它是村上春樹的一本短篇小說集，小說名字若是寫出「喪失女人的男人們」會更適合，可是海明威有一本短片小說就叫《沒有女人的男人們》，因此 村上為了更好地獻給高手，保存了本名。小說集共收錄7篇，統統是緊緊圍繞着同一主題風格：各種各樣因女性離開或將要離開的男生境遇。不一樣的是迷失，一樣的是孤單。
1
《駕駛我的車》講了一個知名演員的小故事，主人翁叫家福，年近60，妻子早已逝世。妻子過世後，他聘請了一位女士駕駛員。在她們的日常溝通交流中，家福漸漸地袒露出了自身的內心深處。原先，同是知名演員的妻子，在死前就常常和同劇男藝人按時約會外遇，他知道的，至少就會有4個。可他卻裝作不知道，依然在大家眼前飾演夫妻恩愛。
像更痛楚的，是在獲知妻子密秘的另外也要仍舊日常生活，以防另一方發覺自身早已了解。一邊痛楚，一邊一直面帶平靜的笑容，滿不在乎地解決日常雜務，泰然處之地講話溝通交流，躺在床上懷着妻子求歡。換做一般人，這難以想像，但家福是崗位知名演員，離去硬生生的自身進行演出是他的做生意。
他演得極賣力氣，但大家不清楚的是，他的妻子是不是有揭穿過他的表演。家福都沒有問過，儘管一次次想問，可是每一次話到嘴上，可便是開不了口。一直直到妻子過世，他就完全失去了解的機遇。
他沒有辦法，繼而期待從還活着的人的身上找到答案。
沒有錯，他找到妻子死前的情婦。
她們一起閒聊，一起飲酒，乃至變成了盆友。
「情緒不容易難受嗎？明知道他與夫人睡過卻又一起飲酒閒聊……」「不太可能舒服。」家福說，「不願意想的事也免不了想，不願意想到的事也想到了。但我能演出，那時我工作。」他做的這一切，只不過想要知道好多個回答：妻子怎麼會外遇？可以使他出軌的人，到底是模樣？有我出色嗎？
這非常好了解，它是很有可能大部分人「被綠」以後都是會想要知道的。但並不是每一個人，都是會和為自己帶綠帽子的人變成盆友。這裡邊的痛楚和難熬，並不是親歷者也許難以用語言來表述吧。但是，何苦讓自身那麼痛楚呢？那麼折磨自己更有意義嗎？回答是不是確實那麼關鍵？家福沒有回應。
2
對比於家福的一言不發，另一篇小說集《木野》裡的主人公好像更非常容易讓人了解。
木野，在一家文體用品企業跑業務，本認為夫婦關係還算相愛，要不是提早一天完畢公出回家，或許他始終都不容易察覺他妻子的密秘。
某一天他公出完畢後回家，開啟房門的一瞬間，就看見妻子和自身關聯非常好的朋友赤身裸體躺在床上。那時她們家的臥房，夫婦倆平常睡眠的床，兩個人交股疊臂在一起。那時候他三十九歲，妻子三十五，兩個人中間都還沒小孩。
木野埋下頭，合上房間門，放滿一星期更換衣服的旅行包還不等他卸掉肩，便離開家，再也不會回家。第二天，他向企業遞交了離職報告。
辭退工作中後，逐漸運營一家夜店並當上調酒師。從那以後，店內一直被一種怪異的氣氛所包圍着。
說真話這類始料未及的氣氛，和一些怪異的消費者，有點兒故作高深，讓全部小說集的情調越來越發昏而昏暗，於我來看，確實是硬傷。
對於為何外遇，木野的妻子一樣沒有給他們回答，她僅僅告知木野：「……我們之間一開始如同鈕扣扣不對洞眼一樣」，並留有一句陳詞濫調：你應該像平常人一樣過得更幸福快樂！呵呵呵，見到這兒我笑了。外遇這件事情，果真是沒有國界的，也就是說，人的本性果真是同樣的。
3
除開這兩個出軌的故事，別的五個小故事也很非常好，例如《山魯佐德》，裡邊的小故事就很細緻，非常容易讓人想到普通高中階段，喜愛單戀的稚嫩時期，這類共鳴點和親近感，如同隨時隨地很有可能產生在自身的身上一樣。
就算有察覺到小說集即將完畢時，便捨不得看完，而真實直到小說集嘎然而止的情況下，則會有一種悵然所失的覺得，如同童年吃冰棒一樣，早已吃了，也要把木棍舔上幾次才肯丟棄。
好的小說大約就這樣，它會讓人難以忘懷，讓人要想回味無窮，讓人思索許多，讓人看了以後有一種寫點字的不理智。
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