愛情里沒有神話，人性里也沒有

電影《愛情神話》一點沒有辜負觀影期望。

購票前，影院工作人員特意強調了本片上海話的基調，但全片看完，吳儂軟語絲毫不影響整體敘事和影片觀感。上海籍演員的選擇，也讓本片的生活氣息和城市氣韻得以升華。

與其說，《愛情神話》是一部愛情片，不如說它是借着愛情之名講述上海這座城市和男主老白朋友圈的生活片。

長期以來，中國電影裡沒有一部真正意義上的城市影片，但《愛情神話》裡的上海擺脫了以往摩天大樓，時尚之都的既定化標籤，老弄堂，小洋房，筒子樓里的煙火氣和生活味比人們認知的時尚之都更能展示上海這座城市的味道。

愛情里有神話嗎？

千萬別被《愛情神話》片名誤導，這部影片絲毫看不出導演對愛情神話的探索，反倒是藉助男主好友老烏口中一部叫《愛情神話》的電影講述了幾個中年人的故事，順帶還有男主一家三代的生活日常。

徐崢扮演的老白追求馬伊俐扮演的電影公司監製李小姐，兩個離異中年人的愛情，沒有狗血的劇情碰撞，但卻處處有現實世界中，中年人情感的進退博弈。

電影開場，老白和李小姐相約看話劇，老白一頭霧水，瞌睡連連，轉頭卻發現李小姐在抹眼淚，看上去這兩人似乎不是一路人。但一夜春宵過後，老白做着精緻的早餐，李小姐偷偷摸摸穿好衣服，趁老白不注意溜走，路上還不小心扭斷了大牌高跟鞋的鞋跟。逃跑的李小姐對老白是有好感的，但在男人付出的愛面前，李小姐又像個渣男一般，刻意選擇了逃離。

這種對愛情不負責的姿態投射在現實中，會讓人聯想到一些渣男的做派。但放在嗲嗲的，漂亮且精緻的李小姐身上，這種行為似乎又能理解。

李小姐是單身母親，在上一段涉外婚姻中賠掉了兩套住房，寄居在母親家裡。中年女性的感情在經過婚姻的磨礪過後會變得務實和權衡，或者說在某種程度上是無可無不可。

所以在老白目睹李小姐和母親同住的囧境後，主動提出把自家二樓的房子借給李小姐住時，李小姐驚恐地要「斷舍離」。

影片中，三個中年女性的愛情觀有着共性的灑脫和幾分拿捏自如。

倪虹潔扮演的格洛瑞亞性感嫵媚，有錢有閒，老公失蹤。

人設着實讓人羨慕。

她對老白也有好感，對老白傾訴心中的苦水，渴望得到理解。在傾吐感情苦悶時，遇到前來的李小姐和老白前妻蓓蓓還反客為主招呼大家。飯局上，幾位飲食男女你來我往，頻飆金句，在蓓蓓調侃阿貓阿狗來搶食，格洛瑞亞不忘亮出態度：做只野貓挺好的，吃完野食嘴巴一抹，跑路呀。

灑脫之下，並非沒有真情。在和老白春宵一度後，她扔出25000塊要買老白的畫。可當老白跑到KTV說，要去幫她贖回老公時，格洛瑞亞又戴上多情的面具，嫵媚萬千地拒絕老白的好意：白老師，你可不要愛上我。

老白的前妻蓓蓓也有灑脫的性情，離婚後迷上跳探戈，與老白保持朋友關係。老白耿耿於懷她當年的出軌，她一臉真誠地調侃：「我只不過是犯了你們男人都會犯的錯誤。」對老白的奉獻也認知清晰：你是做了十幾年的飯，但你自己也是開心的，也不是為了我，我也做了很多讓你開心的事。

遇到三個這麼頭腦清晰又不矯情的女人，老白也沒得脾氣。

飯桌上的群戲是影片最為精彩之處。

三個女主飯桌上巧合相遇，蓓蓓率先調侃，「跟我在一起幾十年無人問津，一分開就變成搶手貨」。李小姐接茬「私房菜變成大鍋飯。」格洛瑞亞拋出野貓論，吃完抹嘴跑路，瀟灑呀。

關於女性價值觀的交鋒最有看頭。

蓓蓓最先表態：「沒有生過孩子的女人是不完整的。」格洛瑞亞不在意地回應：「這種句子我也會造。沒有甩過一百個男人的女人是不完整的。」拿着高薪的李小姐以身說法：「沒有賺夠一百萬的女人是不完整的。」

三個女人的觀點看似各異，實則各有各的立場。既能自圓其說，又能邏輯自洽。看着像是為男主爭風鬥嘴，但也看不出參與者的醋意。好像只是在亮明立場，誰也不想落下風。作為引子的老白也沒有尷尬，氣氛倒挺下飯的。

這場戲看似是在探討什么女性是成功的標誌？實則，並沒有統一的答案。影片更像在表明：誰也沒資格看不起誰，誰也別諷刺誰。中年人嘛，圖個開心灑脫就好。

老白是一個好男人嗎？這也不是本片糾結的議題。中年女性應該追求怎樣的愛情？影片同樣沒給出答案。

這部影片最拉好感的部分在於全片敘事視角的呈現，沒有對抗性敘事，也沒有狗血衝突的激烈。在很多影視敘事的套路中，創作者習慣性通過塑造一個渣男或渣女來獻祭愛情中的價值表達，主角們要勇敢反抗和自我嬗變獲取新生，最後讓觀眾們鼓掌喝彩。

90後女導演創作視角耳目一新，既沒有自我敘事，也沒有宏大命題。新一代的女性導演不再糾纏於老舊的敘事套路和感情模式，對中年人的處境和選擇有脫離陳舊的觀察和表達。

誰說愛情片只有純美和悲情，誰說中年人的愛情必須得有狗血劇和大結局，誰說女性之間不能互相欣賞。把人放在城市和生活的坐標中，沒有愛情神話，只有真實的煙火氣。

人到中年，這種愛情電影看着挺接地氣的。