一、選擇題
1.《詩經·秦風·蒹葭》是一首( D )
A.山水詩
B.送別詩
C.悼亡詩
D.愛情詩
2.《陌上桑》寫羅敷美貌所運用的主要表現方法是( B )
A.正面刻畫
B.側面烘托
C.對比反襯
D.類比彰顯
3.盛唐山水田園詩派中,與王維齊名並稱的著名詩人是( C )
A.王昌齡
B.岑參
C.孟浩然
D.高適
4.《氓》的女主人公是一位( A )
A.棄婦
B.思婦
C.寡婦
D.少女
5.《論語》在表達上的主要特點是( C )
A.長於論辯、說服力強
B.善用比喻、論證嚴密
C.文字簡煉、內涵深刻
D.筆力雄健、氣勢充沛
6.「四面楚歌」這一成語出自( A )
A.《項羽列傳》
B.《馮諼客孟嘗君》
C.《前赤壁賦》
D.《張中丞傳後敘》
7.下列《陌上桑》詩句中,採用正面描寫手法來突出人物形象的是( B )
A.腰中鹿盧劍,可直千萬餘
B.盈盈公府步,冉冉府中趨
C.青絲為籠系,桂枝為籠鈎
D.青絲系馬尾,黃金絡馬頭
8.杜甫詩歌的風格是( A )
A.沉鬱頓挫
B.飄逸奔放
C.清新淡雅
D.通俗易懂
9.《始得西山宴遊記》的主旨是( D )
A.記敘得西山前遊覽的無聊
B.抒寫「始得」西山的興奮
C.歌頌西山的高大特立
D.寄託作者被貶後仍特立不阿的品格
10.《上邪》是一首( C )
A.棄婦詩
B.懷人詩
C.愛情詩
D.送別詩
11.曹操《短歌行》的主旨是( A )
A.渴望賢才匯集,建立功業
B.喟嘆功業難成,借酒澆愁
C.感慨親朋離散,孤苦無依
D.感嘆人生苦短,憂從中來
12.下列作品是「朦朧詩人」創作的有( A )
A.《致橡樹》
B.《再別康橋》
C.《白玉苦瓜》
D.《天狗》
13.《世說新語》的作者是( B )
A.張華
B.劉義慶
C.謝靈運
D.干寶
二、填空題
1.產生於我國北方黃河流域的最早的一部詩歌總集是《 詩經 》。
2.唐代古文運動的兩位文壇領袖是 韓愈 和柳宗元。
3.南朝宋代劉義慶的《 世說新語 》是志人小說的代表作。
4.《 楚辭 》是產生於我國南方的最早的一部浪漫主義詩歌總集。
5.先秦諸子散文中以 莊子 的散文藝術成就最高。
6.王實普的《西廂記》最早出自唐代的傳奇小說《 鶯鶯傳( 會真記) 》。
7.《 古詩十九首 》的出現,代表着文人五言詩的最高成就。
8.「文起八代之衰」讚譽的是 韓愈 。
9.《論語》是一部記錄孔子弟子及其言行的書,從文體上看屬於 語錄體 。
10.司馬遷的《報任安書》中闡述了自己對於《史記》的理解:究天人之際, 通古今之變 ,成一家之言。
11.孔尚任是清代著名戲曲家,《 桃花扇 》是其代表作。
12.《 古詩十九首 》自魏晉以來一直被人們所重視,認為是「五言之冠冕」
13.宋代詩文革新運動早期的領袖是 歐陽修 。
三、名詞解釋
1.《楚辭》:是產生於我國南方楚地的一部浪漫主義詩歌總集,「書楚語 ,作楚聲,紀楚地,名楚物」,主要為屈原、宋玉所作,它對後世浪漫主義文學影響深遠。
2.話本:是宋元時代講話人演講故事所用的底本,包括小說、講史、說經等說話藝人。小說家的話本稱小說,多為短篇故事;講史家的話本稱作平話,主講歷史故事,篇幅較長;說經的話本包括說參請、說諢經等,有時也稱作詩話。
3.社會剖析派小說:屬於「左翼」文學流派,強調用馬克思主義理性的分析指導創作,表現重大題材,用階級分析的方法剖析和塑造典型環境中的典型人物。因為能充分滿足時代的需要,這一流派在二十世紀三四十年代乃至當代都有巨大影響。
4.《詩經》六藝:風、雅、頌,賦、比、興。
5.花間詞:後蜀趙崇祚將自溫庭筠至李珣等十八位詞人的作品共五百首,編成了第一部文人詞總集《花間集》,故文學史上稱之為花間詞派,這十八位詞人的作品也因此被人們稱為花間詞。花間詞詞風香軟浮艷,落筆多在閨房,描寫情愛,以堆砌華艷的詞藻來形容婦女的服飾體態,「花間」 得名於張泌的《蝴蝶兒》詞「還似花間見,雙雙對對飛。』
6.「三吏」:《新安吏》《潼關吏》《石壕吏》,是杜甫現實主義詩歌的代表作,主要寫安史之亂後人民的悲慘生活。
7.易安體:宋代著名女詞人李清照主張「詞,別是一家」, 竭力維護詞體的獨立性。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點。李清照的詞清新自然、流暢潔淨,被後人稱為「易安體」
8.新感覺派小說:新感覺派是20世紀30年代產生於上海文壇的一-個現代主義小說流派,是第二代海派,代表作家有劉吶鷗、施蟄存、穆時英、葉靈風等。穆時英被成為是新感覺派的聖手,海派的大將。新感覺派內容多展示半殖民地大都市的生活百態,着重病態生活的描寫.畸形的兩性關係及心理等;極力地捕捉新奇的感覺、印象,把人物的主觀感覺投射到對象中去;對人物的意識和潛意識進行精神分析,着力表現二重人格,並追求小說形式技巧的花樣翻新。代表作有穆時英《夜總會裡的五個<上海的狐步舞》。新感覺派開拓了文學表現的內容,但有一部分存在頹廢、悲觀傾向。
9.邊塞詩派:是盛唐時期-個重要的詩歌流派,以高適、岑參為代表,所以也叫「高岑」詩派。他們的詩歌主要是描寫邊塞戰爭和邊塞風土人情,以及戰爭帶來的各種矛盾如離別、思鄉、閨怨等,形式上多為七言歌行和五、七言絕句,詩風悲壯,格調雄渾,最足以表現盛唐氣象。其詩人除高適、岑參外,還有王昌齡、李頎、崔顥、王之渙、王翰等。
10.唐傳奇:唐代的文言短篇小說,內容多傳述奇聞異事。唐傳奇除部分記述神靈鬼怪外,大量記載人間的各種世態,人物有上層的,也有下層的,反映面較過去遠為廣闊,生活氣息也較為濃厚。在藝術形式上,它篇幅較長,部分作品還塑造了鮮明生動的人物形象。其語言多為散體,多四字句,句法較整齊,沿襲了六朝志怪小說的傳統。「敘述宛轉,文辭華艷,與六朝之粗陳梗概者較,演進之跡甚明」(魯迅語)。唐傳奇的出現,標誌着中國古代短篇小說趨於成熟。
11.婉約詞:婉約詞是指自花間詞以下,以溫庭筠,柳永,李清照,周邦彥等詞人為代表的詞派,他們的詞表情達意一般崇尚含 蓄婉轉,充分發揮了詞「專主情致」的特點。修辭委婉、表情柔膩的詞作。婉約詞在取材方面,多寫兒女之情,離別之緒,在表現方法上多用含蓄蘊藉方法將情緒予以表達,其風格是綺麗的。婉約詞出現較早,從唐五代以溫庭筠為代表的「花間派」開始,繼有宋初的歐陽修、晏殊、晏幾道,與歐、晏同時的柳永,雖在詞的表現方法上大有改進,但仍未脫離婉約風格。之後,又有秦觀、賀鑄,李清照繼起。
四、文言文翻譯
1.試將下面一段文言文翻譯成現代漢語(10分)
子曰:「以吾一日長乎爾,毋吾以也。居則曰:『不吾知也!』如或知爾,則何以哉?」
子路率爾而對曰:「千乘之國,攝乎大國之間,加之以師旅,因之以饑饉,由也為之,比及三年,可使有勇,且知方也。」
(《論語·先進·子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》)
答:孔子說:「因為我比你們年紀大一點,你們不要因為我(年紀大一點就不說了) 。你們平時總在說:『沒有 人知道我呀!』如果有人知道你們,那麼你們打算怎麼辦呢?」
子路不加思索地回答說:「- -個擁有一千 輛兵車的國家,夾在大國之間,常受外國軍隊的侵犯,加上內部又有饑荒,如果讓我去治理,等到三年的功夫,我就可以使人人勇敢善戰,而且還懂得做人的道理。
五、簡答與默寫(共15分)
1.簡要分析徐志摩《再別康橋》中的意象。(10分)
答 :詩人借描寫客觀景物的間接抒情方式,來貫徹新月派「理智節制情感」的詩歌原則。詩中的波光、柳樹、青草、清泉、榆蔭、彩虹、划船撐篙者的身影等意象,有的是實物描寫,有的是景物與情感結合的點染勾勒。正如古人說的:「一切景語皆情語」 ,詩人寫這些景物都是為了突出他心中康橋的整體印象,以述說留戀不舍的深情。這種融情於景的含蓄抒情方式,與早期自由體新詩毫無節制、直抒胸臆的風格形成鮮明的對比。
2.簡答余光中詩歌《鄉愁》的四個意象。(10分)
答:鄉愁本來是人們都能普遍體驗卻難於捕捉的情緒,詩人僅用短短4節16行詩句,就把它表達得如此深沉、豐富,這應該歸功於他從廣遠的時空中提煉出來的四個意象:郵票、船票、墳墓、海峽。
第1節:以「郵票」為意象,表達了遊子罹母親、母親牽掛遊子的濃濃的親情。余光中原籍福建,1928年生於南京。-枚小小的郵票,從校園飛到家鄉,又從家鄉飛返校園,寄託了多少思念和牽掛。
第2節:以「船票」為意象,表達了少年夫妻分居兩地的思念,以及往來近視的辛勞。一張窄窄的船票,凝聚了二人世界的多少綿綿情話。
第3節:以「墳墓」為意象,表達了已故母親無盡的追憶和悼念,表達了失去母愛的遺憾和不能再盡孝心的歉疚。- -方矮矮的墳墓,隔斷了陰陽兩界,蘊藏着多少人生的悲歌。
第4節:以「海峽」為意象,表達了海外赤子對故國的鄉思鄉愁。海峽是「淺淺的」近在咫尺,似乎涉水可過;但作者寫此詩時,海峽兩岸同胞正常的交往已隔絕了二十多年。全詩以時間的變化組詩,以空間上的阻隔作為這四個階段共同的特徵,詩情層層推進升華,最後將鄉愁上升到民族和國家的角度。
3.簡答《狂人日記》的結構和表現手法。(10分)
答:開頭提出觀點:寫實與象徵寓意結合的方法;接着從兩方面分析,寫實層面:「狂人」
的迫害狂病象,心理和言行表現是真實的:象徵寓意層面:「狂」中有醒,有對封建倫理道德「吃人」本質的深入的發現;以上要結合作品具體內容展開分析;最後說明這種方法達到的特殊藝術效果:對宏大主題的概括;擴大表現容量與力度等等,從而吸引人超越思索。如果能再分析結構藝術,特別是「小序」與「正文」互相扭轉的矛盾關係,從反諷藝術角度加以論述,就更加全面深入。
纖雲弄巧,飛星傳恨, 銀漢迢迢暗渡。金風玉露一-相逢, 便勝卻人間無數。
柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。
7、默寫溫庭筠的《菩薩蠻》(小山重疊金明滅)。(5分)
小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。
照花前後鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。
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