美術研究｜美術學｜水彩畫的意象表現與精神表達！

「意象」這個概念源自中國古典美學，《易傳》上就曾說道「聖人立象以盡意」，這就要求我們要把形象與感情或者思想聯繫在一起。「象」是可知的，是具體的，是真實的物象；「意」是傳達出來的意念，是畫家的情感思想。「象」與「意」的有機結合構成了「意象」，「意象」是經過畫家精神加工後的創造物，是環境與情感的和諧統一。繪畫的創作不是簡單地將客觀形象描繪出來，而是在構思中就將主觀的情感、思想與客觀的形象加以聯繫，並將其藝術化地呈現，從而形成具有獨特藝術風格的審美意象。

實際上，畫家在觀察生活的過程中自然而然地產生了情感，這種情感與生活又是不可分割的。在此基礎上，畫家通過繪畫這一藝術形式將上述內容表現出來，就成了藝術創造。就此而言，即便是注重寫實的水彩畫也應該注重意象的營造。在我看來，水彩畫的創作不應是無生活體驗的閉門造車，也不應是停留在技巧層面的炫耀上。對於好的水彩畫家來說，他的作品寄託了他對生活的思考與感悟，表達出了某種精神性的力量。

換言之，好的水彩畫家在對作品藝術語言的探究過程中，應該努力思考藝術的本質為何等問題。從藝術作品精神表達的層面來看，如何在作品中注入自己的情感和思想，提升作品的內在表現力，這是值得每一位畫家深入思考的。作為精神情感載體的藝術作品，如何突破對現實的簡單再現，如何突破固有的繪畫模式，如何在表現方式上更為接近心靈，這也是值得我們去不斷探索的。繪畫藝術從以往的注重模仿轉變為注重情感表現，在這一變化過程中，人們越來越深刻地感覺到繪畫作品不僅要傳遞出美感，還應該傳遞出強烈的精神感染力。

在繪畫逐漸脫離了再現自然的功能後，東西方的繪畫都在各自的藝術體系中發展出了更為直觀的表現方式去表達作者精神層面的感受。東方繪畫追求意境與意象，強調筆墨自身的力量。與之相比，西方繪畫追求表現性與理性分析，強調光與色彩的力量。當代水彩畫家應該在東西方藝術觀念的融合過程中，不斷追尋屬於自己的意象精神。在我近幾年的水彩畫系列作品《塵封的記憶》中，我也在進行着嘗試，努力表現出東北地區一些特有的意象，並表達出這些意象中蘊含的時代精神印記。

我自小生活在東北，對於工廠、車間等物象十分熟悉。東北大工廠的那種壯觀與厚重感，車間裡的那種繁雜和喧囂感，機器運轉的轟鳴聲和震動感，還有工作中的人們的那種樸實和嚴謹、緊張和歡快情緒，所有這一切都深深地植入到我的記憶中。我對於東北的老工廠有着真實強烈的感受和深厚悠長的眷戀情結。

某種程度上，東北老工業基地是一個時代的象徵，有關那個時代的記憶塵封在我的腦海中，不可磨滅、無法忘卻，並不斷地提醒我要真實地看待當下生活的變化。東北老工業基地是新中國工業的搖籃，為國家的發展與現代化建設做出了歷史性的重大貢獻，也形成了那個時代充滿生機與力量，並令人矚目的工業文明。這些帶有鮮明東北精神意味的大工廠大多深沉壯闊、樸實厚重，就像紀念碑一樣記錄着時代的變遷，為我們保存着曾經的記憶。為了表達出我內心的情感，我選擇了機器、車間、廠房等眾多東北老工業基地特有的環境與物象進行表現，以此來表達一種對已經漸漸逝去的、曾經生機勃勃的歷史的追憶。

很大程度上，這一系列的作品並非是單純對工廠車間等場景的被動描摹，而是利用水彩畫特有的水與色的交融互滲特點，以期在畫面中營造出一種深沉厚重、富有結構感、現場感和形式感的氣氛。冰冷的機器、陳舊的車間，在東北老工業基地里，隨處充斥着此類具有強烈現代工業美學概念的物象。此外，各種機器的結構和材質也凸顯出強烈的力量感、線條感和質感。

在我看來，這種充滿着秩序感的線條與形式以及有着豐富肌理細節的形象成為作品主要的藝術表達要素。從圖像與圖式的象徵意義而言，我希望將構成、形式黑白、線面、筆法、肌理、材質等問題在作品中加以融合與強化，並希望在作品中更加純粹地提煉出具有一定特色的意象。

因此，作品中的機器、車間、廠房等眾多意象也寄託了我試圖把輝煌過去與破敗現實交織在一起的複雜心理。工業的質感與美感，車間的樸實感與厚重感，廠房的壯觀感與宏大感，這些都是時代遺留下來的印記，呈現出一種奮力進取的時代精神。雖然，東北老工業基地走向了暫時的衰落，但輝煌的過去不應該被忘記，那個時代的精神不會被磨滅。

我認為，藝術作品的價值不僅要體現在個性化的圖式與表現方式的創新上，更要體現在對時代精神的思考與關註上。我希望從自己的生活經歷與感悟出發，去回顧與審視東北老工業基地的歷史變遷過程，並努力將那個時代的精神氣質以一種視覺方式傳達出來。這不僅是對那段歷史的回憶與解讀，更是對東北老工業基地所取得的工業成就的讚頌和對生活工作於其中的人們的致敬。

口作者/方亮 哈爾濱師範大學美術學院水彩系副主任、副教授。