《離婚指南》：婚姻內外，三個痴男怨女的相愛相殺

蘇童是出生於六十年代的作家，出生江南的他，寫出的文字自然也多了一份溫婉而細膩，同時又如那江南煙雨，飄渺如絮，在他的字裡行間感受到了一種惆悵，讀着他的小說，總不免會聽到一些一聲聲若有若無的嘆息聲。

蘇童擅長於描寫婚姻城堡中的男女，他們的各種家長里短，和各種喜怒哀樂，十足的煙火氣息，令人感覺到自己彷佛走入了小說中，又或者是小說中的人就在我們身邊。

他用了一種平和的口吻描繪出一個個瑣碎家庭生活中無奈消磨生命的男女，婚姻對於他們來說，就像是一條永遠也看不到盡頭的巷子，想要逃避卻找不到退路，往前走卻看不到未來。就這麼委委屈屈，別彆扭扭地走着......

小說《離婚指南》描寫了男主人公楊泊為了追求幸福生活，和妻子展開了離婚大戰，可是當他精疲力盡後，悲哀地發現，自己的情人宛然又成了和妻子的一樣的模樣。於是他繳械投降，回到家中變成了「好」丈夫。

小說以第三人稱的視角寫作，用一種平實而樸實的文字，可文字下面卻暗含着波濤洶湧，楊泊周旋於妻子和情人之間，里外不是人，弄得狼狽不堪，用了一種調侃的筆調描述了一個男人在婚姻中的失敗和悲涼。

01男人總是貪心的，既享受着有妻子的婚姻生活，又和情人坐擁浪漫的愛情

楊泊，一個醉心於叔本華、尼采的讀書人，但他又是一個普普通通的人，可是他卻有着豐富的內心思想，雖然說已經人到中年了，卻滿腦子的「眾人皆濁唯我清」的憤青思想。

而他的妻子卻完全走進了「妻子」的角色，不再精心打扮自己，每天操持着家務，圍着丈夫和孩子轉，她只是安心想過好自己的小日子。

所以，兩人的距離越來越遠，所以在鬧離婚的時候，楊泊說：

當初我愛過你是真的，結婚是真的，現在我厭煩你，因此我必須離婚，這也是真的。你難道不懂這個道理？ 《離婚指南》

其實，看到這裡，我不免有個疑惑，究竟是楊泊先討厭了妻子，然後才找了一個紅顏知己俞瓊，還是因為遇到了紅顏知己後，才開始討厭妻子的呢？

也許這個問題，就好比「究竟是先有雞還是先有蛋」這個問題，無從查找源頭，也許就是就是揣着明白裝糊塗。

說穿了，只不過是男人的貪心罷了，他只是想盡享齊人之福，過着「家裡紅旗不倒，外面紅旗飄飄」的生活。

可是生活卻很快給了他一個響亮的耳光，偷偷得到的，如今卻要連本帶利還回去。

妻子不願意就此罷手，而情人也步步緊逼，這時候的楊泊估計誰也不愛了，他最想要的就是清淨。

有人說這段婚姻中妻子也有錯，說她沒有成長，其實我倒覺得這段婚姻沒有成長的恰恰是楊泊自己，他還停留在婚前，一直還抱着那些不切實際的想法，同時又失去了年輕時候的鬥志，事業沒有起色，生活中成了甩手掌柜。

現實生活中的不如意，他不是努力改變現狀，反而在情人那裡去尋求一些安慰。

從楊泊的身上，我們可以看到男人貪心的本質，遇到問題避之不及的處世哲學。

02離婚並不是改變的根本辦法，只不過是從一個泥潭進入到另一個泥潭中

小說中的楊泊當初是鐵了心要離婚。

妻子提出要精神損失費，他不惜放下身段，找暴發戶大頭借錢。後來妻子到單位上鬧，甚至罷工，不給做家務，甚至還被小舅子暴打一頓。

其實，妻子朱芸這一系列的做法，非但沒有讓這個男人知難而退，反而讓他堅定了要離婚的決心。

可是，後來楊泊卻突然不鬧了呢？

難道是因為朱芸的一出自殺鬧劇嗎？小說中沒有明確指出，但是我覺得並非因為是朱芸的自殺，讓楊泊斷了離婚的念頭。

楊泊悲哀地發現離婚不過是從一個泥潭出來，走入另一個泥潭，由此，他失去了抗爭的勇氣和意義。

離婚後再次進入一段新的婚姻後，並非新生活的開始，而是重新有進入了原先的舊模式。

楊泊的妻子在結婚前，溫柔大方，可是一進入婚姻，隨着孩子的出生，她完全丟失了自我，每天深陷生活的柴米油鹽醬醋中，不修邊幅，變成了一個粗俗的小市民，一個油膩的中年婦女。

他的情人俞瓊，本來是一個美麗從容的女人，出生於良好的家庭她舉手投足間，自然而然地散發一種從容優雅的氣質，她不拘泥於世俗觀念，敢愛敢恨。

可是隨着年齡的增長，迫切需要一個穩定的婚姻，使得這個女人由平靜從容變得抓狂和歇斯底里。她每天將一個倒數第幾天的紙條寄到楊泊的單位，使得楊泊苦不堪言。

原來，愛情是浪漫和虛幻的，不過這層虛幻美麗的外衣是我們自己想象出來的，婚姻只是抱團取暖，每段婚姻無論開局如何轟轟烈烈，盪氣迴腸，最後都會趨於平淡。

也許這就是真正的生活，畢竟生活不是電影和小說，哪來那麼多的詩和遠方。

03結語：

有人說《離婚指南》講述的是一個悲傷的故事，楊泊左右突擊，最後只能回歸到最初的生活中來。

我想說，這就是生活，年輕時的我們總想着改變世界，希望世界圍着自己來轉，可是經歷的多了，就會發現，我們能夠改變的只是自己而已，明白後，收了心，然後就可以踏踏實實過日子裡。

不過，心中那個傷痛也許會在不經意間隱隱作痛。就好像多年之後，楊泊再次看到俞瓊，心裡充滿老人式的蒼涼之感。