竟會走入同一種新舊循環，還是會有所突破，走向和盧小花，張璐不同的生命軌跡。這是我們作為女性應該思考和反思的。當然，男人們也更加應該思考一下，時代變了，究竟應該如何做，建立和諧的家庭關係。