如果這就是愛情的美好，「她第一次見他，被他文藝復興時期的長相所吸引，讓她害羞到驚慌失措」；「她第二次見到他，發現他散發出的光芒照進了所有人的心裡，讓她心灰意冷」；她第三次見他，依然不自覺的被他吸引着，會語無倫次，還會是想要漸入佳境。三次男女主人公的相遇，為整個故事奠定了矛盾又輕快的基調。電影《神魂顛倒》作為二十世紀初的喜劇、愛情、懸疑的類型電影，是相對成功的，影片的特點在於他的元素多樣化。
從外部結構來說，影片中有很多社會現象的縮影，對社會地位的諷刺，對個性的曲解。引人深思的同時，運用鏡頭語言讓喜劇的它變得更加妙趣橫生。喜劇的表達形式從表演和劇情說，應該是別具匠心了，雖然及時有缺點，也足以忽略了。它的時尚元素在當時也比較熱門，足夠吸引一批觀眾。
影片之所以成功，不僅僅在於這些外部手法的運用，在內部結構的把控也是非常老道。導演對於情感上的細節拿捏也是非常微妙，有一句話叫「話多和會說話是不一樣的」，電影也一樣「講好故事和講故事」也是兩碼事，影片對於人物內心的塑造非常明顯，而且細膩。人物性格的轉變，社會地位的上升，人物心理活動的呈現，情感的變化對於劇情的推進，非常的獨樹一幟。在劇情上的懸念，通過明顯的一些細節，讓觀眾對於角色的神秘，也是留有足夠的想象空間的。
說完了整部影片作為喜劇電影的特點和他成功的原因，先來詳細探討一下片中的喜劇和愛情元素，從影片開始運用輕快且具有少女感的音樂，給觀眾很小清新，美好愛情的感受，配合插敘的敘事手法，女主人公用「有胸和沒胸」的兩短具有喜劇元素故事，喜劇效果也被反差烘托到了極致。從表演來看，影片的表演風格偏向於布萊希特的「布」派，人物的表現力很有張力，很豐富，比如影片中的女主看到心動的東西，就會「腿軟」，都有襯托人物和劇情的作用。
作為那個時代的影片，影片把一些社會現象的縮影，表現的幾乎淋漓盡致，從劇情中女模特和男富豪共同進餐開始，讓女主人公阿曼達代替觀眾的視角，彰顯了社會地位和財富、榮譽、美女之間的關係，比如男女吃飯，女生不要帶錢，美女身邊總會繞着一群「蒼蠅」等，代替觀眾表達了對社會風氣不正的看法。從社會地位極高的男主人公吉姆對大人物們拍馬屁等細節上看，都體現了導演的用心。
關於權利和金錢的諷刺還不止這些，在劇情中，女主人公阿曼達和他的舍友們上錯車，偶遇時尚大佬阿爾弗雷德，因為發生衝突向阿爾弗雷德大佬發脾氣，被曲解為個性而選上更大的舞台。隱喻了對平凡和出眾的無差別諷刺。
鏡頭語言的藝術對於細節的拿捏，也非常到位，通過推拉鏡頭和特寫，很好的引導了觀眾的好奇心。影片中運用隱喻的手法，通過壁爐中的乾柴和火焰，拉鏡頭呈現出全景，暗示乾柴烈火，男女之事。男主人公的身份在他無意間扔飛刀的時候，，乍一看沒什麼，通過特寫鏡頭，和推鏡頭，出現了飛刀下的蒼蠅，男主吉姆神秘身份也被烘托到了極致。
作為一部經典的浪漫愛情片，他的肢體和語言藝術很是鮮明生動，「我剛和一個叫吉姆（鮑勃·斯穆特）的男人分手」，「因為他不夠坦誠」，女主人公阿曼達向吉姆這樣說，這句話把愛情中的親疏遠近關係展現的惟妙惟肖，你退我進、你追我趕的曖昧關係，抒發的很奇妙。
人物內心的轉變由「腿軟」一個極具代表性的肢體語言開始，作為情感中性張力的主要體現，阿曼達從一開始只對自己的工作和畫吸引，看到藝術作品油畫才會「腿軟」，「腿軟」作為心動和被吸引的體現，逐漸轉變成為阿曼達看到吉姆會腿軟，這個肢體語言，象徵着愛情電影中的羅曼蒂克。
《神魂顛倒》作為一部角度清奇，具有現實主義暴力小清新色彩的影片，在業內的評分很高，它是一部比較完善的作品。相信影片在給予觀眾歡樂的同時，其中的感悟和道理，也會隨之讓我們記憶猶新。
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