《偶然與想象》：教授開門談「性」，前男友愛閨蜜，認錯老同學？

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《偶然與想象》講了三個故事。

第一個故事：芽衣子，意外發現好友與工作夥伴正和自己的前男友墜入愛河。

由於嫉妒，她找到後者，並與之「對質」，她是促成美事或是半路攪黃，在一念之間搖擺 。

第二個故事：大學教授瀨川於50多歲時，獲得芥川獎。

因瀨川而留級的男學生佐佐木出於怨恨，讓同班的已婚女生奈緒去瀨川的研究室色誘，卻因郵件地址的錯誤釀成一樁人人受害的醜聞。

第三個故事：在仙台站，時隔20年重逢的夏子和認錯成同學的綾乃，談論起高中時代的回憶，說着說着被帶到了她家，然後就偏離了話題。

三個故事在120分鐘內講完，每個故事平均不到40分鐘，但這三個短片講述的波瀾壯闊與餘韻未了，是相當震撼的。

雖然這三件事是世間最平凡的：一段意想不到的三角戀、一場未遂的誘惑和一次因誤會而相遇。

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故事並不重要，講故事的方式才重要。

情感並不一定是故事的催化劑，故事有時才是情感真正的催化劑。

影片講關於撕裂般的戀愛，講關乎烈日灼心般的色誘醜聞，也講關乎憂傷不已的友情。

三角戀、誘惑、誤會可以是很小的事情，但也可以拍得很大。

這就是現實和電影的區別。

這些隨時像小魔鬼一樣的情緒，在現實里，我們可能也會如影片中的三個女主角一樣糾結，迷茫。

偶爾可能會暴怒，但最終還是放下，生活還是會繼續。

顯然這部電影將看似雞毛蒜皮的人生小情緒，上升為表現的主題，拍成了波瀾壯闊，直抵人心的恢宏詩篇。

簡而言之，其實整部影片，看似全都只是在拍情緒，在拍憂傷和偶然。但三角戀、誘惑、誤會可以很憂傷可以很偶然，但有時就是人生的全部。

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具體到細節和技巧方面，故事儘管零散，但仍保持了有機的敘事流程，設計上還儘量的精簡。

大部分的動作都發生在一個空間裡，而且只有兩個演員參與。

由於對話的緣故，還在於其複雜的時空概念，最後一集幾乎變成了科幻片。

三個故事的大部分情節，都發生在兩個角色之間。這也是很多人在看完本片後，都窺探出導演濱口龍介的風格與法國導演侯麥的風格相似的地方。

譬如都是：對白多，如同室內劇，鏡頭簡潔。

閨蜜在出租車裡對話，女孩與前度在辦公室敘舊，少婦在辦公室里誦讀小說引誘教授，兩個陌生女子在天橋上偶遇而錯認彼此。

均拍得角力十足，精彩紛呈。

第二個故事更為明顯，既是女生又是少婦的女主角想引誘教授犯錯，而教授偏偏堅持讓門開着，面對欲望展開了一場誘惑與對抗誘惑的角力。

這種單一場景的故事具有強烈的劇場感，但導演又想盡辦法打破這種空間局限性。

另一方面，音樂自始至終以鋼琴曲貫穿始終，讓人憂傷令人落淚。

其實，最讓曾先森感動落淚的無疑是第三個故事。

高中畢業時隔二十年後，兩個女同學一位「過得不幸福」，一位「無法說自己過得好，只能說每天都在努力」。

但哪怕認錯了人，卻默契地給予對方自己的溫暖。前者甚至把後者帶回家裡，甚至給這位第一次見面的陌生人一次熱烈的擁抱，然後就是互訴衷腸。

「這麼多年來我好像什麼也沒做成，不過我還算滿意，這是我自己選的路，而且我也知道人不能貪婪」

這句台詞或許略顯雞湯，但這個偶然無疑是如此的感人，它有着似乎逢場作戲的伎倆，卻恰恰拍出陌生人之間那種司空見慣的溫暖。

這種從偶然延伸出的必然，從小愛里延伸出的大愛，從陰差陽錯延伸出的感同身受，讓影片在最後時刻如同潺潺流水，溫柔的細潤了曾先森的心扉。

這是本片最後的「偶然」，也是最精彩的「偶然」，更是最能牽動不少觀眾心弦的偶然。

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或許這部影片想講的是人生和命運，是與某一個無法預知的時刻息息相關的。

實際上，三個女主角始終不斷地在「是我」「非我」間的反覆游離。

而我們的人生何嘗不是如此呢？那些內地滌盪的小情緒可能很珍貴，但忙碌的生活常常讓我們忽略了。

導演濱口龍介今年以《駕駛我的車》，2018年以《夜以繼日》兩次拿下戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎的提名，實力自然不容小覷。

這部影片裡的三段小故事，流動清淺。從百轉千回的人生小事裡，提取出那些我們日常生活中，遺失已久但能感同身受的互動衷腸，這就是曾先森今年的外語十佳了，沒有之一。