據國家廣播電視總局主管的《電視指南》雜誌發布的《2020年第一季度電視綜藝調研報告》顯示,2020年春節總收視率相較於2019年上漲18.1%,人均日收視時長增加30分鐘,電視收視率在春晚達到峰值後,未出現明顯回落,保持較高與平穩的收視態勢。
在疫情來襲的特殊時期,不少綜藝節目開啟新嘗試:形式上,「雲錄製」逐漸成為主流;內容上,一批展現人間關愛、傳遞人文溫暖的節目吸引了大多數觀眾的視線。越來越多創作者開始思考,當綜藝節目跳出偶像化、年輕化、衝突化的「市場鐵律」 後,到底什麼樣的內容才是對觀眾真正有意義的。
用瀏覽「朋友圈」的方式打開綜藝,「雲錄製」撬動溫情表達
「不少年輕人說,這段時間與長輩時常鬧矛盾,這正說明平日缺乏代際溝通,當下是彌補的好時機。」在浙江衛視的雲錄製節目《我們宅一起》中,主持人華少的一句話獲得不少網友點讚。有觀眾將近期湧現的一批低風險、低成本,居家錄製的節目,比喻為各大衛視的朋友圈——拋開精心設計剪輯的綜藝「劇本」,白描出嘉賓的「宅」生活。一蔬一飯的日常體驗,以及家長里短的親友互動,給人一種「天涯共此時」的慰藉,也催人在停頓中拾取快節奏生活中忽略的美好。
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親情互動是雲錄製的明星「宅」 日常里最動人的部分。《我們宅一起》中,演員沙溢廚藝大漲,每天為妻兒烹飪三餐。在由妻子掌鏡的短視頻里,他一邊自嘲身處家庭食物鏈底端,一邊興致勃勃地實踐網絡菜譜,看着孩子吃下自己料理的飯菜,眼神中洋溢着自豪與滿足。這一幕,像極了隔離期間,在一日三餐里重拾成就感的上班族們;在湖南衛視的雲綜藝《嘿!你在幹嘛呢?》中,主持人李維嘉與母親的互動也溫暖了不少觀眾。視頻中,李維嘉一邊幫母親染髮,一邊與圈中好友視頻通話。在與同輩的網絡社交中,兒子並沒有迴避老一輩,而是拉着母親一同「入伙」,兩代人聊新劇、扯家常,其樂融融——這種鼓勵、幫助老年人接觸新事物的做法,無疑是代際平等交流的一個良好示範。
雲錄製也讓傳統類型有了新的看點。婚戀綜藝《請和我奔現吧》打出「雲相親」概念。節目中,主持人孟非以及男女嘉賓分別開啟直播窗口,進行聊天配對選擇。觀眾不但可以「圍觀」男女嘉賓通過視頻相親、約會的全過程,還可以參與實時互動,通過評論為嘉賓提出戀愛建議,甚至通過投票為嘉賓爭取更長聊天時間。「雲相親」模式由於投合了網生代的社交習慣,吸引不少時尚青年參與。節目中的代際經驗交流同樣精彩:青年嘉賓為中年「家長」孟非,普及了「霸道總裁」「cosplay」等基於青年文化的互聯網術語;孟非則以過來人的經驗,開導年輕嘉賓對愛的困惑。
從網絡新經濟到曲藝傳統文化,知識「含金量」 不斷升級
近兩個月里,用輕鬆氛圍與創新形式,為觀眾普及知識的綜藝節目,贏得不錯的市場反響。在綜藝人看來,這種從純娛樂向知識化的「回擺」,與市場的選擇有關——對具有探索精神、好奇心旺盛,且已具備一定經驗和知識儲備的90後、00後來說,娛樂放鬆之外,也需要知識的「收穫感」。
江蘇衛視推出的綜藝節目《我想開個店》,以「選秀」模式開啟實體經濟創業。選手用各自的特色產品與創意理念,競爭五個實體店鋪的開店機會。除了吸引眼球的明星合伙人之外,還邀請了商界專業人士進行產業模式分析。「獲客經濟」「老客戶轉化率」「CPS分成模式」等專業名詞,被一一科普。
節目中,新穎的創業產品屢屢刷新觀眾對實體經濟的固有認知。中國潮牌服裝設計師,計劃在旅遊景區推出飲品體驗店,植入品牌文化元素;行業專家建議網絡直播達人以店鋪形式常駐繁華商業街,為線下經濟開拓「線上副本」。商業有模式卻沒有絕對標準,一些案例更引發了觀眾對產業化的深度思考。手工槓子面傳承者劉益便是典型一例。這位致力於親手做好每一碗麵條的手藝人,讓合伙人陷入糾結:一方面,麵條中傳遞出的匠心魅力讓人折服;但與此同時,純手工作業又無法保證產量和實效。面對嘉賓「有無想過商業化」的提問,劉益的回答質樸又果斷——「沒有,我只管把事情做好,順便賺點錢」。劉益的處境並非個例,當下不少傳統工藝正因商業能量激發不足,身陷失傳危機。對此,專業人士認為,傳播匠心手藝最有效的手段是商業化,如何做好保護性開發才是問題的關鍵。
無獨有偶,用知識收穫認可的,還有網絡綜藝《瑜你台上見》。節目請來京劇表演藝術家王佩瑜,以「脫口秀+表演」的形式開講京劇知識。有新意的是,這檔京劇綜藝與熱播京劇題材劇集《鬢邊不是海棠紅》展開互動。主講人由劇集中的人物、場景、細節入手,引入對「人保戲,戲保人」「跨刀」「水牌子」等京劇專業術語的解釋,並且進一步延伸出一系列京劇歷史掌故。京劇知識的開拓讓觀眾得以更好地理解熱門劇集中的情節邏輯,而熱門劇集的生動故事也為京劇文化的普及提供了素材抓手。
■本報記者 張禎希
責任編輯:田博群
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