情感題材的社會向進階：《我最愛的女人們》如何讓婆媳關係出圈

導讀：四組家庭，四段各異的情感模式，《我最愛的女人們》將視角轉向更具廣譜意義的多邊家庭情感，在鏡頭記錄中找尋家庭生活的和諧之道。

文 | 霓星

「你敢不敢帶媽媽和老婆一起去旅行？」

這一季《我最愛的女人們》的開端，面對迎面拋來的這個問題，大部分的受訪者都表達了「抗拒」。然而，這檔「帶着媽媽和老婆一起去旅行」的原創節目走過一季，觀眾們的心態卻悄然發生了改變，「希望大家都能在工作、上學的閒余多陪陪家人」，豆瓣網友「亞加蕪翎」道出了大多數人的心聲。

截至7月25日中午，芒果TV《我最愛的女人們》全端熱搜155次，微博熱搜26次，微博主話題#我最愛的女人們#閱讀量超23.4億，討論數達55.4萬。在接受影視前哨（ID：yingshiqianshao）專訪時，節目總導演單丹霞對這樣的成績表示欣喜，「如果能給現實里的家庭關係帶來一些積極的影響，大家看完節目後願意去為家庭的幸福多做些努力，我覺得就是滿意的。」

回望這一季《我最愛的女人們》，這檔原創情感觀察節目完成了一次真正意義上的社會向進階：讓傳統中國家庭關係中最容易「缺席」的老公「入場」，直面婆媳如何相處這道「千古難題」，不論在模式提煉還是立意深描上，《我最愛的女人們》無疑提供了一份有益的創作啟示。

勾勒「透明」的婆媳關係

這裡有一套「真實」創作方法論

婆媳關係，向來是中國家庭文化當中的焦點議題。有如「我和你媽同時掉水裡，你先救誰」的「靈魂拷問」，老生常談卻也常談常新。也正是因為這個頗有生命力的熱點，其在很長一段時間裡成為了國產影視作品的題材常客，然而各式各樣的花式刻畫卻也讓「婆媳關係」這個社會命題一度被「妖魔化」。

作為國內首檔聚焦婆媳關係的原創真人秀，《我最愛的女人們》在立意上首先要回應的，就是這種曾經被大眾傳媒放大的「偏見」——讓真實家庭里的真實婆媳關係，重回真實生活當中。「沒有一地雞毛，也不需要雞飛狗跳。」談及節目最初的創作靈感，單丹霞坦言，想通過純粹的原創形態來詮釋這個很本土化也極富討論性的話題。

確立「原創」思路之後，緊接而來的思考是，面對這個相當local的議題，節目要如何在不落窠臼的同時，完成真實化、透明化的節目敘事？

「人」是繞不開的關鍵要素。

節目中的四組家庭從不同視角和維度，為現實語境下的「典型幸福範本」添下註腳。

備受關注的張倫碩、鍾麗緹，年齡和觀念的巨大差異讓他們成為節目中吵架最頻繁、也引發最多爭議的一對夫妻。但面對各種各樣的問題，張倫碩的母親在小兩口發生矛盾時總會暖心安慰兒媳，鍾麗緹也多次在節目外為丈夫發聲。他們的相處模式或許有特殊性，但情感和家庭的相處卻是共通的。

張晉和蔡少芬的相處模式則是全程撒糖。在首期節目中，面對節目組製造的一片狼藉的公寓，蔡少芬主動包攬了所有家務，從打掃衛生到廚房烹飪，讓婆婆和觀眾們都讚不絕口。

袁成傑和陳芊芊則是當前都市年輕夫妻的一個直觀縮影，陪伴和摩擦一路同行。「媽媽和老婆掉水裡先救誰」的萬年難題，袁成傑給出了「兩全之策」——妻子讓丈夫來守護，就像母親也有父親會守護那樣。

平時不善言辭的楊爍，在西班牙攀岩時想到家人多年來對自己的支持和愛，眼淚幾度在眼眶中打轉。節目喚起了他深藏內心的情感，讓觀眾看到這個「硬漢」形象感性的一面，與妻子的攜手同行，也讓人們看到美好愛情的模樣。

他們都有各自的相處方式，一個愛字讓他們「殊途同歸」。真實的鏡頭之下，是關於家庭關係的更豐富勾勒。《我最愛的女人們》選擇將男性納入多邊家庭關係的獨特視角，不止於從兩性關係來把握家庭生活，創造性地將家庭男性生活中的兩位重要女性，妻子和媽媽，一同納入到敘事中來。把難題「丟」給看起來總是歲月安好的男人們，帶着妻子和媽媽一起去旅行就成了如單丹霞所言的節目構思，「在真實的環境中和真實的人做真實的事情」。

具體怎麼做？節目總編劇胡向成表示，節目在強化真實感、讓嘉賓們放下防備、表現真我上做了大量努力，大體的工作圍繞環境還原、事件還原、人物還原三方面展開。

環境還原，是讓嘉賓儘可能置身於完全生活化的場景中，減少鏡頭干擾，做到衣食住行全部「自理」。例如在張家界的插秧、抓泥鰍、劈柴等，既讓夫妻們在遠離喧囂的田間地頭中感受家庭生活的美好，又讓媽媽們回想起昔日的青蔥歲月，沉浸其中。

事件還原，就是要通過一件件與家庭生活密切相關的事物，來盡然展現真實生活中的「雞毛蒜皮」。飯誰做、碗誰洗、去哪裡玩、住哪兒、交通工具選什麼、錢怎麼花等等，節目中嘉賓所討論的問題每一個都能夠輕鬆映射在觀眾的日常生活中。

人物還原，則是要讓嘉賓們拋開明星的身份，讓他們可以在一個生活化、立體化的家庭群像里重新找到屬於這個空間的身份和立場。嘉賓自身也會慢慢發現在成長過程中未曾親眼見證的其他成員的變化，例如在兒子眼中並沒那麼接受新鮮事物的張倫碩媽媽，實際上平時在家中會上網看新聞、打網絡遊戲，甚至還會用手機點外賣。

真實且有代表性的人物和人物關係，加之節目創造的儘可能自由充分的空間，有關婆媳關係的敘事，才在這檔節目裡有了真實生長、真切發散的可能性。

細膩把握多重人物關係

這幅家庭生活圖鑑有全新打開方式

儘管主打「婆媳關係」，但夫妻、母子之間的情感聯結也是這種情感敘事邏輯下必不可少的重要元素。單丹霞坦言，在整個製作過程中，最考驗節目組功力的就在於多重人物關係的把握。相較於以往人物關係相對集中的親子類、夫妻類、戀愛類節目，要如何平衡這場「三個人的電影」？對節目的前期策劃、拍攝過程、後期製作都提出了很大的考驗。

怎麼做？

「旅行」是讓這組複合人物關係能更集中被聚焦、被投射的重要策略之一。「在同一空間維度內，不管兩者之間發生什麼，都會有第三方的第一反應」，單丹霞道出訣竅。

在她看來，這也是《我最愛的女人們》為情感觀察節目進階嘗試做出的一次「加減法」。

「加」的部分在於，丈夫、妻子、婆婆，四組家庭的12位成員既是被觀察者，也隨時可能成為第三視角的觀察員，「從家庭中來，到家庭中去」，在這個完整的閉環中實現對自我和對他人的觀照。

至於「減」則體現在，相較熱門情感觀察類節目的多時空互動設置，《我最愛的女人們》的節目模式看上去更為精簡。去干擾化的流程設置，讓整個節目的邏輯更為清晰，內容更為順暢。

以播出後引發熱議的「情侶間正確的道歉方式」為例，事實上正來自於節目中「交換婆婆」的環節設計。在交換的過程中，張倫碩和鍾麗緹在為袁成傑母親買鞋時產生小摩擦，事後回到家說起此事，袁成傑就解決矛盾的方法給了張倫碩一些參考。

除了家庭成員外，節目組還邀請了嘉賓的丈母娘、公公、閨蜜等作為飛行嘉賓參與，情感專家也在節目中受邀出現，為四組家庭的生活增添種種意想不到的變化。飛行嘉賓的參與為節目中的家庭成員在自我審視的同時，引入了更加複雜多樣的視角搭配，以交叉觀察的模式，為同一問題提出不同的看法和解讀。「這是對三方關係的一種打破，也是對日常生活場景的一種還原。」單丹霞說道。

儘管在操作上有難度，但這一類以家庭為單位的複合情感關係呈現，不僅為綜藝市場帶來差異化價值，更易讓不同身份的觀眾從中找到共鳴、產生反思，節目主創在經歷這一次「試水」之後也表示，期待看到更多創作者來進行這種類型的嘗試。

透視複合情感關係背後

指向「和諧」的現實關照才有共情

一直以來，芒果TV對原創內容的深耕都與現實生活勾連緊密，情感觀察節目又是其中一支枝繁葉茂的重要力量。《我最愛的女人們》作為此類節目中的又一成功實踐，不僅為題材創新提供了新視角，也完成了一次情感觀察節目的複雜升級。「劍拔弩張」的婆媳關係並非是《我最愛的女人們》撬動社會議題的唯一要點，基於婆婆、兒子、媳婦三者年輕態、潮流化的人物個性所衍生出的人物關係、家庭故事更是引發了廣大觀眾的踴躍討論。

對焦婆婆、媳婦、兒子三方應變的《我最愛的女人們》，進一步釋放出節目關照家庭幸福生活的更新一層認知。這種認知如何來刻畫和發散，節目主創也有自己的思考。

一方面，人物關係要有更多可能性。當內地婆婆碰上香港兒媳，當東北婆婆搭配重慶媳婦，當湖南會撒嬌的老婆遇上精緻的上海老媽，當姐弟戀與異國戀相撞……地域、家庭背景、婚齡等多維度的差異讓四組嘉賓更具典型性，也更有着廣譜的代表意義，因而節目播出後立即引發了全國範圍內的討論，喚起普通觀眾投射自身的共情。

另一方面，可探討的話題要有更多可能性。據了解，節目組事先對具有社會意義的話題做了大量功課，由此才有了節目中「丈母娘來到家中睡在哪裡」等的設計。與此同時，在少量的節目遊戲任務的引導下，以組內互動為主、家庭間集體活動為輔的生活，圍繞着「柴米油鹽」，好似真正的鄰里生活。拋棄主持人的把控、去掉觀察室的引導，《我最愛的女人們》回歸樸實生活的本真。

在陪伴和了解的增進過程中，四組家庭互相學習、取長補短，尋找最適合自身的相處之道；而對於屏幕前的觀眾而言，能夠根據自己所看到的、所經歷的生活去思考，由此得到更契合自己生活的家庭相處模式。

「在生活中，我們是不是需要像陳芊芊一樣多一點撒嬌，是不是需要像蔡少芬一樣保持良好的心態？」這些問題，都等待着觀眾們用自己的「和諧家庭」實踐來書寫答案。

藉助這些真實的家庭衝突事例，來全方位探討、關注家庭建設的溫情與冷峻。就市場環境而言，網絡綜藝不僅需要開拓新主題、新視角以突破同質化競爭的困局，也需要有主動引領正向價值觀的能量。

「當社會的大環境開始關注家庭，思考家庭和諧的『密碼』時，也意味着人們開始直面家庭生活和個人社會關係的複雜性，並且逐漸找到社會生活的意義與價值——關注眼前人，把握幸福。」這不只是單丹霞的思考，或許也是節目帶給更多人的真正啟示。