專訪孫麒珺：「糖醋互寵」劇的寫實主義建構與再現

源 | 編劇幫（ID：bianjubang）

文丨Faye

「給你看，我真的有認真截屏，會認真把這些吐槽我們的評論標出來，跟我們的主創去討論。」孫麒珺起身給記者翻看手機里保存的截屏圖片，「身為一個創作者，我不太可能再去反覆看別人誇我們的地方，反而更多的是關注哪裡做得不夠好，爭取在下一部作品裡不留遺憾。」《世界欠我一個初戀》劇本總監、製片人孫麒珺如是說。

記者採訪時，距離9月25日「糖醋互寵」劇《世界欠我一個初戀》一次性解鎖全集，過去已有時日。儘管豆瓣評分基本穩定在7.1分了，主創團隊仍沒有怠慢，吸取用戶反饋、反思創作不足，主創們的微信聊天記錄里蔓延的是一種追求進步的創作風格。

回首近些年國內甜寵劇的發展歷程，2017年《雙世寵妃》成為當之無愧的逆襲黑馬開始，劇集市場上便颳起了小而美的「甜蜜旋風」。《花間提壺方大廚》《親愛的王子大人》《惹上冷殿下》《大約是愛》《奈何boss要娶我》《致我們暖暖的小時光》等的火爆問世，從市場的反饋來看，甜寵劇不失為以小博大的明智之舉。

在甜寵劇大行其道的當下，《世界欠我一個初戀》另闢蹊徑：一方面，「糖醋系愛情」全新概念的首發，就像一位豆瓣網友所說「不僅甜，而且酸，社畜看此劇，別有滋味，酸裡帶甜絲毫不膩」，所以圈粉無數；另一方面，整部劇寫實主義建構與再現的創作方法，也是基於觀眾審美水平和影視市場風向雙重因素下的慎重考量，可以說為青春愛情劇的發展提供了新的風口。

用「糖醋」破題，寫實主義的建構與再現

孫麒珺認為，女性無論處於什麼年齡段，對於愛情，我們都抱有美好的憧憬。換言之，少女心是不分年紀的。而「少女心」與「愛情」對應的，恰好就是「甜寵」。

隨着互聯網對大眾生活的滲入越來越深，與《十七歲不哭》、《流星花園》、趙寶剛導演的「青春三部曲」等過往作品相比，國內青春劇迭代了。《你好，舊時光》《致我們單純的小美好》《忽而今夏》《獨家記憶》最為典型，這些作品多缺少強情節的戲劇衝突，這也就讓青春劇的發展走向了與虐戀劇對立的另一端，甜寵劇由此誕生了。

憑藉只甜不虐、短小精悍的優勢，甜寵劇迅速占領青春劇創作「高地」，正式邁進批量化生產時代，進而導致此類型劇在國劇市場漸趨飽和。與此同時，有關甜寵劇未來是否會陷入同質化、模式化、懸浮化等問題的窘境，也成為越來越多人擔心的問題。

在此背景下，糖醋互寵風格的《世界欠我一個初戀》「橫空出世」了。作為一部反套路、甜而不膩的職場青春愛情劇，探索了另一個青春劇的創作方向，既沒有「明媚的憂傷」的疼痛青春，也沒有甜膩粘稠的一味發糖，而是真實再現了當下職場年輕男女煙火氣的感情生活。「我們想通過這部劇，自定義我們開發製作的青春偶像劇。」孫麒珺目光堅定地告訴記者。

《世界欠我一個初戀》講述了「黑心」企業家夏柯化身酸、蘇、萌的「檸檬樹男友」，與擁有「彩虹屁錦鯉」體質的全能「007」女孩邢運，相遇、相知與相愛的酸甜互懟、溫暖逗趣的「初戀」故事。

「就我們這個創作團隊來說，無論是愛奇藝的項目團隊，還是我們和力辰光的開發製作團隊，此次除了題材內容上的創新，我們更想做一部能與普通觀眾產生強烈共鳴的、真實落地的職場青春戀愛劇。剛上線時，大家就發現觀眾的反應並沒有完全集中在男女主角的感情線如何甜蜜上。反而是職場話題得到了大家的共鳴。」孫麒珺笑着說道，「關於職場的內容設定是創作階段我們團隊真正紮實去做的，但話題標籤是營銷階段愛奇藝的小夥伴們提出來的，我們也感受到了平台對內容的精準提煉以及對觀眾的深刻了解」。

就拿夏柯追求邢運的方式來說，不善表達愛意，口嫌體正的「檸檬樹男友」夏柯往往採用故意刁難的方式來對待自己喜歡的女孩。這種方式像極了情竇初開的男孩面對自己喜歡的女孩，還沒學會如何大膽追愛，只能暗戳戳地心動，一次次上演「喜歡你才欺負你」的戲碼。現實生活中，在未確立戀愛關係的男女之間，這種男生試探鍾愛女生心意的互動方式，屢見不鮮。

「007」女孩邢運對待自己的頂頭上司夏柯，當面能把「彩虹屁」吹上天，背後卻偶有「怨聲載道」的人物設定，正是千千萬「社畜」女孩們職場工作生活的一個縮影。

一直以來，青春劇能否引起共鳴，如何拿捏唯美與真實之間的平衡，至關重要。青春愛情劇《世界欠我一個初戀》從劇情到台詞，最大限度還原當下的職場生活，正是對寫實主義的建構與再現。

人物關係合理化，初戀故事新定義

「其實，一般觀眾並不討厭甜寵劇，排斥的是沒由來的、硬發糖的無腦劇。反之，在真情實感中流露出的甜蜜，相信大家不僅能get到，或許還會被其中的粉紅泡泡感染到。主創團隊在寫作過程中，始終秉承儘量讓每一個人物角色在各自的人設範圍內，合情合理地去觸發自己的行為舉止開關。我們的甜是相對有邏輯的，所以很多人可以接受。在跟愛奇藝溝通之初，這也恰好是戴瑩想要的內容和對此劇提出的要求。我們在做的平台認同，平台想要的我們能給，這是一次恰到好處的合作。」聊到《世界欠我一個初戀》口碑還不錯時，孫麒珺這樣跟記者解釋。

夏柯儘管家境優渥，卻不是養尊處優的富二代。公司面臨危機之時，想到的不是「衣來伸手，飯來張口」，而是竭盡所能地為挽救大家為開發遊戲所付出的心血，絞盡腦汁，費心又勞神。邢運不是傻白甜，除了工作上的勤勤懇懇，兢兢業業，當夏柯深陷困境，對男友更多的是理解性陪伴，將「因為喜歡你，所以想陪着你」進行到底。

玩世不恭、卻也不失深情的何遇遇到自己的真愛姚晴後，迅速撕掉「花花公子」標籤，開啟了「漫漫追妻路」。

初戀故事的重新定義，可以說是「糖醋」劇《世界欠我一個初戀》的一大特色。

「愛對了人，才是初戀。」孫麒珺說：「這個概念也是創作過程中愛奇藝提煉出來的。現在的年輕人對很多跟自身相關的事物都在一個自定義的階段，初戀不一定是普世意義上的第一次談戀愛，每一段戀情的開始，都會有一種重新體驗兩顆心慢慢靠近的悸動感，我們更多的是想通過不同的初戀故事，傳遞我們對愛情的理性態度，獨立的愛情觀。」

在女性向劇集《世界欠我一個初戀》中，劇情鋪展上，採用了雙線並行的敘事方式，一條是客運CP的酸甜愛情線，另一條是全能「007」女孩邢運的職場升級打怪史。

最終，與客運CP一樣，出入成雙成對的還有純情花花公子何遇與颯美職場御姐姚晴組成的CP，傲嬌女王沈清與痴心暖男楚楠組成的CP，每一對都是一場勢均力敵的愛情。

「其實，三對CP分別代表了戀愛中的三種不同模式。從着墨上說，雖然客運CP的戲份最多，但我們寫何遇跟姚晴的戀愛經歷也沒有怠慢。作品上線以後，很多人會往我微信上發截圖，對姚晴在摩天輪上的那一番話深有感觸。連邢昭林本人都把那段話截下來，夸姚晴這段話講得太好了。」關於劇里的三對CP，孫麒珺補充說。

落地化、「去懸浮」是制勝法寶

早前，部分懸浮劇作時有霸屏之姿，讓現實主義劇集的發展一度式微。打造真正的現實主義作品，是當前影視行業發展的重中之重，落地化、「去懸浮」是現實主義關鍵詞。

提到如何避免懸浮時，孫麒珺說：「這部劇從戴瑩到我和張妍，我們所有的主創，每一個人都是普通的上班族，所以在劇本打磨和拍戲過程中，我們會特別留意生活中的真實細節，努力讓懸浮少一些，更加貼近生活邏輯、情感邏輯和職場邏輯。」

以夏柯與邢運的醉酒吻為例，孫麒珺表示，大家看到的最終效果是劇里呈現的狀態，但幕後的實際情況是主創團隊在做劇本的時候，這場戲反反覆覆寫了特別多遍。我們當時糾結的點在於，邢運到底要不要喝醉。是帶着醉意接吻更合情，還是意識清醒時接吻更合理，在和編劇團隊思考再三後，還是決定保持醉酒吻，相對更符合人物的性格和情感狀態。

說到讓自己印象深刻的幾場戲之一，孫麒珺沒有絲毫停頓：「拍摩天輪吻戲時，未正式開拍前，我們有跟邢昭林和白鹿講，整場戲還是要有分解，你們要將兩人之間的確認與猶疑感有層次地表達出來。」

如果說把內容做紮實、把故事講透是《世界欠我一個初戀》落地化、「去懸浮」的一大制勝法寶，那麼演員選擇層面上的「真」更是為整部劇添了一把火。

白鹿是孫麒珺第一眼就認定的女主角人選，果然不負眾望，「白鹿的表演特別生活化，給邢運這個角色加了很多分，」她把全能「007」女孩邢運的真實、親切、細膩與擔當，拿捏有度。「邢昭林特別認真，會偷偷做功課，會自己研究所有角色」，孫麒珺說介紹說，邢昭林飾演的夏柯，原著小說中人物形象相對比較單薄，即便如此，他還是把夏柯在感情中的情竇初開、青澀懵懂、後知後覺的狀態，展現得真實而準確。「翟子路可能天生就是一個演員。儘管他自己說第一天拍戲時特別緊張，但我們絲毫沒有注意到他現場有任何緊張感，非常自然。」孫麒珺繼續說。

劇本總監、製片人孫麒珺與導演陳世嶧

和力辰光作為一家頭部影視公司，早前作為電影《小時代》系列的出品方為業界所熟知，因此很多人會覺得和力辰光就是做這類青春夢幻偶像劇的。但與《小時代》同期甚至更早的時候，也出品了精品電視劇《北平無戰事》。「青春」與「現實」是在和力辰光誕生之初就共同存在的兩大優勢基因，所以對於青春向題材的開發和創作，和力辰光更想做的是紮實合理的、真情實感的、充滿煙火氣的「青春+」影視作品。

和力辰光在項目挑選、開發以及製作上的優勢，反映到《世界欠我一個初戀》上，就是在原著小說相對完整的人物關係上，以開發製作團隊的優勢對文本進行合理的二次改編創作，戀愛故事的情節甜而不膩，職場故事貼合當下的真實職場生活，人物設定蘇而不油，反套路為先，不為了甜刻意撒糖，不為了寵而無腦戀愛。

責編丨Faye

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