玻璃渣里摳糖，逆勢崛起的「虐戀CP」們為何能成為市場「新寵」？

縱觀近年來的影視劇市場，「甜寵劇」的熱度從未消退，並從早期的小規模「探路」跨入了批量化生產的時代，說它已經占據了「半壁江山」並不為過。不過觀眾們看劇的口味瞬息萬變，永遠讓人捉摸不透，最近網絡討論度最高的三對「熒幕CP」，無論是《逆流而上的你》中的「閃婚夫婦」鄒凱、高蜜、《東宮》中的「忘川夫婦」李承鄞、小楓，還是《新倚天屠龍記》中的楊逍、紀曉芙，無獨有偶竟然全部是「玻璃渣里摳糖」的「虐戀CP」。

鄒凱和高蜜是「先婚後愛」，鄒凱一邊精神出軌，一邊欺騙懷孕的妻子，讓高蜜在不對等的愛里備受折磨受；「渣男」李承鄞則是為了權勢騙取小楓的信任，滅了其全族的性命；而楊逍和紀曉芙的愛情更是一場大家都耳熟能詳的悲劇。

從「甜寵」到「虐戀」，能讓追劇觀眾轉變的如此之快，這三對CP究竟有何打動人心之處？而比之以往，今天的「虐戀劇」又發生了哪些不可忽視的「進化」？

「甜」與「爽」是「虐心」升級的調味劑

「虐戀」這個概念其實由來已久，早期的代表就是紅極一時的瓊瑤劇，「苦情」是劇中人物最顯著的特質，男女主人公不斷被命運折磨，三不五時就要以淚洗面。隨着網絡IP的興起，虐戀劇的內容和形式開始豐富多元化了起來，逐漸脫離了單一的「苦情戲，以《佳期如夢》《千山暮雪》《步步驚心》等為代表的披着「霸道總裁愛上我」外衣的虐戀劇開始出現。

而對於當下越來越年輕的觀眾來說，以往虐戀劇「呼天搶地」式的悲情已經不能再吸引他們的目光，單純的「為虐而虐」也無法戳中他們情緒的high點。那麼當下最新型「虐戀劇」都有着哪些特質？

隨着《東宮》的「爆火」，新名詞「話梅劇」出現在了觀眾的視野，顧名思義，甜中帶酸，酸中有甜，發糖、虐心兩不誤，能讓觀眾在看劇的過程中心情「跌宕起伏」，酸爽過癮。總而言之就是不能「純虐」，而是要「甜虐」和「爽虐」。

「甜虐」指的是把「虐戀」用甜蜜、搞笑的外殼包裹，給觀眾以更豐富的情感體驗。在大的故事背景分外虐心的情況下，CP之間甜蜜溫馨的真情互動會在對比之下顯得格外動人。

《東宮》中李承鄞對小楓騙婚、滅族，將其玩弄於股掌之中，兩人之間愛恨交織，一生都無法逃離悲劇。但即便是如此讓人絕望憂傷的劇情，依舊沒有影響到該劇「發糖」：送螢火蟲、斬殺白眼狼王、在草原上拜天地，每個小甜餅都準確的擊中了「東宮女孩」的心。並且由於二人最後必將仇恨敵對，這種反襯反而讓當初的甜蜜更加的震撼和動人心魄。

「爽虐」指的是通過對主角的「蹂躪」與恰到好處情節設計、節奏控制，達到一種能讓觀眾共情宣洩的目的。例如，大家一邊對「渣男」鄒凱不忿吐槽，感傷於兩人婚姻對高蜜的不公，一邊卻又熱烈的期待着「追妻火葬場」的過程，以滿足某些對自我情感的投射與期許。可以說「甜」與「爽」就像是「虐心CP」的調味劑，它們相互依存，反而激發出了彼此的「最大值」，給觀眾們帶來欲罷不能的刺激。

角色女性意識提升，「情感關係」更加複雜

這三對CP之所以能引發觀眾們追劇的熱潮，除了「甜、爽、虐」的比例調配得當，對於女性角色的塑造與刻畫也是其中的關鍵。在女性群體話語權與日俱增的大背景下，《娘道》式的讓女性角色毫無底線、毫無自我意識的全盤付出、犧牲已經絕不可能被接受了。而不論是高蜜、小楓還是紀曉芙，她們在面對生活中的困境，掙扎、反抗的過程中，依舊不失敢想敢做，勇於追求的態度，努力的讓命運掌握在自己手上。

高蜜一出場就以古靈精怪、活潑生動的形象吸了不少粉，她毫不掩飾自己的欲望與野心，在遇見鄒凱之後不但主動展開追求，還大膽的為愛閃婚。在發現這場婚姻的真相後也並沒有頹廢放棄，仍然選擇勇敢的去獨自面對生活；小楓則利落、果敢，在接連遭遇了被滅全族、跳忘川失憶、摯友被殺的慘劇之後，也沒有改變她天真浪漫、敢愛敢恨的個性；紀曉芙的柔軟中蘊藏着不凡的堅韌，面對與楊逍之間「羅密歐與茱莉葉」式的愛情，哪怕為之失去性命她也依舊能「不悔仲子逾我牆」。

對於現在秉承着獨立自主的觀念，女性意識已經開始覺醒的年輕用戶來說，純粹的「瑪麗蘇女主」式的傻白甜已經「過時」了，那些獨立自信、有着清晰的自我意識，既能堅韌拼搏，又敢於去追求愛情的女性角色才能滿足她們的自我代入感。而從兩性關係的角度而言，這些CP里中的男方也不再是單方面的一味去「寵溺」女方，而是有了更多維度、更複雜的屬性。不論是鄒凱的「追妻火葬場」，還是「李承鄞孤獨終老」，都代表着比單純的「甜寵」更厚重、更人性化的情感關係，同時也隱含着當下年輕女性對「勢均力敵」情感模式的期待。

套路仍舊存在，「進化」不會停止

雖然這種新型「虐心劇」看上去比「甜寵劇」的維度更多，層次也更豐富，但卻還是難免落進了一些常見的套路和窠臼。

鄒凱和高蜜「先婚後愛」的故事可以說是女頻「霸總小說」的常見套路。鄒凱自私冷漠，在婚姻中期待「銀貨兩訖」，我滿足你的物質追求，你則滿足我生兒育女的需求，這樣的人設在影視劇里確實還算得上新鮮，但從整體來看仍舊有理想化和不接地氣的地方，例如後期為了能擊中女性觀眾的「情感痛點」，讓其幾乎沒有過渡的完全反轉成為一個「好先生」、「好父親」。

而《新倚天屠龍記》中觀眾們並不陌生的楊逍和紀曉芙，這次似乎有些模糊了「慷慨厚重」的武俠味道。楊逍勾唇一笑，狂妄瀟灑，風度翩翩，讓這位四十多歲的「大叔」成功俘獲了不少少女心。只是一個情深似海，一個口是心非；一個霸道，一個倔強的眼熟模式，讓人以為看到了「霸道總裁愛上我」系列的變種版「霸道大俠愛上我」。

其實當下的影視劇為了迎合年輕人的觀劇喜好和口味，創作者們都會「投其所好」的做出一些靠攏和調整，畢竟只要有足夠多的「爽點」、「虐點」、「糖點」匯集在一部劇中，就能最大程度的吸引觀眾駐足。但隨着國產影視劇市場的逐步完善和觀眾審美意識的不斷升級，這樣的「一招鮮」已經越來越難滿足所有用戶的味蕾了。畢竟無論是愛情還是人性都是極其複雜的，也是因為如此才讓人分外的欲罷不能，它並不是簡單的「甜＋虐」兩個字就能解讀和概括，一個好故事只有在照見生活中真實的情感維度之後，才能真正擁有抵達人心的力量。