《藥神》們何以成為爆款？兜售焦慮、失落和自豪能讓觀眾買單

作為第50部「10億票房俱樂部」的新成員，《我不是藥神》不到一周已經破15億票房，成為今年暑期爆款，速度令人稱奇。在中國電影票房總榜的前60名中，除去好萊塢大片和系列大片續集，能夠真正以極快速度從中國票倉攻城略地的華語片似乎並沒有相似之處，從類型到題材都十分迥異，但這些爆款電影之所以成為爆款，戳中的卻大都是中國觀眾的痛點：失意、貧窮、焦慮、小人物不能放棄的夢想還有對強大祖國的自豪。

焦慮、失意、中年危機：

關於失意、失戀、焦慮、危機的電影在近幾年都頗為走紅，徐崢的《港囧》是早在2015年就出現的「中年危機」大潮前奏，非常明確地講述了一名事業小成但看不到未來希望的中年男子試圖通過找回初戀、擺脫家庭等方式尋找生活熱情的故事，當然在故事的結局仍然是回歸家庭。同期的《夏洛特煩惱》通過較為魔幻的方式講述了相同的故事，對現實生活的不滿無力改變，只能通過對過往時光的追憶排遣。

更早一年的《心花路放》中的主角也都是被現實擠兌得無處可逃的普通人，他們的社會身份還不至於走到底層，對繼續向上走已經看不到光明，從前的愛情成了把主角從泥淖中救贖出來的希望。到2018年，「從前的愛情」更成了靈丹妙藥，《後來的我們》和《前任3》爆熱折射對現實的無奈，有很多觀眾在影院嚎啕大哭，哭的大都不僅僅是已經失去了的、被記憶美化的初戀。

取材社會新聞，小人物奮鬥扳倒權威：

主角貧窮、卑微或弱小，但是通過不屈的奮鬥，終於在貧窮和困境中完成了突圍，這是另外一種爆款電影的方向。這是比較積極的類型，影片主角往往是通過不斷的奮鬥突圍，成功以小博大，因充滿「勵志」感受到歡迎。包括印度引進片《摔跤吧！爸爸》在內，華語電影中的《煎餅俠》、《羞羞的鐵拳》以及首周票房破13億的《我不是藥神》都是這種類型的爆款。

《我不是藥神》在今年暑期檔似乎是以黑馬的姿態出現，其實其大膽的現實題材和小人物奮鬥的框架早已經註定了其爆款的潛質。以新聞事件作為故事素材也是近年來現實主義題材電影的新嘗試，如《盲井》、《親愛的》、《嘉年華》、《解救吾先生》以及《追兇者也》等，皆口碑上佳，中國觀眾對現實題材的熱情始終不減，這從門戶網站的新聞評論區也可見一斑。在此基礎上，《我不是藥神》更抓住了「小人物努力奮鬥扳倒權威」的痛點，從這個角度上說，《藥神》的爆熱完全不意外。

「高手在民間」的演繹：

直播軟件在近兩年興起，讓幾年前就在網絡上流傳的「高手在民間」終於爆發成為一種直觀的現象。這種對民間高手的熱情延伸到了大銀幕上，《唐人街探案》系列的成功就是其中的一個例子，這個為王寶強「量身定做」的電影系列除了對王寶強式的小人物奮鬥的肯定，也利用他草根明星的定位成功塑造了中國觀眾喜愛的「民間高手」形象。盜墓題材的《尋龍訣》除了神秘盜墓題材的加持，其內核也是名不見經傳的「民間高手」故事。而周星馳電影也一向是因此受歡迎，他的《美人魚》和兩部《西遊》主角都是漫不經心的草根高手。

這一類電影很容易被簡單地當做「喜劇」，誤解「喜劇」是中國觀眾的剛需。實際上，扒開主角光環，這類電影中的人物在社會生活中基本都處於最底層，不僅不被主流社會規則認可，也沒有社會地位上升的希望，很多關於「民間高手」的演繹大都是自我調侃和想象，快意嬉鬧的氣氛大都只是表象。

祖國強大，我自豪：

隨着《戰狼2》現象級的票倉探底，中國觀眾給表現祖國強大的電影以積極回應，這與前些年一提到「主流電影」就十分反感的情況已經很不相同。愛國題材電影在很長一段時間裡都與「灌輸」二字緊密聯繫，但《湄公河行動》、《戰狼2》、《紅海行動》等影片開始嘗試更親民、更人性化的操作，故事主體聚焦在個人或小團隊，以精密的故事配合電影工業化生產，表現愛國情懷的電影也可以成為爆款熱片。

親情愛情安慰劑：

與以上提到的若干爆款電影的成名相比，像是《捉妖記》1、2部以及《超時空同居》等純粹表現親情、愛情、個人成長等溫馨內容的電影的受追捧，反而是有些「意外」了。特別是《超時空同居》，緊隨《後來的我們》和《前任3》出現，在銀幕上對兩性關係哀鳴一片的時候給與了觀眾強心安慰，除了電影本身製作精良，甜心安慰劑的功能也滿足了中國觀眾的迫切需求。

中國電影總票房榜單未必能完全呈現中國電影這幾年的發展趨勢，不過每一張票都是觀眾用腳投出來的，每一個「爆款」電影都折射出觀眾心態的微妙變化。截止發稿時至，《我不是藥神》上映6天已經15.37億票房，有望挑戰總票房榜前三名。